為有源頭活水來
——我演羅藝的一些體會(huì)

姚獻(xiàn)敏

（洛陽(yáng)豫劇院，河南 洛陽(yáng) 471000）

“問渠那得清如許？為有源頭活水來。”宋朝朱熹的這兩句詩(shī)是說：請(qǐng)問那水為何那樣清澈呢？因?yàn)樗脑搭^有活水不停地流下來。我借用后句詩(shī)為本文題目，是想感恩于許多老師、名角、專家的悉心幫助指教，多虧其源源不斷地“源頭活水來”,才使我在豫劇《花槍緣》中較好地刻畫了羅藝的舞臺(tái)人物形象。

下邊，談?wù)勎已萘_藝的一些體會(huì)。

一、首先要做好排演前的案頭工作

在導(dǎo)演的指導(dǎo)、啟發(fā)下，我進(jìn)行了認(rèn)真的案頭工作。不僅查資料，讀史書，如《隋唐演義》《花槍緣的傳說》《中國(guó)戲曲通論》《豫劇藝術(shù)總匯》《藝術(shù)百花園》等，比較深入地了解、分析、領(lǐng)會(huì)劇作《花槍緣》的時(shí)代背景，深刻地研究、理解劇中人物、特別是羅藝這個(gè)典型人物的人生經(jīng)歷及性格特征。另外，我還經(jīng)常向?qū)а荨⒗蠋熣?qǐng)教，以便豐富、提高自己的表演藝術(shù)修養(yǎng)。如，請(qǐng)教過音樂設(shè)計(jì)魯濱老師、須生名角趙云生老師，還不止一次地登門求教分別飾演過羅藝和姜桂芝的任四亮、許青枝等老師，他們都是很有造詣的表演藝術(shù)家，對(duì)我?guī)椭艽蟆?/p>

豫劇大師崔蘭田曾演出過《對(duì)花槍》，是田漢先生改編本，以唱功見長(zhǎng)，在首都北京引起過轟動(dòng)效應(yīng)。

京劇小老旦鄭子茹，又以武功見長(zhǎng)演《對(duì)花槍》，也轟動(dòng)首都舞臺(tái)。

1981年，南京著名作家宋詞根據(jù)豫劇傳統(tǒng)劇目《對(duì)花槍》改編為《花槍緣》。宋詞先生另辟蹊徑，把姜桂芝塑造成一個(gè)矢志不渝追求愛情的女中豪杰，在舞臺(tái)上樹立了一個(gè)嶄新的女性形象。還著重刻畫了羅藝固執(zhí)、負(fù)義，矛盾重重的心情，以及羅成的狂傲不羈。宋詞把戲?qū)懗闪艘怀霰蚕病釤狒[鬧、人情與愛情交織的輕喜劇，寫成了一出為女人出氣的戲，因而馬金鳳主演的《花槍緣》也在首都北京引起了轟動(dòng)。

案頭工作為演繹劇情、認(rèn)識(shí)角色、塑造人物等藝術(shù)創(chuàng)作做了前期準(zhǔn)備。它也似乎為我及早進(jìn)入《花槍緣》的藝術(shù)創(chuàng)造打開了一扇窗戶，使我初步走近了羅藝這個(gè)角色。

二、要寫好人物小傳

寫人物小傳，是把握人物、刻畫人物的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

寫羅藝的人物小傳，要寫包括人物的基本政治品格、音容笑貌、出身歷史、個(gè)性特征等內(nèi)容。

羅藝，原是湖北的一位窮書生，在趕考路上，病倒在河南的南陽(yáng)姜家集，為心地善良、武藝高強(qiáng)的姜員外所救，并以端莊才女姜桂芝以身相許，羅藝治好了病疾，學(xué)了姜門72路花槍。因?yàn)閼?zhàn)亂，羅藝數(shù)十年杳無(wú)音信。后來，羅藝成了隋朝官高爵顯的燕山王。隋煬帝荒淫無(wú)道，羅藝帶羅成高舉義旗，投奔了瓦崗寨反隋義軍，與隋朝分庭抗禮。并另娶秦夫人生子羅成。四十年后，姜桂芝率兒孫、兒媳瓦崗寨認(rèn)親。被羅藝拒認(rèn)。程咬金巧計(jì)安排，使羅藝親自出戰(zhàn)姜桂枝。羅藝被姜桂枝挑落馬下，羅藝跪地服輸。結(jié)發(fā)夫妻重歸團(tuán)圓。

羅藝，個(gè)性孤傲固執(zhí)、虛榮做作。

實(shí)際上，羅藝是一位敢于反抗昏君暴政的一位有血性的武將，要解黎民于倒懸，在政治上還是個(gè)“正面人物”。

但是，羅藝在這個(gè)戲里又是一個(gè)矛盾的對(duì)立面，是“反面人物”：是個(gè)薄情寡義、知恩不報(bào)、忘恩負(fù)義之徒。他與姜桂芝義薄云天、愛情專一、善良寬容的道德人品，形成了強(qiáng)烈反差。

三、調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，進(jìn)行人物形象的塑造

在《花槍緣》第二場(chǎng)《慶功接信》中，我就很注意“含情而能達(dá)”的表演藝術(shù)。既注意運(yùn)用特有的外部動(dòng)作表演，也重視人物內(nèi)在的心理描寫。羅藝在瓦崗寨地位顯赫，羅成被譽(yù)為 “常勝將軍”，“慶功宴”就是為慶賀羅成將隋朝主帥楊林挑落馬下而開的。所以，在羅藝上場(chǎng)的戲中，就要展示“武老生”的身份、“高官”的“做派”；表現(xiàn)出寨中元老的威嚴(yán)豪邁；表現(xiàn)出羅藝不言自威的氣質(zhì)和身份。還要突出羅藝那種老子英雄兒好漢的自豪和喜悅。

角色立在舞臺(tái)之上，就成了一個(gè)審美客體，他的一顰一笑，一舉一動(dòng)，無(wú)不是角色性格及內(nèi)心世界的真情表露，其目的都是為了塑造形象、推動(dòng)和展示故事情節(jié)的發(fā)展。這時(shí)，我就本著這種要求這樣地演羅藝：

羅藝在大笑聲中，踏著大氣、厚重的銅器打擊樂的音樂聲，以穩(wěn)健的步伐，上場(chǎng)亮相，展示著元戎老將的威嚴(yán)氣勢(shì)，并唱起了【二八板】的第一段唱：

恨楊廣荒淫無(wú)道朝綱大亂，

俺羅藝舉義旗反出燕山。

羅成兒正年少英雄虎膽，

我教他羅門花槍威名傳。

與官兵在山前一場(chǎng)惡戰(zhàn)，

將楊林打下馬得勝回還。

程大王與我兒慶功擺宴，

眾英雄來慶賀鼓樂喧天。

在唱腔上，我采用唐派須生唱腔的特有方法演唱，控制氣息，把握拖音，力爭(zhēng)恰到好處。雖然是男聲的二本腔，卻與旦角二本嗓發(fā)音迥然不同，沒有女性柔媚的脂粉之氣，既高亢、奔放、明亮，又顯得剛?cè)岵?jì)、激越飄逸，具有男子漢的陽(yáng)剛之美。對(duì)于塑造羅藝這個(gè)人物的性格，也算涂上色彩鮮明的一筆。

四、注意運(yùn)用獨(dú)特的唱腔藝術(shù)演繹故事、塑造人物

唱腔藝術(shù)是刻畫人物性格的重要藝術(shù)手段。明代王驥德的《曲律》中云：“樂之筐格在曲，而色澤在唱”，說明了音樂演唱藝術(shù)的重要性。我們的豫劇就是個(gè)十分重唱的劇種。因?yàn)槌徽Z(yǔ)言是演繹故事、交代劇情，抒發(fā)人物感情，刻畫人物性格的重要手段。所以，我也努力在《花槍緣》中唱出聲腔的色彩，唱出人物的特點(diǎn)，為觀眾送上豫劇唐派聲腔藝術(shù)的審美愉悅。

在聞聽山下有女的來找，還有那女人的一封親筆信時(shí)，羅藝大吃一驚，如雷轟頂。我的表演是：反應(yīng)強(qiáng)烈，猛地站起身來，腦子里像潮水一樣翻騰，心情矛盾重重：我燕山王羅藝，一桿銀槍，威震天下，誰(shuí)不敬仰？誰(shuí)不懼怕？如果讓人知道內(nèi)情，豈不貽笑大方、威信掃地？

這時(shí)，程咬金又說山下送來一封信時(shí)，羅藝有一段“背躬”唱段：山下送來信一封，

莫不是姜氏尋我到山中？

我有心叫人去查問，

怕我兒羅成不答應(yīng)。

白發(fā)人再認(rèn)親羞愧交并，

眾英雄定笑我老不正經(jīng)。

我內(nèi)心忐忑不安，真是“左思右想心不定——”，但是表面上還強(qiáng)作鎮(zhèn)靜，聲腔里卻浸透著焦灼和憂慮，甚至唱腔的音色也有些黯淡和迷離。

羅藝在“認(rèn)親”與“拒認(rèn)”之間猶豫不決、左右為難，進(jìn)行著劇烈的思想斗爭(zhēng)。最后，“拒認(rèn)”的邪念還是占了上風(fēng)。后來在程咬金真的拿出了姜桂芝寫給羅藝的那封親筆信時(shí)，羅藝似乎又遭到一聲棒喝，猛地瞪大了雙眼，不自主地表現(xiàn)出恐慌和驚惶，渾身微微發(fā)抖，胡子也不住地顫動(dòng)。迫于壓力，只好硬著頭皮轉(zhuǎn)身觀信。

我在此時(shí)的表演和唱腔藝術(shù)，都曾下過一定功夫。當(dāng)時(shí)，我努力裝出“若無(wú)其事”、平淡自然的樣子，實(shí)際上已經(jīng)是雙眉緊蹙、雙手抖顫、髯口瑟瑟。故作的平靜，早被那緊張、恐懼的動(dòng)作、神色代替了！

在觀信時(shí)，我增加了一個(gè)用微顫的左手急速地搌拭眼睛、急于看信的動(dòng)作細(xì)節(jié)，應(yīng)該有“一石三鳥”的強(qiáng)烈藝術(shù)效果：羅藝心中還有一片對(duì)舊情的懷念；他的人性還尚未泯滅；這個(gè)“反面人物”還可以“救藥”，也為后邊的認(rèn)親團(tuán)圓埋下了伏筆。

羅藝觀信時(shí)，雙眉緊鎖，他驚疑不定地唱道：

觀書信不由我魂驚心痛，

怎能忘少年時(shí)一段舊情?

與姜氏分別了四十年整，

我早已辜負(fù)了海誓山盟。

羅藝這段唱腔，以豫劇男聲真假聲相結(jié)合的方法演唱，以唐派特有的男聲唱腔節(jié)奏和旋律，揭示了羅藝內(nèi)心世界的恐慌和不安，描繪了羅藝內(nèi)心情緒的煎熬和痛楚。同時(shí)，也表現(xiàn)了官高爵重的羅藝的絕情寡義及虛偽卑劣的精神狀態(tài)。

接下來在一段【二八板?垛子】的唱段中，表示了“拒認(rèn)”態(tài)度：

“羅成兒血?dú)鈩偪癜脸尚裕?/p>

只怕他翻臉無(wú)情不相容。

權(quán)衡利害我把心一橫，

一封信來認(rèn)親何足為憑！”

在程咬金質(zhì)問何故阻攔羅成下山擒拿“奸細(xì)”時(shí)，羅藝無(wú)言以對(duì)，便情不自禁地說出了“我怕——我怕！”，接著唱道：

真心話，難出口，

左難右難心犯愁。

怕只怕二虎起爭(zhēng)斗，

一家骨肉反成仇。

但愿得姜氏早回南陽(yáng)去，

免得我當(dāng)眾出丑把老臉丟。

這里，唱出了羅藝對(duì)骨肉相殘、往事敗露的擔(dān)心，又唱出了羅藝人性尚未泯滅的精神狀態(tài)。為了表現(xiàn)他“死愛面子活受罪”的復(fù)雜情緒，展示羅藝心情的低沉和灰暗，我對(duì)這幾句唱腔，使用了大本嗓子演唱，本真意切，真實(shí)生動(dòng)，較好地刻畫了羅藝的人物性格。

五、運(yùn)用“體驗(yàn)”和“表現(xiàn)”的互動(dòng)和交融的表演藝術(shù)，描繪人物性格

我在《花槍緣》中演老羅藝時(shí)，就很注意“體驗(yàn)”和“表現(xiàn)”自然結(jié)合的表演藝術(shù)，因而使羅藝這個(gè)人物形象，也具備了較高的藝術(shù)審美價(jià)值。

第八場(chǎng)“對(duì)槍斥夫”，是《花槍緣》最熱鬧的高潮場(chǎng)。

“人怕輸理，狗怕夾尾”。羅藝被姜桂芝挑落馬下，只好跪地求饒，“認(rèn)罪”服輸。“我”像被抓住的賊，像夾起尾巴的狗，任其懲罰、發(fā)落。在表演中，是既深入地、設(shè)身處地地研究、體驗(yàn)了羅藝這個(gè)角色，有理性、認(rèn)真地以戲劇行動(dòng)和演唱，表現(xiàn)這個(gè)人物的思想作為，力爭(zhēng)生動(dòng)地塑造出一個(gè)有血有肉、性格鮮明的舞臺(tái)人物形象。

這場(chǎng)戲里，羅藝有兩個(gè)出彩的表演細(xì)節(jié)：姜桂芝痛斥羅藝“絕情義”，唱道“羅松兒咱舉家還回南陽(yáng)去……”之后，大王讓眾英雄都跪下，替羅藝求情，他訓(xùn)斥羅藝“還不跪下”時(shí)，羅藝接唱道“我負(fù)了心，輸了理，屈了膝。”就給姜桂芝跪下了。當(dāng)姜桂芝讓眾人都站起時(shí)，羅藝也跟著站了起來。姜氏女就對(duì)他指了一下，嚇破膽的羅藝便又“噗通”一聲，下意識(shí)地又跪地了。

后來，在經(jīng)過了“繡花鞋打臉”的懲罰過程，姜桂芝消了氣以后，羅藝已經(jīng)狼狽不堪，“弄得我滿臉灰土一身泥”了。大王叫羅藝站起來時(shí)，羅藝卻賭氣地說“我不起”，還是孫子羅煥把“我”攙了起來。

這里羅藝關(guān)于“兩跪與兩站”前后呼應(yīng)的藝術(shù)處理，取得了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，也為描繪羅藝特殊的性格，寫上了出彩的一筆。我在這里的表演，就是運(yùn)用“體驗(yàn)”和“表現(xiàn)”有機(jī)地交融、互動(dòng)的表演藝術(shù)，塑造羅藝的人物形象的一次生動(dòng)藝術(shù)實(shí)踐。

“問渠那得清如許?為有源頭活水來。”我演羅藝有點(diǎn)進(jìn)步，蓋源于領(lǐng)導(dǎo)、老師、導(dǎo)演、專家的“源頭活水來”，我感恩他們。