劉睿瑩
(上海大學音樂學院,上海 200444)
貝多芬的鋼琴奏鳴曲提升了鋼琴表演的內涵與藝術形式,《熱情》是貝多芬鋼琴奏鳴曲的代表作,充分的彰顯了古典音樂的風格特征,是一種對傳統鋼琴奏鳴曲的創新與突破,具有較高的藝術價值。探究分析貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》創作特征,探究演奏藝術,可以深入的分析貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》的內在價值與藝術形式。
路德維希·凡·貝多芬在德國出生,是歐洲偉大的作曲家與鋼琴家。確定了古典奏鳴曲的藝術形式。貝多芬鋼琴奏鳴曲主要就是通過呈示部、展開部、再現部三部分共同組成。在音樂作品中不同樂章次序具有一定的靈活性,整體是根據快-慢-快的基調構成的。在相同樂章中不同的主體關系中具有靈動性,不同的樂章中有著屬于自己的音樂特征與價值。
《熱情》是貝多芬奏鳴曲的典型代表,是在1804-1806年創作的,這也是貝多芬音樂創作較為成熟的階段。在《熱情》奏鳴曲中一共可以分為三個樂章,不同樂章有著不同的藝術特征。其中第三樂章屬于奏鳴曲中最后的快板樂章。其主要就是彰顯了暴風雨般的主題內容,彰顯了反抗、掙扎的內容,是前兩個章節的有效集合,主要就是通過悲劇類型的和弦收場,在但終曲尾聲中彰顯了一種群舞曲特征的節奏感,凸顯了英雄插句,貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》充分的彰顯了英雄的堅韌力量與不屈不撓精神。
在貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》中,其有著內在的藝術特征,對其分析可以發現不同的章節中有著密切的關系。第一樂章的呈示部表現了三個動機。其中第一個動機就是通過f小調雙手八度低音區中的主三和弦分解音調的方式進行演奏,充分的彰顯樂曲悲劇性的主要色調;而通過顫音樂句表明了其鮮明的探索特征,是第二個動機;在貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》中的第三個動機則與貝多芬的則就是一種“命運敲門”動機形象。在貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》的呈示部中彰顯了奏鳴曲的基礎與內涵。在貝多芬創作中,融合了古典奏鳴曲,彰顯了其整體的結構特征,對其進行了創新優化。其巧妙的運用引子,在《熱情》中貝多芬重新的賦予了引子的涵義,通過引子進行暗示、啟發以及過渡、說明,彰顯了其內在的涵義。在貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》具有不反復呈示部的特征,古典奏鳴曲呈示部會通過第一個反復記號為標準,在其之前的內容都是呈示部。在《熱情》中的連接部、展開部以及結束部中具有獨立性特征,對其進行了一定的創新,提升了整體的藝術程度;而在《熱情》的尾聲中,其不僅僅拉長了篇幅,也被貝多芬賦予了相對獨立的特征,通過對主部、副部中各種音樂材料的引用,實現尾聲的混合性,充分的彰顯了尾聲中的具體化內容與特征。
《熱情》奏鳴曲具有宏偉的規模,氣勢磅礴,融合了無與倫比的熱情,充分的彰顯了貝多芬的內在情感,是貝多芬創作的最偉大的藝術成果之一,彰顯了貝多芬對時代的認知以及自己內在的感觸。在貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》中主要就是通過生動的方式描繪了不同的音樂形象,充分的彰顯了十九世紀中歐洲人們的反抗,表現了人們對抗侵略者的英雄形象,塑造了豐滿的人物形象。
在整體上來說,貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》藝術形式較為完美,充分的展示貝多芬的思想感情,也彰顯了貝多芬對于生活的憧憬與向往。在《熱情》奏鳴曲中,在首個音符到最后一個音符中都表述了貝多芬自身的感受,彰顯了其內心的情感,通過暴風雨般的方式展示了其內在的熱情力量,彰顯了其內心的純潔與期望。貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》通過完美的形式特征,完善的結構模式,靈活的脈動構建了個完整的、無法分割的藝術形式。在樂曲中貝多芬通過f小調特有的調性彰顯了“陰暗的超人式激情”的感受,體現了貝多芬內心的音樂特征。
貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》主要分為三個樂章,在第一樂章中,通過具有沖擊性的戲劇發展方式塑造了英雄的形象,通過簡單的方式表現了英雄的積極探索與努力;在第二樂章中則充分的刻畫了英雄的內在感受,描繪了英雄的內在憧憬以及人們對美好生活的美好預期;在第三樂章中通過緊張熱情的氣氛,勾勒出來英雄的反抗精神,在最大程度上抒發了其內在的精神。
貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》奏鳴曲結構緊密,有著成熟的演奏技巧,這也奠定了其地位。貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》中通過音符中的互動與緊密融合,充分的彰顯了在黑暗時期中英雄的斗爭精神,彰顯了不屈不撓的情感,在反抗的道路上的艱辛,直至最后的慘烈死亡。雖然貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》是悲劇性的結尾,但是這種結尾是一種奮發向上的,通過悲壯的藝術構造激發人們的內心斗志,是人們變得更為堅強。
貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》中有著教導的藝術特征,分析貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》的演奏技巧以及藝術特征,對于藝術的發展與創新具有重要的價值與意義。在貝多芬的音樂作品中集合了不同藝術創作的成果,形成了屬于貝多芬自身的音樂風格與特征,這些藝術作品無疑給人們帶來了較高的藝術享受,為人類的文明發展與團結進步貢獻了重要的力量。