全國錦標(biāo)賽武術(shù)“套路”編排分析及創(chuàng)新方法

史得麗

摘 要：本文將針對(duì)全國武術(shù)錦標(biāo)賽中“套路”的編排進(jìn)行研究，然而根據(jù)全國武術(shù)套路錦標(biāo)賽中出現(xiàn)的問題來探究競(jìng)技武術(shù)套路編排的創(chuàng)新方法和解決路徑，讓武術(shù)套路得到更好的發(fā)展與國際傳播。

關(guān)鍵詞：武術(shù);編排;創(chuàng)新

武術(shù)是我國傳統(tǒng)的文化形式，也是我國優(yōu)秀歷史文化各個(gè)領(lǐng)域中的重要精髓。研究發(fā)現(xiàn)我國當(dāng)下競(jìng)技武術(shù)套路的技術(shù)體系主要由動(dòng)作元素和演練元素兩方面組成，在難度上呈現(xiàn)遞增拔高的趨勢(shì)。中國傳統(tǒng)武術(shù)最大的優(yōu)勢(shì)是技術(shù)性強(qiáng)，靈活多變，是其他拳種是無法相比，所以在編排套路中一定要新舊結(jié)合。在創(chuàng)新的過程中，一定不能少了長拳的美學(xué)特征，美是競(jìng)技武術(shù)套路的靈魂。

1.前言

在當(dāng)前的競(jìng)技體育市場(chǎng)化的背景下，競(jìng)技武術(shù)套路比賽逐漸被人們所冷落，承辦單位和贊助商少有問津，觀眾也寥寥無幾，究其原因，武術(shù)套路的編排不夠合理則是其中原因之一。當(dāng)前對(duì)于武術(shù)套路的編排更加重視評(píng)分的公正性和區(qū)分度，但是在一定程度上破壞了武術(shù)套路的系統(tǒng)性和整體性，對(duì)于武術(shù)套路的節(jié)奏性表現(xiàn)也有一定的影響，在動(dòng)作結(jié)構(gòu)的設(shè)置與配合上也存在一些問題。當(dāng)前，對(duì)于競(jìng)技武術(shù)套路的要求趨向于藝術(shù)性和觀賞性，這導(dǎo)致了武術(shù)套路演練水平的下降及其技術(shù)舞蹈化、體操化，這都對(duì)競(jìng)技武術(shù)套路的發(fā)展造成一定程度上的阻礙。而造成這種現(xiàn)象原因有很多，當(dāng)前對(duì)于武術(shù)套路表演藝術(shù)的理論研究較少，理論跟不上實(shí)踐，并且對(duì)于武術(shù)套路并沒有進(jìn)行系統(tǒng)的梳理和總結(jié)，從而影響了其發(fā)展。武術(shù)運(yùn)動(dòng)的一大特點(diǎn)就是通過武術(shù)套路的形式來呈現(xiàn)，能夠展現(xiàn)武術(shù)的節(jié)奏美、力量美，在比賽中處于優(yōu)勢(shì)。因此為了提高武術(shù)套路的整體水平，本文對(duì)武術(shù)套路的特點(diǎn)、武術(shù)套路編排的一般原則進(jìn)行分析，并提出武術(shù)套路編排方法，為日后武術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展提供經(jīng)驗(yàn)和借鑒。

2.研究結(jié)果與分析

2.1武術(shù)“套路”編排的原則

2.1.1糅合攻防的動(dòng)作

在武術(shù)套路中，動(dòng)作的標(biāo)準(zhǔn)、比例的和諧，武力的剛?cè)帷?dòng)作節(jié)奏的協(xié)調(diào)性以及形神變化的統(tǒng)一都必須與技擊相結(jié)合，這是武術(shù)套路編排的基本原則。通過對(duì)一些著名的武術(shù)套路進(jìn)行分析。

2.1.2遵循各拳種和器械的運(yùn)動(dòng)規(guī)律

在武術(shù)套路中，應(yīng)當(dāng)遵循各拳種和器械的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，根據(jù)其自身特點(diǎn)進(jìn)行編排，使其進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕M合。拳種和器械的自身規(guī)律是客觀存在的，因此在武術(shù)套路的編排中，應(yīng)當(dāng)對(duì)這些規(guī)律嚴(yán)格遵循。

2.1.3遵循套路組成的規(guī)律

一個(gè)完整的武術(shù)套路一定必須要有起式、收式、單個(gè)動(dòng)作、組合動(dòng)作等，應(yīng)當(dāng)包括基礎(chǔ)動(dòng)作和重點(diǎn)動(dòng)作，武術(shù)套路的動(dòng)作是通過單個(gè)動(dòng)作的組合形成的，一般是由手型、手法、步型、步法、肘法、腿法以及身法等相組合而成的，如果是使用器械的武術(shù)套路，還需要有器械方法，因此在武術(shù)套路的具體編排中，應(yīng)當(dāng)將這些套路方法進(jìn)行合理的組合。編排套路的時(shí)候一定要保證整體套路的平衡性和協(xié)調(diào)性。

2.1.4了解和掌握套路節(jié)奏變化的規(guī)律

武術(shù)套路的編排中應(yīng)當(dāng)重視套路的節(jié)奏性，套路的節(jié)奏變化主要有以下幾個(gè)方面的規(guī)律：一是動(dòng)靜結(jié)合。“動(dòng)”，是武術(shù)套路的核心，在武術(shù)運(yùn)動(dòng)中，動(dòng)是最主要的內(nèi)容，然而“靜”在套路動(dòng)作中雖然出現(xiàn)的時(shí)間短，次數(shù)也較少，但是對(duì)于武術(shù)套路節(jié)奏性的呈現(xiàn)是必不可少的。二是快慢相間。三是起伏。在武術(shù)運(yùn)動(dòng)中，應(yīng)當(dāng)動(dòng)作高低錯(cuò)落有致，既要有地面動(dòng)作，又要有在地面以上各種不同高度的動(dòng)作。應(yīng)當(dāng)重視對(duì)剛?cè)醿蓚€(gè)方面動(dòng)作的呈現(xiàn)，剛?cè)岵?jì)，通過剛?cè)岬膶?duì)比來呈現(xiàn)出武術(shù)別樣的審美效果。

2.2錦標(biāo)賽中“套路”的編排狀況

套路現(xiàn)在是以進(jìn)奧運(yùn)會(huì)為目標(biāo)的純競(jìng)技體育。套路編排的跌宕起伏與音樂的起承轉(zhuǎn)合契合無間。以下將從技術(shù)和難度兩個(gè)方面來進(jìn)行分析編排的狀況。

2.2.1套路編排的技術(shù)分析

根據(jù)競(jìng)技武術(shù)套路的特點(diǎn)，競(jìng)技武術(shù)套路運(yùn)動(dòng)的技術(shù)主要有動(dòng)作元素和演練元素組成。在長拳套路里必須出現(xiàn)的動(dòng)作還是最基本的單拍腳，砸拳以及五種步型（弓步，馬步，撲步，虛步，歇步）和三種手型（掌，拳，勾手）

2.2.2套路編排的難度分析

從難度技術(shù)來看分為連接類難度、平衡類難度、跳躍類難度三類。（1）平衡類難度：如扣腳平衡、提膝平衡。（2）跳躍類難度動(dòng)作：如側(cè)空翻 、旋風(fēng)腳720接馬步等。（3）連接類難度動(dòng)作;如旋子轉(zhuǎn)體連接旋風(fēng)腳720接叉。

在視頻分析后發(fā)現(xiàn)錦標(biāo)賽中運(yùn)動(dòng)員在編排上往往會(huì)選擇易得分少失誤的難度動(dòng)作，做難度以跳躍類為多，平衡類較少，跳躍類難度動(dòng)作在比賽里最受關(guān)注，是所有運(yùn)動(dòng)員最愛看的，再加上背景音樂，更加讓人激動(dòng)澎湃，但缺乏創(chuàng)新，所以在“套路”編排中難度的選擇上要不斷遞增、創(chuàng)新拔高的發(fā)展趨勢(shì)。

2.3錦標(biāo)賽中“套路”編排存在的問題

2.3.1套路編排演練的規(guī)格問題

從演練規(guī)格中存在的問題上來看主要集中在由難度動(dòng)作的切割和組合，導(dǎo)致了套路編排的連續(xù)性、流暢性和整體性的影響。

基本每個(gè)運(yùn)動(dòng)員都是把難度放在中間，如果能把難度均勻的分配在前段，中段，后段，那應(yīng)該會(huì)更完美、更具觀賞性。不管是拳類套路還是器械套路，都存在著難度動(dòng)作編排的高度類似化，然而一模一樣的編排讓人們出現(xiàn)了審美上的疲勞和編排上的創(chuàng)新瓶頸。

2.3.2套路編排難度的穩(wěn)定問題

現(xiàn)在在錦標(biāo)賽中女子失誤主要表現(xiàn)在旋風(fēng)腳馬步的身體前傾、后仰、跌坐等這幾方面，有的還會(huì)因?yàn)槌鼋缍鄯郑凶右餐瑯佑信娉鼋绲膯栴};然而男子的旋風(fēng)腳720劈叉的失誤率相對(duì)來說要比女子高一點(diǎn)，主要原因是落地后彈起、劈叉后退不直、用手撐地、前腳尖點(diǎn)地等這幾類失誤;除了這些常見的難度失誤以外，在套路中甚至還有非難度動(dòng)作的晃動(dòng)問題。或許這和套路編排的結(jié)構(gòu)有關(guān)，還有就是運(yùn)動(dòng)員的體力問題，水平問題，技術(shù)問題，能力問題等影響了難度動(dòng)作的穩(wěn)定性，甚至是影響了非難度動(dòng)作的完成質(zhì)量。

3結(jié)論與建議

3.1結(jié)論

本設(shè)計(jì)通過對(duì)競(jìng)技武術(shù)套路編排的技術(shù)和難度的分析，可以發(fā)現(xiàn)在競(jìng)技武術(shù)發(fā)展過程中向“高、美、難、新”的方向發(fā)展。競(jìng)技武術(shù)套路的技術(shù)體系主要由動(dòng)作元素和演練元素兩方面組成，在難度上呈現(xiàn)遞增拔高的趨勢(shì);最早的競(jìng)技武術(shù)就是傳統(tǒng)武術(shù)，后來因?yàn)殡y度比較低，加入了大騰大挪的動(dòng)作，改的華而不實(shí)，而且去比賽的人只練動(dòng)作，不去理會(huì)攻防含義，經(jīng)過幾十年的傳承和改革，變成純粹的空架子了。 難度動(dòng)作編排的平衡布局和質(zhì)量規(guī)范，還應(yīng)體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員個(gè)人特質(zhì)和演練風(fēng)格，還原武術(shù)技擊攻防的原理，實(shí)現(xiàn)競(jìng)技武術(shù)套路編排在形式上、內(nèi)容上的創(chuàng)新。

3.2建議

3.2.1創(chuàng)新是社會(huì)進(jìn)步永恒的話題，也是武術(shù)套路的生命。

3.2.2創(chuàng)新又不失傳統(tǒng)，套路將更加完美。

3.2.3避免完全難度化和風(fēng)格適當(dāng)化.勇于探索，敢于創(chuàng)新。

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（作者單位：蘇州大學(xué)，江蘇 蘇州 215006）