平面設計中抽象視覺語言的表達分析

□馬潔瑩 福州外語外貿學院

自從20世紀初開始，藝術創作表現出來眾多的特點，這其中最為突出的是雕塑藝術和繪畫藝術。雖然雕塑藝術和繪畫藝術不具備明顯的語言信息，但人們對其不斷地展開研究和創新，主要集中于雕塑藝術和繪畫藝術的框架結構和內容特征中，使“抽象”這一藝術名詞，充斥于各種藝術分支中。在實際的平面設計過程中，將平面構成作為抽象的基礎，結合概念性的解決方式合理地運用其中，形成一種新型的表現方式繼續發揮作用。

一、抽象形態的視覺隱語

圍繞現有的簡單幾何形狀，比如，對于圖形“△”、圖形“○”、圖形“□”而言，從他們自身所具有的不同形態特征以及迥異的視覺語言表現，我們能夠發現，抽象的幾何圖像就好像文字和語言，能夠將人們的想法和意義，較為精準地表現出來，并合理地使用在平面設計的操作中，結合具體的實際用處、最貼切的傳播模式進行表達。一般情況下，在視覺語言被抽象狀態所轉換的過程中，主要有以下幾點需要注意：第一，抽象形態的大小比例、肌理、色彩；第二，頁面的位置和角度、傳達的空間感官與觀察者的聯系；第三，光線的處理、感受的方法、時間和溫度[1]。

作為創作頁面中視覺上的緊迫中心點圖形“○”，其形狀的大小變化與剩余空白頁面之間的比例，表現出了互為圖地的關系。當圖形“○”變大時，所占據的周圍空白頁面越大，導致人們的視覺緊張壓迫感越強；當圖形“○”的大小和該頁面的比例為3∶4時，周圍空白頁面將作為附屬的邊緣空間而存在，作用也將被完全減弱，從而不再具備圖與地能夠展開不斷轉換閱讀的反轉能力。當圖形“○”的大小和該頁面的比例為1∶1時，圖形“○”能夠與頁面的四個直角和四個邊呈現出一種整體形式上的視覺沖突。比如，日本的國旗，圖形“○”的位置在國旗的正中央，再配合上強烈的紅色視覺沖擊，使看到的人心中會產生嚴重壓迫性的緊張感覺。這樣的設計能夠表現出欲望的膨脹、自我的控制能力。雖然圖形“○”具有最完整的中心放射對稱的特點，但是這一特點使人們的想象被嚴重制約，導致圖形“○”的形象在人們的意識中難以改變?，F實生活中人們常把圖形“○”視作圓滿、凝聚。

二、抽象形態的限制組合

（一）抽象形與音樂的知覺通感

我們知道圖形“○”被賦予完整圓滿的意義，在直覺感通練習中，被我們假定成為其中的重要構成因素。以音樂的樂譜為例，我們暫且將樂譜中的全拍、四分之三拍、二分之一拍、四分之一拍換成整圓、四分之三圓、二分之一圓、四分之一圓，或整方、四分之三方、二分之一方、四分之一方來表示。這樣，使音律出現了最初的長短差異的區別。在其中加以方向的變化、高低的變換作為輔助，進而使形態產生活躍律動的視覺呈現。人們認為，從內含的能量多少、重量大小、時間長短等因素，能夠最大限度地展示出抽象形態面積的不同。著名的新印象主義大師、畫家修拉說過，藝術即和諧，相對對立稱為和諧，根據相似因素的推演，圍繞明暗關系的因素、色彩明艷的因素、線條粗細的因素等，加以當時環境的光亮程度，合理地融入和諧、快樂、安靜、哀傷的表達模式呈現在人們眼前。同樣地，抽象主義的構成也是如此，以其基本固有的形態為出發點，圍繞具體的設計主題，將其形態的大小、輪廓的軟硬、色彩的明暗、擺放的位置、群體的數量等進行必要的設計，使總體最終達到和諧的目的。

（二）抽象形與色彩的呼應

將色彩與幾何圖形合理地融合在一起，能夠表現出更多的視覺語言。比如，將紅色、黃色、藍色三種顏色分別融入圖形“△”、圖形“○”、圖形“□”中，想要使色彩能夠與形態之間遙相呼應，有以下幾種組合模式。圖形“○”+紅色，表現出劇烈的意識中心和炙熱的感覺；圖形“○”+黃色，呈現出鮮亮的光圈，表現出漂泊輕浮的感覺；圖形“○”+藍色，展現了反復無常、包容、深度；圖形“□”+紅色，展現出具有正義感、能量、有序；圖形“□”+黃色，柔弱的方形，嚴重缺少能量、內涵；圖形“□”+藍色，藍天大海的象征，是一種被框架約束的幽暗色彩；圖形“△”+紅色，具有攻擊性、方向性，是危險的標志；圖形“△”+黃色，具有穿透性，是光線和光芒的象征；圖形“△”+藍色，被制約的安靜、凝固的深邃。由以上顏色和圖形的組合能夠看出，黃色+圖形“○”與黃色+圖形“□”不論是在色彩能量的角度還是在形式能量的角度，都有巨大的差異。黃色所具備的擴散視覺，與圖形“△”更為適合，能夠使共同具有的輻射能量、穿透特點、透明性能完全地表現出來。紅色不論是與圖形“△”還是與圖形“○”組合在一起，都使其固有的攻擊性和強烈的意識表現更為危險，只有與圖形“□”結合在一起，才能使視覺上更為安定、穩重。圖形“□”所具有的垂直線條和直角，給人以穩重感，能夠更好地發揮出紅色的透明性和重量感。藍色無論是與圖形“□”結合還是與圖形“△”結合，都會嚴重限制自身固有的清澈質感和凌厲氣勢，只有與圖形“○”結合，利用其輪廓彎曲的特點，使原有的緊迫感和壓抑感驟然減少，增加了溫婉、圓潤、輕盈的感官特色，將藍色海天一色、飄搖動蕩的特點表現得淋漓盡致。由此可見，當不同的顏色融入不同的圖形中時，務必使顏色和圖形的特點保持一致，這樣才能展現出完美的效果圖[2]。

（三）味覺的抽象表現

根據生活經驗，想要表現出酸、甜、苦、辣的味覺效果時，加入必要的想象，效果會更明顯。比如，酸的味道，想象檸檬、山楂，自然圍繞在黃色、綠色、紅色、褐色等顏色中進行挑選。而在形態層面，表達酸甜感官時，則多用有弧度的線條；表現苦澀味道，多用鋸齒形狀。

結 語

綜上所述，本文根據對抽象語言的隱藏語言進行了詳細的分析，我們能夠知道，抽象形態的限制組合主要分為抽象形與音樂的知覺通感、抽象形與色彩的呼應、味覺的抽象表現等幾種形式。之前有相關的專業人士就提出過，抽象藝術的發展之所以難以前行，是由于這種藝術中個人文化占據主要作用，再加上社會環境的不確定性造成的。但是正因如此，也為抽象藝術的發展提供了巨大的發展前景。總之，要將抽象藝術的作用通過雕塑、建筑、廣告、印刷等手段充分發揮出來，進一步打造完美和純粹的藝術氛圍。