勛伯格《鋼琴組曲》（Op25 No1）創(chuàng)作技法研究

王夢凡

（濟南大學音樂學院，山東 濟南 250022）

一、十二音序列在鋼琴曲Op25中的體現(xiàn)

在Op25作品中勛伯格設(shè)計了兩個“動機音組”；第一個是原型序列E-F-G-bD在原型序列的排序為1-4號音級，此為音組是“第一動機”音組。第一動機音組從音程關(guān)系看可以看出他的音程結(jié)構(gòu)是音程度數(shù)逐漸擴大，它是擴張性音程的動機音組，所以具有動力性為后面音樂的發(fā)展具有推動的作用。第二個動機音組是B-C-A-bB，是原型序列9-12號音級它是巴赫動機音組的逆行。勛伯格將“BACH”動機運用在作品Op25中，體現(xiàn)了勛伯格對古典傳統(tǒng)音樂的繼承，在十二音序列作品中加入巴赫動機，也體現(xiàn)勛伯格對古典傳統(tǒng)音樂的發(fā)展，將傳統(tǒng)古典“巴赫動機”靈活運在20世紀序列音樂作品中，是繼承與創(chuàng)新的凝聚。“E-F-G-bD”動機與巴赫動機相結(jié)合促進音樂作品的和諧發(fā)展與統(tǒng)一。

二、Op25 No1創(chuàng)作技法分析

此樂曲共24小節(jié)，在創(chuàng)作上勛伯格運用有原型序列、倒影、逆行和倒影逆行等多種橫向陳述為主，在樂曲中勛伯格也運用巴赫動機音組的原型、逆行、變形的巴赫動機音組等多種形式的創(chuàng)作技法。本樂曲開始勛伯格運用原型序列、三全音原型移位，最后E-FG-bD第一動機的縱向疊置結(jié)束，在結(jié)尾的24小節(jié)以三對二的節(jié)奏型交相呼應(yīng)也體現(xiàn)出序列音樂節(jié)奏的多樣化、特征性以及序列音樂節(jié)奏特殊化的特點。

（一）順次橫向陳述

在本曲開頭的前4個小節(jié)，勛伯格使用了原型序列、三全音移位原型序列作兩種創(chuàng)作手法進行本曲的開頭設(shè)計。在第1小節(jié)出現(xiàn)E-FG-bD序列，即原型序列的1-4號音級，它也是勛伯格設(shè)計的第一組序列。在低聲部第五拍為C-A-D-#G，5-8號音級在三全音移位序列中體現(xiàn)，F(xiàn)-#F-bE-E，即序列的9-12號音級，是勛伯格第二音組“巴赫動機”的變形，是巴赫動機音組疊置的關(guān)系；高聲部在第六拍上延長B音，延長到第3小節(jié)與第二、三拍上的C-A和第四、五、六拍上的bB音構(gòu)成巴赫動機的逆行，勛伯格在這里在此設(shè)計使用巴赫動機音組卻與前文的巴赫動機有些不同，似乎此時的巴赫動機音組真正是本首曲子設(shè)計理念創(chuàng)作技法的真諦。此時的巴赫動機音組在節(jié)拍上錯開一拍，這種在節(jié)拍上錯開設(shè)計的創(chuàng)作手法有些像巴赫的平均律賦格中答題、主題之間的錯位對應(yīng)關(guān)系；而勛伯格在此所設(shè)計的是巴赫動機三全音移位的關(guān)系的創(chuàng)作技法，使用三全音音程的設(shè)計模糊調(diào)性的統(tǒng)一又巧妙地設(shè)計出類似巴赫平均賦格中的錯位對應(yīng)關(guān)系。

（二）順次縱向疊合

此創(chuàng)作手法形式在序曲中將形成多聲部織體；例如在第6小節(jié)低聲部為原型序列的D-bA-bE-#F為8-5號音級它是縱向疊合的序列音組，此音級與低聲部的bB-A-C-B，第12-9號音級的巴赫動機音組原型形成順向縱合疊置的創(chuàng)作技法設(shè)計。

例如第20小節(jié)，高聲部是序列音為E-F/G-bD/F-E，是1、2、3、4、2、1號音級是原型序列此組序列正式巴赫動機的逆行序列；低音聲部序列音為B-C-A-bB-A-C-B，是第9、10、11、12、10、9號音級的原型序列，此組序列正式巴赫動機的原型序列；于是我們可以清楚地分析到這三個聲部中每組后兩個音組都是每組前兩個音組的逆行，于是也在局部形成了鏡像結(jié)構(gòu)關(guān)系。

（三）序列變形的縱橫疊合

序列變形的縱橫疊合是多聲部織體結(jié)構(gòu)，在音響上更多層次表現(xiàn)的更豐富多彩。例如在第8-9小節(jié)中第8小節(jié)低聲部的序列音組為bD-bG-bE-bA-D-B，即序列的4-9號音級的原序序列音級，接著進行到C-A-bB音組即序列的10-12號音級。在此我們可以清楚地看出勛伯格依然設(shè)計運用巴赫動機逆行的創(chuàng)作手法進行序列變形的縱向疊合增加樂曲的功能性也加強了巴赫動機音組音響在本樂曲中的變化率及在次鞏固巴赫動機音組的本曲的重要性。

在第8小節(jié)高音聲部F音、bG音，然后接著出現(xiàn)一個bE音，從上文分析報告中我們也應(yīng)該已經(jīng)深刻的記住了這反復(fù)出現(xiàn)多次的音組，這是第9-11號音級接著bE音又以重復(fù)的方式延音至第9小節(jié)的第一拍出現(xiàn)bE-bF音組即第11-12號音級，形成變形的巴赫動機的逆行。

（四）三對二節(jié)奏的序列陳述

在24小節(jié)，勛伯格采用三對二節(jié)奏序列的創(chuàng)作技法，在音程的設(shè)計上也采用了大七度音程，跨越性較強音程度數(shù)逐漸增加樂曲的張力也逐漸擴大。在中聲部中出現(xiàn)F+E大七度音程序列，即11+12號的大氣度音程序列；高聲部則是從上一小節(jié)延留的音F+B+E的大七度音程序列；第四拍上A+#G音組即第2+6號音級其中2＋6號音程也是大七度音程，次序列是三全音序列的逆行；在此序列中我們可以清楚地看到以大七度和弦序列開始最后依然結(jié)束在大七和弦上，在此勛伯格特意設(shè)計了首尾呼應(yīng)的創(chuàng)作思維并且在最后的結(jié)束依然是是原型序列的E-F-G-bD，即第1-4號的序列音組即“第一動機”開始的第一小節(jié)使用“第一動機”樂曲的結(jié)束依然設(shè)計使用“第一動機”，也給人們有始有終的歸屬感。本小節(jié)勛伯格在節(jié)奏上設(shè)計為三對二的序列節(jié)奏，縱觀勛伯格序列作品分析他在創(chuàng)作時經(jīng)常使用這種復(fù)雜且具有規(guī)律的序列節(jié)奏型，可以看出僅次創(chuàng)作技法是對傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法的繼承，也是對其十二音序列作曲技法的革新。多元的創(chuàng)作技法在音響上給人們更豐富多元的聽覺感受。

三、結(jié)語

通過分析勛伯格鋼琴作品Op25 No1，了解到勛伯格在創(chuàng)作作品Op25 No1運用了大量的巴赫動機原型以及變形的序列創(chuàng)作手法。也充分的體現(xiàn)了勛伯格對傳統(tǒng)技法的繼承及發(fā)展。在Op25 No1作品中看出十二音序列與巴赫動機及多種變形的完美結(jié)合，也充分體現(xiàn)了勛伯格在創(chuàng)作技法上的創(chuàng)新并且可以完美的靈活運用從中也可以看出在作品Op25整部作品中十二音序列與巴赫動機的運用一定是各具特色。