柴科夫斯基《十一月—在馬車上》作品分析

孫漢中

（西北師范大學音樂學院，甘肅 蘭州 730070）

在十九世紀，俄羅斯奴隸制發生了巨大的變化。在本世紀末，它進入了無產階級革命時期。十九世紀，俄國文學藝術獲得了重要發展，這些具有民主主義的文藝思想影響著俄國音樂的發展。

一、作者及創作背景

“俄羅斯音樂大師”彼得·伊里奇·柴可夫斯基是19世紀下半葉俄羅斯最獨特的作曲家，他熱愛自己的民族，作品中具有明顯的俄羅斯民歌和舞曲因素。深刻的抒情性和強烈的戲劇性是柴科夫斯基音樂最鮮明的特征，他音樂中民族性的鮮明旋律，富有震撼人心的獨特魅力，受到了全世界各國人民的喜愛與贊賞。

《在馬車上》又譯《雪橇》，這部作品創作有個小故事，1876年柴可夫斯基的管家在每個月會提醒他到該寄工作郵件的時間了，此時，柴可夫斯基將該月的曲子完成，寫這些鋼琴小品成了他每月定期的音樂活動，寫好就放起來，一直沒有放在心中。但創意靈感并不是輕易得到的，在六月和十一月，到“郵寄日”但柴可夫斯基找不到理想的表達方式，所以拿兩張平時寫好的作品來充當，這就是：《船歌》和《雪橇》。

二、曲式結構分析

《在馬車上》以俄國五聲性音調為基礎，描繪出幾匹駿馬在廣闊的原野上拉著馬車，飛快奔跑的畫面。

本曲為復三部曲式，首部為單三部曲式，中部為復樂段結構，再現部為首部的變化再現。

首部（1-27）：帶再現的單三部曲式，綜合型中段，再現為變化再現。

A樂段（1-8）：由a+a'兩個平行樂句組成，4+4方整性結構，轉調樂段，主調為E大調。a樂句（1-4）采用八度疊加的平行旋律，跳音、重音、連奏、二分音符的切分節奏組成了動機化旋律，此旋律與每小節的柱式和弦有機結合。和聲為屬、主交替，于第四小節結束于主調E大調的主和弦T。a'樂句（5-8）于第7小節轉到＃g小調，經K46-D7-t完滿收束于＃g小調的主和弦t。

B樂段（9-17）：綜合性中間部分。由b+b'兩個平行樂句組成，4+5不對稱結構，主調為E大調。b樂句的上方旋律采用A樂段的主題動機發展而來，下方伴奏由原來的柱式和弦改為琶音織體，使音樂更具流動性。第12小節和聲經D7-S6-DVII/S-D56使低音級進上行，結束于屬和弦。b'樂句旋律經過第16小節的五音下行動機的兩次模進造成1小節的結構擴充，低音聲部線性級進上行，樂句結束于主調E大調的屬和弦D，為A'樂段的再現作屬準備。

A'樂段（18-27）：為A樂段的變化再現。上方聲部旋律改為八度音程加柱式和弦，下方改為分解和弦的伴奏織體，低音主持續，于第25小節擴充兩小節，完滿收束于主調E大調的主和弦T。

中部（28-50）：復樂段結構。由c+c'+c+c’'四個樂句組成，4+6+4+9不對稱結構。音樂的調式調性、節奏和風格與首部對比明顯。中部主題更加活躍，具有歌與舞的雙重特征。

第一樂句（28-31）可分為兩個樂節，前樂節在G大調上陳述，后樂節進入E和聲大調，結束于E大調的主和弦T；第二樂句（32-37）與第一樂句為同頭異尾的平行關系，于第35小節進入D大調。此樂句經過4小節的基本結構后，又有2小節的裁截、模進造成結構的擴充，開放于D大調的屬和弦D；第三樂句（38-41）為第一樂句的原樣重復；第四樂句（42-50）開始在G大調上陳述，于第46小節進入E大調的屬七和弦為再現部的出現作屬準備。結構規模擴展為9小節，起到了擴充變連接的作用。48-50小節的分解和弦式旋律暗示了再現部為動力化再現。

再現部（51-83）：變化再現。再現了首部的主題旋律但作曲家放在了下方聲部，上方聲部為連續的十六分音符組成的織體，在弱奏的彈奏下，模擬出駿馬身上鈴鐺的響聲。68-69為兩小節的連接性旋律為再現段的出現作屬準備。再現段結束時通過低音模進形成6小節的擴充起到擴展代替尾聲的作用。

三、和聲分析

（一）離調和弦

在大小調音樂中，主三和弦以外的某個和弦，由于獲得了自己的屬類和弦或下屬類和弦的支持，具有了臨時主和弦的意義，叫做離調。臨時主和弦稱為“副主和弦”，支持它的調外和弦稱為“副屬和弦”或者“副下屬和弦”。在柴科夫斯基的這首鋼琴小品中沒有用到副下屬和弦，而是運用了大量的附屬和弦。

本曲第12小節的和聲為D7-S6-DVII2/SII-D56，其中二級的副導和弦沒有按照常規的解決原則解決到它的副主和弦SII和弦而是進行到D56和弦，作曲家是為了考慮到低音線性上行的因素，我們稱這類和弦叫做輔助和弦。

（二）交替和弦

交替，又稱調式交替。是指在一個調式和聲中引用其他調式和弦或和聲進行。在大、小調音樂中，常見的是同主音大小調交替和關系大小調交替。

本曲交替的手法隱伏出現，本曲的第一部分音樂在主調E大調上陳述，但作品的主題從＃c音（主調E大調的平行小調）進入，在大調的作品中體現出小調的色彩，第一部分最后調性進入＃g小調，并在＃g小調上完滿收束。第二部分作品在主調G大調上陳述，但作品的第一個和弦為G大調的SII和弦（a小調的主和弦），音樂連續發展。第二、第三、第四樂句都是從G大調的SII和弦進入，由此可見G大調的SII和弦（a小調的主和弦）在三聲中部中起到了重要的作用。這種交替手法的應用增加了作品的藝術感染力，更使作品增添了浪漫主義氣息。

四、結語

本文通過創作背景、曲式結構與和聲等方面對本曲進行了分析，不難發現作品的每個音符都是作曲家智慧的結晶。作曲家也是通過這些細小的音符為我們展現了《十一月—在馬車上》的美妙畫面。