序列音樂作曲在作品中的應(yīng)用分析

譚健韜

（廣西省梧州市演藝有限責(zé)任公司，廣西 梧州 543000）

序列音樂就是將音樂中的各項要素按照數(shù)學(xué)排列組合的方式將其編寫成序列，再按照編寫的序列進行創(chuàng)作，進而形成音樂作品。序列音樂作為現(xiàn)代主義音樂流派的代表之一，對音樂創(chuàng)作有著深遠的影響，分析研究序列音樂作曲理論與技術(shù)在作品中的應(yīng)用，對促進序列音樂發(fā)展、提高序列音樂水平有重要意義。

一、序列音樂的概述

序列音樂起源于西方，是西方勛伯格創(chuàng)作的十二音音樂和整體序列主義組合在一起的結(jié)果，在我國序列音樂也叫做序列主義。序列音樂原理序列音樂作為一種重要的作曲形式，一般由十二音音樂與整體序列相互作用而成。十二音音樂遵循以下幾方面原理：其一，位置平衡原則。音樂作曲家將十二個半音排成特殊序列，使這十二個半音在音樂作品中處于相對平衡的位置，如果有一個音隨機出現(xiàn)，而其余十一個音沒有出現(xiàn)，那么已經(jīng)出現(xiàn)的音就不能被再次使用了，這種作曲方法可以有效地解決音樂作品中只出現(xiàn)一個調(diào)中心的問題。其二，重復(fù)性原則。十二音中的每一個音都是十分重要的，不能被忽略，但是在一個序列輪回中，任意一個音在下一個音沒出現(xiàn)前可以在任何八度位置上重復(fù)出現(xiàn)，也就遵循了重復(fù)性原則。其三，在十二音體系中，編曲的形式包括原形、倒影、逆行以及倒影逆行，作曲家通過對這四種編曲形式的運用進行編曲。而每一個半音又有四種表現(xiàn)形式，所以就形成了四十八種十二音。整體序列原理就是在音高的基礎(chǔ)上，將十二音音高進行擴大，形成一個整體。

二、序列音樂原理

序列音樂作為一種重要的作曲形式，一般由十二音音樂與整體序列相互作用而成。十二音音樂遵循以下幾方面原理：其一，位置平衡原則。音樂作曲家將十二個半音排成特殊序列，使這十二個半音在音樂作品中處于相對平衡的位置，如果有一個音隨機出現(xiàn)，而其余十一個音沒有出現(xiàn)，那么已經(jīng)出現(xiàn)的音就不能被再次使用了，這種作曲方法可以有效地解決音樂作品中只出現(xiàn)一個調(diào)中心的問題。其二，重復(fù)性原則。十二音中的每一個音都是十分重要的，不能被忽略，但是在一個序列輪回中，任意一個音在下一個音沒出現(xiàn)前可以在任何八度位置上重復(fù)出現(xiàn)，也就遵循了重復(fù)性原則。其三，在十二音體系中，編曲的形式包括原形、倒影、逆行以及倒影逆行，作曲家通過對這四種編曲形式的運用進行編曲。而每一個半音又有四種表現(xiàn)形式，所以就形成了四十八種十二音。整體序列原理就是在音高的基礎(chǔ)上，將十二音音高進行擴大，形成一個整體。在進行整體序列音樂創(chuàng)作的時候，既可以通過編序來滿足不同因素條件，也可以依據(jù)相同關(guān)系來進行編序，無論采用哪種編序形式，都需要對音樂作品的各因素進行合理控制，保證各因素之間的融合，從整體上對音樂作品進行把控。《涉江采芙蓉》全曲選用一個完整的十二音序列為核心進行創(chuàng)作，作品的序列原型“O”按原型順序稱為1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12。

三、序列音樂作曲在作品中的應(yīng)用分析

根據(jù)上述對序列音樂作曲的分析，我們在實際應(yīng)用中對其進行闡述。以《涉江采芙蓉》為例。

（一）作品的序列類型及結(jié)構(gòu)

《涉江采芙蓉》在我國音樂史上具有重要歷史意義，他是我國第一首序列音樂作品，在這首作品中，充分體現(xiàn)了十二音體系的基本原理，而且融合了具有中國特色的現(xiàn)代創(chuàng)作技法。這首作品總共有29個小節(jié)，嚴(yán)格按照了十二音技法的標(biāo)準(zhǔn)進行編曲創(chuàng)作，同時序列音樂作曲在作品中的應(yīng)用分析使用了上述所說的四種表現(xiàn)形式，即倒影、逆行、原形、倒影四種形式。編曲盡量不使用小二度、三全音、大七度，而且結(jié)構(gòu)中使用了小三度和大二度音程。在作品中對序列進行嚴(yán)格處理，使得防止十二半音缺失的現(xiàn)象出現(xiàn)，并使得三全音不出現(xiàn)在相鄰的音，這樣做使得作品有淡化音程影響色彩的效果。

（二）序列音樂作品中常見的序列用法

縱橫法、分割法、重疊法是序列音樂中的三種用法，縱橫法在《涉江采芙蓉》的前1至五小節(jié)中都有運用，使得觀眾在欣賞作品時，能夠知道作品中的序列。在作品中，使用了原形音節(jié)和逆行音節(jié)，使其組成一個完整的作品，并在引子部分將其展現(xiàn)到觀眾面前。在《涉江采芙蓉》中，第6、7、8小節(jié)都使用了大量的分割法，第12、13小節(jié)中伴奏聲部結(jié)合逆行表現(xiàn)形式，最后形成一個完整的作品。在作品中第16至18節(jié)使用了重疊法，使得原形與逆行相互結(jié)合，形成整個作曲。

（三）序列音樂作品中的旋律寫作

旋律在一個作品中非常重要，他是觀眾在欣賞作品中最直接的感受，在《涉江采芙蓉》中，第13小節(jié)中的人聲旋律部分體現(xiàn)出了序列技術(shù)，在重復(fù)的兩個升G調(diào)中使用B音，在20小節(jié)中運用不相同的記譜法，將他的旋律變成了升D和降E旋律，在作品中做到了很多重復(fù)，人聲部分使用序列音樂中的四分符、二分音符、八分音符，使得作品在節(jié)奏方面更加均勻，有利于感情的抒發(fā)。在《涉江采芙蓉》這部作品中，通過對涉及人聲旋律的13個小節(jié)的處理，充分展現(xiàn)了序列技術(shù)。例如，在2個升G調(diào)的重復(fù)中插入了一個B音，第20小節(jié)中應(yīng)用了記譜法，將其變?yōu)榻礒和升高旋律,同時在人聲旋律中大量采用了二分音符和四分音符，使得作品的節(jié)奏更加工整均勻，表達情感時更具有感染力。想要創(chuàng)作出好的作品，被廣大聽眾所廣泛的接受與喜愛，需要充分表現(xiàn)出一首音樂作品當(dāng)中的情感，需要合理把控音樂的旋律，廣大聽眾可以按照音樂作品當(dāng)中的旋律，感受作者思想情感，進而融入到音樂情境當(dāng)中。在創(chuàng)作音樂旋律的進程中，需要把體現(xiàn)出音樂作曲原理以及技術(shù)。比如在《涉江采芙蓉》這部作品當(dāng)中，人生旋律中能夠很少的體現(xiàn)出序列技術(shù)，同時在重復(fù)使用2個升G調(diào)的時候，中間相隔了B音，同時20小節(jié)當(dāng)中的記譜法也存在差異性。所以，在演奏這部作品的時候，所呈現(xiàn)出來的音響效果也不同，聽眾感受也會表現(xiàn)出差異，同時，這個作品在人聲旋律中體現(xiàn)出了四分與二分音符，使得作品的旋律愈發(fā)均勻，具備一定的感染力，能夠帶動聽眾情感。

（四）多聲織體中的序列用法

《涉江采芙蓉》的多聲織體中主要使用了三種常見的序列用法：1.縱橫法：作品開始時1-5小節(jié)時，為了盡可能讓聽者感覺到作品序列的進行，使用了較為簡單清晰的縱橫法，1-3小節(jié)序列原型O各音和3-5小節(jié)序列逆行R各音在時間上依次出現(xiàn)，構(gòu)成完整的共兩組24個序列音，在作品引子部分就將序列直接展現(xiàn)在聽眾面前。14-16小節(jié)左手二分音符的鋼琴織體部分采用縱橫法依次出現(xiàn)原型O的前九個音（省略第八音降B）和逆行R的前八個音。22小節(jié)伴奏聲部使用縱橫法出現(xiàn)序列倒影I的前六個音。2.分割法：6、7、8三個小節(jié)每個小節(jié)分別用分割法分三聲部構(gòu)成一次完整的序列原型“O”。（7小節(jié)序列省略十、十一、十二音），9小節(jié)分割法構(gòu)成序列原型O（省略四音升C十音降E）10小節(jié)三個聲部分割法共同構(gòu)成逆行序列R的全部十二個音，11小節(jié)分割法構(gòu)成原型0的序列（省略九音C十二音D或與十二小節(jié)共用），12、13小節(jié)伴奏聲部使用逆行序列R的前六各音與旋律聲部中逆行序列的后六個音構(gòu)成完整逆行序列R。18-19小節(jié)是將序列倒影I的十二音各音分配在三個聲部中。20小節(jié)運用分割法將倒影I的十二個音分配在三個聲部中，（省略四，五，十音）。21小節(jié)運用分割法將倒影I的十二個音分配在三個聲部中，（省略五音）。23-24小節(jié)將倒影逆行序列RI的十二個音分配在三個聲部中。25小節(jié)由倒影逆行序列RI的十二音用分割法構(gòu)成（省略八、九音），27-29小節(jié)共用一個三和弦分別構(gòu)成倒影逆行序列RI和倒影序列I。3.重疊法：16-18小節(jié)由兩個序列原型O與逆行R互相交織構(gòu)成。

結(jié)語

隨著人們對于精神世界的不斷追求，音樂的理論和技術(shù)水平也不斷提高。序列音樂理論與技術(shù)在我國的應(yīng)用發(fā)展過程中，對于我國音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響，既能進行音樂創(chuàng)作前設(shè)置，同時還能就音樂作品的音高進行控制。音樂創(chuàng)作人員要想實現(xiàn)我國現(xiàn)代音樂的不斷發(fā)展，就應(yīng)當(dāng)在創(chuàng)作過程中注重對序列音樂作曲理論與技術(shù)的靈活應(yīng)用。而要實現(xiàn)這一點，創(chuàng)作人員應(yīng)當(dāng)更加注重作品序列結(jié)構(gòu)設(shè)置，優(yōu)化序列用法，并積極提升旋律寫作水平，發(fā)揮序列音樂理論與技術(shù)的最大應(yīng)用價值。