Vlog視域下受眾的自我呈現與他者認同

文/卓 娜

Vlog全稱Video Blog，即視頻博客，其創作者被稱為Vlogger。Vlog起源于視頻網站YouTube，因2012年YouTube美妝博主詹姆的一條Q&A問答視頻而走紅。之后，被稱為“Vlog 之父”的 Casey Neistat曾經連續600多天堅持日更視頻，真正將 Vlog 做成了一種對于生活的記錄。YouTube官方給Vlog下的定義是“通過拍攝視頻的方式記錄自己的日常生活”。作為舶來品，Vlog于2017年在國內興起，從海外留學生群體記錄留學生活，到國內流量明星歐陽娜娜、王源、李易峰等陸續使用Vlog記錄日常生活與工作狀態，再到以此提升大眾認知與話題的素人Vlogger井越、竹子等的加入，視頻博客逐漸成為個人表達與身份品牌塑造的新形式。

一、Vlog填補受眾情緒社交

根據Questmobile互聯網半年大報告，2018年12月，移動互聯網月人均單日使用時長突破341.2分鐘，比2017年12月增加了63分鐘。在總使用時長增量中，短視頻占比33.1%，短視頻用戶總使用時長增加了3倍。短視頻行業成為“時間黑洞”，超越在線視頻，成為僅次于即時通訊的第二大行業。

短視頻順應且形塑了當代人碎片化的媒介使用習慣。雙擊點贊、即點即劃，15秒的“刷”屏動作提升了視聽滿足的內心期待上限，人際傳播也經歷了由知覺到視覺、從字符到感官的轉變。與此同時，受眾的短視頻使用行為習慣也逐漸趨于成熟，自起初的模仿跟風到獨立策劃形成特色。因此，短視頻社交屬性正在趨于強化，加之伴隨著超高速、大容量、低延時、高密度的5G時代即將到來，全新的移動技術優勢與流量賦能將促使短視頻社交成為現代人的主要信息表達方式。

相對于短視頻集體興趣行為模仿與競技的內容傾向，及其爆款成品被選擇、被量產、被模仿的低門檻，Vlog訴諸于UGC的獨立人格特性，更加側重日常生活的碎片拼接式呈現，創作門檻較高，講究一定的敘事策略，但又不同于專業策劃與精心包裝，是回歸本真的真實記錄、去修飾、去爆款。除對日常生活的記錄外，以年輕群體為主力的Vlog已呈現出多樣的內容主題，包含購物開箱、旅行日記、美食分享、學習考試、美妝教程等。

二、Vlog個人表達意向投射

視頻社交時代，Vlog的出現呈內容化、戲劇化、場景化等特點，受眾分享與參與的互動行為很大程度上也基于以興趣取向為主導的使用動機。與抖音、快手等當下短視頻產品聚焦短時間呈現精彩不同，Vlog還原生活本身的親身記錄，主要有明星的日常生活與普通人有趣的生活兩類內容。

1.情緒表達的即時、即場、即感。柯林斯把情感視作互動儀式的核心組成要素和結果，但他所說的情感并非指通常意義的情感，它是長期穩定的社會情感，即情感能量。Vlog的粉絲在觀看過程中，會將自身積累的和關注視頻后新產生的認知符號代入情境之中，這就有利于博主完成多個情感符號的散點投射。因此，Vlogger完成個人生活分享與交流時，有意無意地會暴露個人興趣愛好、面部表情、私人社交關系、應激動作等私人語境下的信息，這些信息被探尋、被識別、被記錄，極大地滿足了在公眾場域下受眾的情感探求。如娛樂女星歐陽娜娜面對網友對其演技的吐槽，在拍攝和發布了一系列以出國留學為主題的Vlog后，輕松營造了一種親和、多面的社交身份，使得其公眾印象有了自我澄清的機會。

短視頻滲透用戶的各類生活休閑場景，虛擬社交成為年輕用戶Vlogger疏解孤獨、焦慮等負面情感體驗的社交行為。Vlog則跨越群體模仿抵達人物設定的自我審視，成為生活場景表達形態的延伸，以場景社交的行為構建著每一個受眾的自我價值。社交網絡海量信息的多樣性為表達者提供了情感傾訴的出口，但熟人圈層的過度聚焦會帶來無形的關照壓力，產生自我預期信息反饋后的不和諧或不滿足感，然而選擇將一部分隱私信息發布在非熟人圈的公共場域下，正是轉向其他社交場域尋求他者情感陪伴的兩全之策，傳受雙方共情力的聯結可以獲得足夠的情感反饋與意見支持。

2.個人標簽的自我建構與他者印象加深。梅羅維茨總結了人們在日常生活中的三種角色：隸屬或者“作為”（群體身份）的角色，轉變或者“成為”（社會化）的角色，以及權力（等級）的角色。它們相互重疊交叉，并可以在一個人身上同時具有。他指出，電子媒介打破了物質地點和社會地點的界限，情境的孤立性不復存在。人在便攜式鏡頭圖像面前的表達呈現是有目的性地在完成自我操縱的鏡像，較早的觀看迷戀的視覺積累轉化到鏡頭前達到一種理想自我的最佳表述，突破人際傳播的邊界感，長時間面對鏡頭，袒露自己的真實生活甚至是一部分熟人間才可能共享的隱私。如多重身份標簽下的井越曾是人人網“男神”、留美哲學系博士、攝影達人、脫口秀編劇，現在成為專職Vlogger。在其 Vlog中，觀看者除了渴望見到井越本人，他的私人社交圈也逐漸被集體凝視，如井越的女友“八哥哥”，頻繁入鏡的大象玩偶“小箱”。被井越人格化視覺敘事后獲得粉絲群體話題共鳴的“小箱”，甚至還開了名為“我是小箱兒”的個人微博，創造了新的視覺符號聯結表達話語與粉絲互動。

當前，娛樂節目中，“慢綜藝”“治愈綜藝”等形式的涌現，可以發現，公眾人物與受眾視角正在發生置換，受眾樂于識別潛在的、因特定情境而改變日常印象認知的反差人物特質，并參與話題討論，完成分享行為，而且主動為加固新生的社區文化而源源不斷地貢獻個體能量，在互動儀式中成功建立起情感協調的結果就是產生了團結感。而短視頻培養的有限意義空間恰恰為集體參與的符號識別與認同創造了迅速強化烙印的機會，跟風式的模仿創作實則在“扮演”他人的角色，力圖接近被模仿者的風格特質獲取同好者的點贊認同。這種忽略自我情感的精神交流，被弗洛姆總結為“權威性服從”（authoritarian conformity），即個體不再成為自己，它完全接受了文化模式所提供他的那種人格，因而，他便完全稱為與所有其他人一樣的，并且也成為與他們所期望的一樣的人。

3.視頻自傳的創作達成自我認同。注意力稀缺時代，Vlog的萌生成就了社交平臺上公眾敘事向個人敘事的推演。Vlog的自傳功能使自我傳播得以實現，這種不斷生產內容的、記錄自我的、表情達意的最新動態，完成了社交語境中創造性的傳記式社交記錄。與此同時，社交媒體的開放性決定了個體的社交信息與社交記錄被全景敞視給他者，精心強化的個人敘事、借助美顏濾鏡等工具提升了自己的社交形象滿意度，亦讓他者得以在單向或雙向的交流與反饋中解讀有著共同社交旨趣的數字印記，進而發生新的聯結。社交媒體環境下，信息交流置換的不對等、社交符號的誤讀經常引發信任焦慮，伴隨社交介質的多元與豐富，短視頻的出現則方便了他者對自我的認知與判斷，而Vlog這種日常生活的精致儀式更是減少了被誤讀、被歪曲、被煽動的群體偏見。經歷了原始碎片化的單一素材到按照內心預期的敘事邏輯精心加入表情包、字幕、濾鏡轉場、切割取舍、背景音樂等特效最終完成的Vlog作品，雖然無法稱之為天然演繹的真實表達，但至少能夠達到聚焦與被聚焦的假擬高效自我呈現。

“個體依據個人的經歷所反思性地理解到的自我”是安東尼·吉登斯對自我認同（Self-identity）的概念，這對Vlog的內容生產及Vlogger的知識積淀提出了要求。平淡無奇地記錄生活難以集聚他者的注意，缺乏看點的生活流水賬以及素人網紅一味依靠單一的才藝展示，很難保證內容連續穩定的生產與輸出。可以說，Vlog是避免印象管理失靈風險的媒介形態。正如戈夫曼用戲劇理論明確劃分了表演者進入角色與離開角色時所在的區域，前臺與后臺邊界的模糊已難以辨別自然表達與刻意表演。現實生活的開放性、不確定性與舞臺表演自然不能相提并論，切近本真的身體表達也在傳遞出現代人居于社交場域內渴望留下同時符合自我鑒賞與他者期待的完美印象。因此，催生了一系列符合不同受眾印象管理需求的社交工具APP，如一閃、貓餅、Vue等。

三、Vlog的內容生產發展策略

1.MCN機構頭部IP孵化與公眾人物入駐。Vlog作品分發一是基于知名Vlogger的高關注自主吸引粉絲搜索觀看，一是基于興趣領域垂直分類分發。鑒于當前個人社交風格的難復制性，Vlog平臺運營策略應結合國內本土受眾特性，側重原創精品內容的呈現。如微博平臺承諾認證“Vlog博主”，成立Vlog學院，吸納Vlog導師團隊，協調MCN機構與知名流量Vlogger，為內容創作者提供線上線下的定期培訓等扶持項目。此外，微博計劃面向學生群體發起“校園Vlog大賽”活動，并計劃實現微博其他垂直業務線上線下活動。騰訊Yoo視頻也采用分級制補貼推出Vlog和Vstory以招募視頻達人。今日頭條聯合旗下西瓜視頻，抖音短視頻推出《娜就是這樣之nabi留學記》，為藝人量身定制“自記錄”微綜藝。優質頭部博主的帶動有利于催生新的內容創作與消費雙需求，對既有IP的明確定位與深度發掘有利于實現體系化內容生產擴容。但畢竟國內Vlog盈利模式尚處在初探階段，優質內容稀缺、博主身份知名度較小、內容變現受阻、變現渠道不完善等，都制約著Vlog作品的輸出熱情與輸出量，因此，有針對性、有取舍地對潛在IP進行召集和培養，盡可能地提供專業設備、技術功能、操作實踐等服務，是短時間內提升Vlog質量與數量的必由之路。

2.內容平臺垂直領域細分與創意延展。Vlog的個人主觀特性意味著作品難以被歸類，甚至Vlog平臺也難以廓清短視頻與Vlog的概念與關聯。如微博、B站平臺過分追求話題與活動的同時，在降低入局門檻后因盲目追求所謂的“Vlog風口”導致平臺屬性稀釋、品牌認知模糊、用戶忠誠減退。此外，缺乏差異化定位，只是對各類短視頻的簡單搬運和添加，導致內容同質化現象嚴重，缺乏創意，個人風格不顯著。自第一批Vlogger入局后，社會關注度雖有所提升，但仍缺乏Vlog的內容認知與接受。而可喜的是，Vlog除了作為現代生活的自我流露，還開始在傳統媒體與新興媒體的融合中發揮自身的互補屬性。如2019年全國兩會積極引入了視頻博客的形式并獲得了較好的反饋，積聚新聞價值與豐富選題的重大新聞事件呈現，滿足了以年輕用戶為主的內容生產與表達意愿，在PUGC+UGC即專業記者與大眾群體的共同努力下，個人敘事與官方敘事完成了一次良好融通。相信未來的Vlog將會衍生出多種個人主觀色彩濃郁，富有思想沉淀的內容創新模式。

3.培養素人Vlogger興趣生產土壤。隨著Vlog視頻制作APP與社區互動分享平臺的涌現，簡單易用的技術功能刺激了以年輕人為主的觀看與創作群體。對于想要成為Vlogger的創作者在入局之前應對其個人情況進行客觀考察，如作品定位、發展走向、鏡頭前的形象塑造、表達欲望、展示能力，以及個人信息曝光程度與承受能力等進行充分的預期評估，并在現有的Vlog類目基礎上發掘適合嘗試多樣態的Vlog作品，保證視頻博主的持續高效能輸出與粉絲用戶的留存時間。部分Vlog平臺已經兼具使用功能特性與社交特性，如鏡頭語言、轉場剪輯技巧、時長、配樂、模板字幕、濾鏡等，可以利用算法精準定位受眾差異化的場景、興趣、性格，適配相應的內容。與YouTube靠點擊量變現的機制不同，Vlog短期難以形成風口的背后，不僅缺乏完善的變現渠道，還缺乏適合本土的培養機制與運營策略。與短視頻相比，應差別化審視二者的運營模式與成長路徑，完善平臺獎勵機制與變現通路，優化國內Vlog創益機制與Vlogger的生存環境，激勵用戶的使用興趣與分享動力。目前Vlog的生產目的大致分為個人興趣導向與品牌營銷導向，而借助Vlog進行內容品牌營銷契合當代人消費測評與反饋的消費情感與消費習慣，能夠大大減少受眾面對軟廣告植入產生的抵觸心理，品牌營銷植入自然成為當前博主樂于選擇的宣傳手段與獲利方式。

四、結語

Vlog在國內的興起鏡鑒了視頻社交時代下以年輕群體為主的當代人自我呈現與身份認同的新現象、新樣態、新情感。雖然Vlog不屬于被優先選擇的內容傳播介質，其操作門檻與內容原創的高要求也決定了其無法爆紅，然而，隨著5G時代技術賦能與短視頻社交形成新常態，正確認識和把握Vlog的風格特色和運營機制，有利于構建多元化的媒介形態，促進短視頻行業的互融建設。