淺析風景在沈從文小說中的敘事意義

李志鋒 鄒超勇 黃泳友

（武警警官學院，四川 成都 610213 ）

沈從文，一個在中國文壇上具有深遠影響力的作家，其作品扎根于湘西獨特的生命體驗和闖入都市生活的百態生活經歷，豐富繁雜的生活感受被帶入創作以來便吸引了不少研究者的青睞。特別是他的小說以鮮明的風格和獨立的審美個性吸引了眾多學者的關注，小說在語言表達、創作手法、情感抒發、人物刻畫等方面都多有建樹，更是在小說中充斥著紛繁的風景描寫，并且影響著我們對于情節發展和人物刻畫的把握。對于小說中風景的理解，是詮釋情節展開、人物刻畫的必經之路，也是沈從文小說帶有地域特色和濃郁風俗之美的一個鮮明的印證。為了拓展小說敘事的研究領域，進而領略風景在沈從文小說中的敘事地位和獨特魅力，文章將針對風景在沈從文小說中的敘事意義展開研究。

一、沈從文小說中的風景

（一）自然風景

沈從文在小說中穿插了大量的對于自然風景的描寫，有小橋流水式的溫和素樸如《邊城》，《三三》，有雪野森林的的雄強豪放如《赤魘》、《雪晴》，有滿園春色卻暗潮涌動的安靜與喧鬧如《動靜》、《靜》，有都市中那一抹治愈的清涼與幽深---海如《八駿圖》、《鳳子》，有溫柔似水一地鋪落的月光如《月下小景》、《龍朱》……在他的筆下，構成風景的景物大多以擬人的手法呈現出來，石頭會開花，溪水會唱歌，月光會說話，連農家小圈里的雞鴨牛羊都充滿了人情味和立體化的形象。在對自然風景擬人化的細節描寫中，一方面展現了沈從文細膩而溫潤的手法，另一方面也顯示出小說中人物素樸忠厚的品質和天真不失趣味的童真。正因為沈從文在小說中長于自然風景的描寫，在他的小說中隨時都可見到鄉村的祥和、山水的秀美以及奔走在這片大地上的人們與世無爭的精神風貌——在追名逐利的時代仍保持著一份淳樸的性情，正所謂“光與形的適度配置，什么樣人生活在什么樣空氣里……一切準乎自然”。正是因為這些優美的自然景物、單純簡樸的生活、恬靜沖淡的氛圍等，沈從文的作品又被稱為帶有牧歌情調。

（二）人文風景

沈從文用自己的一支筆寫盡了那些不被常人看好的異域風情，他們或為愛情粉身碎骨，勇敢獻身，或為生活出走他鄉，水上日夜兼程，或出賣肉體卻也在恩情中如魚得水，或祭拜神靈，忠心虔誠，或瀟灑風流、在山間自由歌唱，或執拗蠻橫，血流成河，卻也能在打斗中贏得友誼，這些思想觀念、風俗習慣、人情往來、宗教崇拜、建筑風格等所展現出來的社會文化景象，即是他在小說中表現出來的人文風景。沈從文借助自己對風俗習慣的理解和偏愛，選取適當的角度來刻畫出一道與眾不同的人文風景。于是，遠離主流意識的婚嫁禮俗、愛情觀念、宗教膜拜等風俗習慣、行為方式，便在他的小說中層出不窮，同時加上自然風景的烘托、影響，它們不僅構成了小說人物的生長環境，塑造了人物的性格秉性、思維方式，還影響著人物的心理趨向、命運選擇等，使得風景成為小說中塑造人物過程中一個不可忽視的因素，風景的書寫與人物的刻畫息息相關。與此同時，風景參與到小說情節過程中，填補了情節發展過程中的空隙和停頓，渲染著小說故事的氛圍，增加了故事的感染力和詩學效果，甚至在一定程度上預示情節突變的發生，同樣，小說情節的發展離不開風景這個要素的參與。

二、風景與情節的敘事關系

（一）意境

沈從文用詩意的語言，用各式各樣的風景描寫營造出了一個個引人入勝的意境，無論是廣為人知的邊城，還是寧靜矗立的村落，或者城市中璀璨的星光，它們展示了一個由翠竹、碧水、河街、古塔、大海、民歌等共同組成的風景線，營造出超凡脫俗的藝術境界，沖淡平和，又帶著一抹淡淡的憂傷。

沈從文借助對自然和人事的描繪，著力于寧靜和諧的自然環境和率真坦蕩的習慣風俗的勾勒，它們所組成的世界即是風景的世界，即便是平凡瑣碎的日常生活景象，也有一股清新素樸的色調，達到主觀生命情調與客觀風景交融互滲的藝術境界。沈從文小說中還有很多美妙的景致，風景成為他敘事的手段之一，在《邊城》中的翠翠和祖父似乎與溪水、月光、大巖石、篁竹、渡船、晚霞等勾勒出的靜謐的風景融為一體，在《長河》中隨處可見火紅的橘林、湯湯的河水以及在霞光沐浴中勞作的人們，人物似乎在他的筆下反倒成為景物的點綴，人與自然和諧交融。

沈從文用奇特的語言、豐富的想象制造了一個個奇美朦朧的意境，在讀其作品時，需要讀者發揮極致的想象，在充滿詩情的小說中，享受每一次情節發展過程中風景所帶來的審美體驗，完成故事的構造。沈從文身為京派最重要的小說家之一，其創作脫離了五四以來文學的一泄無余的情感抒發方式，也遠離時事政治唱時代主旋律高調的軌道，但是卻形成了自己獨特的文風。他的許多小說以濃厚的東方古典色彩的意境營造構成了具有傳統美感的沖淡和諧、含蓄有致的風韻，而意境作為中國古典藝術的藝術特色，也在沈從文的作品中得到了很好的傳承，并延伸出一片獨屬于他的風景。

（二）風景與故事的走向

故事的走向談論的是小說中情節結構的發展趨勢，沈從文的小說多是開放的情節結構，“情節不再是一個封閉的整體，也不是一個事件的句號，而是潛在著多種可能性的開放體系”，這種開放性突出體現在小說的結尾上，情節在任意一點中止，故事不再提供符合邏輯的圓滿結局，而是表現為多種可能性，而在結尾處對風景的描繪，加劇了結局的朦朧和不確定性，開闊了讀者的想象空間。《雨后》結尾處在草棚的阿姐遙喊下山的四狗，不要到井邊吃冷水，但竹子攔住了她的眼睛，她就躺在夜火還沒燒起來的雨停的時刻等候。作者花了大量的精力描寫四狗與阿姐在雨后的山上談情說愛，但是在他們身體放肆之后，故事就結束了，他展現了鄉間小兒女自由放縱的愛情與性欲，對風景的描繪渲染了詩意的氛圍，在結尾處又不對這種性欲肆意放縱造成的結局做出評判，以風景的滲透激起讀者的想象，同時又使故事的結局意味深長。作者的意圖就是想通過風景的開拓性和意境的營造，打破了傳統完整的情節結構，達到增強小說結局的多種可能性的藝術效果，從而激發讀者豐富的想象，引起悲憫之心。在這里，作為某種功能的風景敘述，在沈從文小說中拓展了情節結構的開放空間，從而豐富了故事的走向。所以，沈從文在小說中不厭其煩地描繪各種風景，它們作為情節中的輔助功能，對故事的發展與走向起到了很好的推進作用，不僅豐富了故事情節，也填補了小說構造過程中情節與情節之間的空隙，以風景的大膽與精微把握了整個故事結構的布局，形成了強烈的藝術效果。

結束語

在沈從文小說中，風景不再只是自然風景的范疇，而是把人文風俗一起納入其中，這是風景含義的延伸與擴大，更表現出沈從文敘事眼界的開闊。在敘事學中，風景被歸為環境因素，在小說中，風景表現為一個時空綜合體，而人物的性格、心理活動、行動以及情節發展的脈絡都與之息息相關。本文結合沈從文小說的具體文本對在文本中出現的風景描寫，進行了敘事意義層面的探討，分析了風景與情節之間的敘事關系。