東平路上的秋日盛事

木子

東平路是上海一條充滿了文藝氣息的小路，秋天也是它最美的季節。這里的文藝氣息大多是因為路上有一所國際知名的學校，即上海音樂學院附中。

這個秋天的東平路與往常一樣，但又不太一樣。2019年11月4日晚，德國艾茵根音樂學校的中學生在上海音樂學院附中小音樂廳奏響了“2019上海音樂學院附中國際室內樂藝術節”的號角，拉開了為期五天的“國際室內樂藝術節”的帷幕。今年的藝術節匯聚了中國、德國、意大利、奧地利、美國、英國、韓國等國家的西洋管弦樂及室內樂藝術家和五個國內外享有盛譽的著名室內樂團共同參與，為十二所國內外專業音樂院校的師生呈上了形式多樣、內容豐富的一百場專家大師課、五場音樂會、一場校長高峰論壇，以及集聚國內外室內樂教學成果的展演活動。

從2010年到2019年

上海音樂學院附中，未來音樂家的搖籃，一直以培養國際頂尖音樂人才為目標，而這里的學生確實也不負眾望地獲得過許多國際音樂大獎，成為世界知名的音樂家。向來注重國際交流的上音附中在多年來的海外交流中發現，國外的專業音樂學校培養的演奏家除了具有較強的獨奏能力之外，其綜合演奏能力也較為突出。上音附中校長丁纓說：“中等音樂教育是培養未來音樂人才的重要環節，我們既要培養能夠贏得國際比賽、為國爭光的精英音樂人才，也要培養善于合作的綜合型人才。”

2010年上音附中正式建立了室內樂學科，同時舉辦了首屆“巴洛克室內樂音樂節”，這在當時為國內首創。上海音樂學院附中副校長周挺說：“2010年上音附中成功舉辦了首屆巴洛克室內樂音樂節，這是以古樂器原汁原味演釋巴洛克樂曲風格為主題的音樂節，在這之后一共舉辦了九屆。在這個音樂節的平臺上，學校邀請了中國、歐洲、美國等在古樂領域有影響力的演奏家、教育家，通過音樂會、大師班、講座等形式為師生們傳授了古樂器的特點，以及在演奏中所涉及的弓法、吐音、運音法、裝飾音、即興演奏等風格知識，使我們對巴洛克的音樂在理論和演奏方面有了系統全面的認識和理解，也給我們用現代樂器演奏巴洛克風格打開了很多思路和眼界。從2018年開始，我們舉辦音樂節的內容有了進一步的延伸和拓寬，從巴洛克風格擴展到了其他各個音樂歷史時期風格，這樣可以有更多的師生參與到音樂節里來，探討學習更多的演奏風格。除了之前的音樂會、大師班形式之外，我們還增加了展演的形式，使各校師生能夠相互學習、相互交流、取長補短。新時代，我們需要培養的是全面發展的音樂人才，他們不僅要學會精彩地獨奏表演，也要學會與其他音樂家一起合作。室內樂培養的是一種合作的精神。室內樂的學習在中國相對起步較晚，我們希望通過這個音樂節的舉辦，和其他院校共同促進室內樂教學和演奏，提高青少年的音樂教育水平。”

從艾茵根到上海

今年是上海音樂學院附中與德國艾茵根音樂學校友好交往二十周年。二十年來，雙方在互相學習、互相借鑒中建立了深厚的友誼，共同為青少年音樂教育不懈努力。雙方每年都進行互訪、排練和演出，2007年兩校成立“中德青少年室內樂團”，今年來自艾茵根及其周邊的十六名學生在校長米歇爾·邦茨和指揮弗科爾·弗朗克的帶領下，與上海音樂學院附中青少年交響樂團一起排練，并在“2019年國際室內樂藝術節”上共同演出。回顧二十年來的交流學習，中德樂團指揮、上音附中室內樂科長趙曉鷗說：“在個人演奏上，我們學校的學生業務更加精湛，但是在團隊協作上德國學生更勝一籌，他們更懂得傾聽樂團其他演奏員的聲音，并與之配合演奏。也正是因為我們發現了這一問題，我校在2010年創立了室內樂學科并舉辦巴洛克室內樂音樂節，以此來提高我校學生的樂隊合作能力。”

從巴洛克到二十世紀

2010年上音附中設立室內樂課程并舉辦了第一屆巴洛克室內音樂節。教學與演出實踐相結合，是上音附中室內樂教學的一大特色。上音附中室內樂副科長吳淑婷作為國內第一位音樂學院附中專職室內樂教師，同時擔任漢四重奏的小提琴手和上海友人室內樂社的團長，而樂團的其他成員也大多來自上音或上音附中的教師隊伍。漢四重奏主要演出德奧經典的室內樂作品，而友人室內樂社則旨在向大眾普及二十世紀的經典室內樂作品，樂團成員們把自己從臺上摸索出來的演出經驗帶到了課堂。

吳淑婷說：“此次藝術節最大的亮點，是藝術節的曲目跨越四百年音樂史，從巴洛克到二十世紀的作品都有所涉獵。雖然室內樂作品最為人熟知的多為十八、十九世紀的德奧經典，但其實巴洛克的室內樂才是室內樂的源頭，上音附中的室內樂教學也是從巴洛克時期開始的。”

從恰空到江南絲竹

上音附中國際室內樂藝術節一直重視巴洛克時期室內樂作品的演釋。以其富有創造性的通奏低音演奏而聞名于世的羽管鍵琴演奏家韋布·威金斯（Webb Wiggins）和研習西方古樂的恰空古樂團每年都會參與上音附中的室內樂藝術節，向學生們展示和教授巴洛克時期的傳統演奏法，這已成為室內樂藝術節的保留節目。

今年藝術節除了融入了二十世紀的經典作品外，上音附中還不忘推廣中國傳統音樂，為民族室內樂作品開辟了一塊天地。作為活動的負責人之一，吳淑婷認為中國的文人音樂、宮廷音樂和世俗音樂中都不乏室內樂的存在，特別是文人音樂的私密性與西方室內樂的精髓如出一轍。室內樂學科音樂會上，顧冠仁改編的三重奏《江南風韻》、胡登跳的絲弦五重奏《映山紅》等作品讓前來參加藝術節的外國專家們領略了民族室內樂的魅力。

正如上海音樂學院副院長劉英在開幕式上說的：“‘2019上海音樂學院附中國際室內樂藝術節起源于2010年開始的上音附中巴洛克室內樂音樂周，十年來秉承‘開放、融匯、共享的宗旨，旨在進一步充實音樂教育的內涵，豐富音樂表演形式，擴大音樂教學的學術廣度，拓寬音樂教育在新時代形勢下的影響力，從而形成涵蓋音樂表演、創作、理論、教學于一體的室內樂綜合平臺。在這個平臺上，我們匯聚教學精英和優秀教育成果，傳播室內樂精神，促進室內樂教學發展，共同推進室內樂藝術的繁榮。”