淺談中國現代寫實主義油畫現狀

□王述友 太平實驗學校

一、羅中立的油畫《父親》的風格特點

油畫《父親》誕生于中國改革開放初期，正是思想解放、個性自由的歷史階段。羅中立深刻把握住了時代的脈絡，通過照相寫實主義的手法，精細刻畫了中國農民的內心世界。

整幅畫面以老人的面部為核心，形成三角構圖，使畫面穩固而突出，給人一種嚴肅莊重的心靈震懾。從著色角度來講，整幅圖畫以冷色調為主要色彩，以黃色為背景，人物皮膚為黑褐色。黃色是北方農村的主色調，是黃土的顏色，更是中華民族的膚色，同時它也暗示出了農民本初的膚色。如果說黃色是起源，那么黑褐色就是現狀——生活的種種壓迫與苦難，艱苦惡劣的自然環境，活生生地將農民的金色皮膚熬煎成了黑褐色。作者通過這種對比，更加深刻地刻畫出了人物的悲劇命運?！陡赣H》這幅油畫的風格特點主要體現在以下幾個方面。

（一）題材內容上

在羅中立的作品《父親》一畫中，畫家再現的是一位極為普通的中國農民形象，《父親》在一定程度上反映了當時的社會特征，它不僅具有美學價值，還具有社會學價值及倫理學價值?！陡赣H》更像一座紀念碑，屹立在那個年代人們的心中。撼人心魄的正是羅中立毫不遮掩地把農民的“丑”真實地表現出來，才使“父親”的形象有血有肉，更加真實可信。

（二）技法形式上

該作品構圖飽滿，色彩深沉富有內涵，容貌描繪得極為細膩，感情復雜、含蓄，主體形象沒有被細節的刻畫所影響，反而更加突出，這不僅是形式的創新，而且是主題思想的突破，顯示出了畫者的魄力與勇氣?！陡赣H》開辟了刻畫普通農民的復雜性格和表現內心思想的新領域，歌頌般的畫面色彩十分莊重，生動感人，作者只拋給了我們一張父親的臉，寫實的手法與細膩的刻畫竟然讓讀者看懂了神與神的相通。

（三）藝術語言上

《父親》采用了照相寫實主義手法。畫家筆下濃厚的油彩和西方現代藝術中超寫實的手法不謀而合，都巧妙地運用了特寫構圖。

二、中國油畫寫實主義畫派的領軍人物冷軍作品的風格特點

冷軍的油畫作品總體上是照相式的超寫實主義畫風，關鍵是他通過這種超寫實主義畫風所帶給受眾的美的愉悅和藝術的震撼是接地氣的，其通過藝術的美的形式展現藝術家對新時代真善美的謳歌，展現藝術家對人民的熱愛，其代表作品為《五角星系列》。在當下中國，人人都有夢想，人人都在為實現偉大的中國夢而奮斗，而我們的藝術家也在為實現這個夢想而不斷奮斗，不斷地以育人心目的好的作品去鼓舞人們的干勁。

三、西方油畫歷史上具有寫實主義特色的現實主義繪畫的代表畫家的作品

（一）法國畫家倫勃朗的油畫分析

法國畫家倫勃朗的油畫《鋼盔》，雖然是古典的以深褐背景為大背景，主體形象亮，但畫家運用強烈的色彩對比和厚堆的顏料色彩，表現出了物象鋼盔可敲得噌噌響的質感，非常動人心魄。倫勃朗在另一幅《夜巡》中，則是運用現實主義手法再現了當時社會治安的維護者治安團人們的各色心態，人物表現主次分明。畫家無疑是運用手頭的畫筆表現其對所表現物象的深刻而獨到的理解與情感，這種表現至少在倫勃朗之前是很少有的，畫家本人也因《夜巡》受到了當時那個時代的冷落，這對于畫家本人來說是不幸的，但是對于整個西方的美術長史來說，他確實是一位偉大的開創者，筆者認為倫勃朗是現代寫實主義繪畫的起源。

（二）米羅的《拾穗者》《祈禱》作品分析

作者用心再現了當時法國普通的勞動者形象。從這兩幅作品中，我們猶如身臨其境地感覺到了當時人們的辛勞，也感覺到了畫家對勞動人民由衷的贊美。

縱觀中外寫實主義油畫的過去與現狀，筆者認為超寫實主義繪畫自有它的存在價值，過去、現在乃至將來都不會過時。中國南北朝時期，謝赫在他的《六法論》中就強調過：“氣韻生動（繪畫形式因素）、骨法用筆（包含了用筆所表現的骨力、力量美）、應物象形（畫家的描繪要與所反映的對象形似）、隨類賦彩（著色，可以解釋為色彩與所畫之物象相似）、經營位置（構圖和構思）、傳移模寫”，其中的兩大美學原則“應物象形和隨類賦彩”在超寫實主義繪畫中被體現得尤為顯著。

油畫作品是畫家的文化修養、技法運用、繪畫語言的綜合表現，中國的超寫實主義油畫是再現社會生活的美，是謳歌我們的新時代，是一種美的形式，而且這種美是謳歌人民大眾的，謳歌時代的。超寫實主義油畫絕不是物象的照抄（那是攝影），它是以經過藝術家的精心處理的藝術形式存在，不僅內容與形式要統一，而且形式要始終服務于內容，內容要通過適當的形式表現出來，同時獨特的表現形式本身就是一種內容。