非遺保護視閾下的贛劇傳承與文創產品設計結合研究

劉 珺

（南昌航空大學，江西南昌 330063）

前言：在歷史發展過程中，非物質文化遺產的表現類型多種多樣，如表演藝術、傳統手工工藝等等，在歷史發展下，積淀成為獨特的文化表現形式，這也是人類發展遺留下的寶貴財富。贛劇屬于是江西地區的主要戲種，從2011年開始，被國家認定為第三批非物質文化遺產，為此，人們需要做好該類文化的傳承工作。

1 非物質文化遺產的保護內容

1.1 非物質文化遺產的特點

非物質文化遺產屬于是人們發展過程中的靈魂所在，更是人們對傳統文化的一種深層次認知，其內涵十分豐富。一般來說，非物質文化遺產具備十分明顯的額特點：第一，只要非物質文化遺產繼續存在，其生動和鮮活性特點便會得到充分展示，活態性及其明顯。第二，非物質文化遺產的產生和傳承，與實際環境息息相關，而且該類文化只要以社區和民族為主體，構建出特殊的民眾生活環境，將現實與歷史、經濟與文化等內容整合在一起，構建互動性較強的生態體系。從這里也可以看出，整個非物質文化的構成，可以將實際生態性特點展示出來。第三，非物質文化遺產屬于是人類不同民族和不同民眾之間的發展和創造力傳承，具備明顯的自主性特點。第四，在實際民眾生活之中，非物質文化活動屬于不可缺少的重要組成部分，具備較強的生活性特點。

1.2 非遺保護的目標和原則

在我國非遺保護工作開展過程中，應遵循“保護為主、搶救第一、傳承發展”的基本指導原則，該項工作的執行，同樣也是非遺生命力的一種延續，促使其在危機面前不會受到任何損害，強化其傳承效果。在我國實際非物質文化遺產保護工作執行上，還需要以合理利用和傳承發展為主線，避免其傳承工作受到大范圍影響。非遺屬于是活的遺產，可以和相關地區的生產生活方式、文化理念等相結合，而且其發展特點決定了其不能與實際社會發展環境想脫離，否則將會失去生存土壤。站在傳統發展角度來說，該種文化與人們生產和生活存在密切關系，截止到目前，非物質文化遺產依然具備明顯的活態性和流變性。從實際角度出發，除了強調個體保護之外，還要提高對非遺生長發展環境保護的重視度，這其中主要涉及到的內容有實踐性、經濟性和創新性等等。如果是從文化生產角度進行考量，非物質文化遺產可持續保護形式和方法顯得尤為重要[1]。

2 贛劇保護傳承與文化創意產品設計結合模式實施的可能性

贛劇屬于是江西省經典劇種，具備樸實細膩、內容豐富等特點，在我國文化史和音樂史上具備重要地位，同時也是江贛地區的傳統文化代表。站在贛劇的保護和傳承角度來說，人們需要將非物質文化遺產設計特點和保護原則呈現出來，確保該項工作與文創產品設計全面結合在一起，實現贛劇的可持續發展。

2.1 非物質文化遺產是文創設計的特殊文化資源

在我國傳統文化傳承和發揚過程中，非物質文化遺產屬于是其中的一個重要組成部分，能夠將區域歷史和文化特色內容展示出來，具備積極豐富的內涵和價值，這也是未來文化創意工作的主要方向。另外，贛劇屬于是國家級的非物質文化遺產，是在中國傳統文化的孕育下演化而來，藝術氣息極為明顯，更是區域文化的集合體。為此，很多人將贛劇中的很多元素與流行元素相結合，讓非物質文化遺產成為大眾化的文化產品，讓人們可以近距離接觸贛劇，了解其中的內涵所在。非物質文化遺產作為歷史文化的遺存點，在傳承之中添加了很多時代元素，這也制造了很多新形式的文化資源。

2.2 文創產品設計屬于是保護非遺產品的一種有效手段

在文化創意產品制作上，主要是以文化內涵為基礎，將其在實際產品內容中展示出來，受到了很多民眾的歡迎。非遺文創產品的有效設計，主要以非物質文化內容為靈感來源，將其文化的獨特性和多樣性特點呈現出來，并借助于新的設計方法，維護文化產品的有效設計和開發。從2014年6月份開始，文化部提出了非遺衍生品的開發和制作，確保非遺文化因素和人們日常生活和工作結合在一起，吸引更多人才加入到非物質文化遺憾保護上。一般情況下，非遺衍生品對于非物質文化遺產保護和傳承具備很強的促進作用，尤其是在非遺和文化創意產業相互結合過程中，其價值和發展活力得到展示。從這里可以看出，贛劇的保護和傳承不能局限在表演技藝的表達上，也可以根據實際生產性保護，以及多渠道表現形式，確保該項藝術能夠得到社會多層面認同，為后續傳承和發展提供有利條件。

3 非遺保護視閾下的贛劇傳承與文創產品設計結合思路

3.1 以創新達成文化的積累

在文化積累過程中，創新具備核心作用，在此過程中，聲腔的梳理屬于首要內容。在贛劇表演時，聲腔主要以弋陽聲腔為主，該腔也被人們稱之為高腔，青陽腔同樣屬于高腔中的一種表現形式。但弋陽腔始終保持著一種原始風貌，更適合與文創產品設計相結合。而在實際青陽腔贛劇表達上，鑼鼓助節的作用不容忽視，在表達過程中，并不需要管弦配合，只需眾人幫腔即可，當然，笛子和嗩吶的伴奏是必不可少的，所展示出來的藝術感覺十分婉轉。除此之外，整個文創產品的全面設計，可以將贛劇傳承與每個民眾聯系在一起，確保贛劇內容與實際時代發展特點相符，做到兼收并蓄、自我更新，只有這樣，才能獲取更多傳承和發展機會。為了強化結合效果，人們還可以將現代音樂元素和民歌等因素與贛劇聲腔結合在一起，實現虛擬化和程式化表演，并唱出其中的一段到兩段，展示出其強大的藝術生命力[2]。

3.2 口傳心授

贛劇傳承與文創產品設計的全面結合，不但可以為贛劇提供更多發展和完善機會，能夠讓人民群眾喜歡文創產品，理解其想要表達的真正含義。但從實際藝術表演人才角度來說，贛劇出現了明顯的斷層問題。為此，江西省政府開展了贛劇進課堂活動，讓每一名學生都能了解贛劇的特點和內容，強化其傳承效果。還有很多設計者在贛劇傳承與文創產品設計結合上，融入了自身的想法，對其實際產品進行了全面創新，幫助人們獲取更多的贛劇藝術內容。站在教育角度來說，口傳心授屬于是最為有效的方式之一，實際贛劇傳承也應該做到這一點，以文創產品為載體，真正做到口傳心授，并將其文化資源優勢和發展潛力充分展示出來，吸引更多人才參與到文化傳承工作之中。

3.3 創新發展之路

在實際贛劇傳承和發展過程中，應做到推陳出新，將其實際創新發展和文創產品融合之路展示出來。另外，贛劇的發展還應該與時代發展潮流相適應，借助于表演形式的多樣化，對人民群眾日益增長的精神需求進行滿足。在此過程中，相關工作人員可以對贛劇周圍產品進行全面開發，激發出人們對贛劇的好奇心，如制作贛劇人形玩偶、手機飾品等等，以及相關服飾和海報，通過這些文創產品的制作，可以為贛劇傳承和發展創造更多機會?？偟膩碚f，實際傳統工作應該與之前的贛劇文化為母體，將合適的現代元素融入其中，建立起符合大眾審美的贛劇文創產品，真正做到與時俱進。

3.4 非遺的保護需求

贛劇屬于是我國傳統文化，作為中國人，有義務對其進行傳承和保護?，F如今，隨著我國的全球化發展，很多外來文化開始進入到我國國內，致使中外文化之間產生了激烈碰撞。在與國外文化相互交融之前，我國需要做好傳統文化的保護工作，實施中華民族文化走出去戰略，這也是我國整體影響力上升的根本表現?，F階段，在江西很多地區之中，應建立起贛劇博物館，將與之相關的珍貴資料收集其中，并通過贛劇服飾和樂器展覽，確保其余現代文化生活融合在一起，構建出更多的文創產品，從而幫助人們了解更多贛劇內容。總的來說，非物質文化遺產的保護，是一個國家發展的重點內容為此，相關部門需要對該項工作開展提高重視程度[3]。

3.5 傳承重點的劃分

贛劇文化的傳承，是我國民族發展和進步的關鍵所在，但在信息時代的發展之下，很多傳統戲曲逐漸脫離了人們的視線，很多劇種更是無人傳唱和繼承。截止到目前，贛劇的傳承工作依然在如火如荼的進行，但其邊緣化特點十分明顯。為此，相關部門需要將贛劇傳承與文創產品結合在一起，并將這些產品投放到各個領域之中，與群眾進行零距離接觸，還可以在藝術高校之中開設相關課程以及社團組織，舉行相應的表演活動。除此之外，人們還要大力宣傳贛劇內容，讓更多的人了解贛劇所包含的內容，制作相應的紀錄片。政府部門需要建立贛劇班，并給予其適當投資，讓很多熱愛贛劇的人能夠找到一個表達和學習的平臺，制造出更多現代文創產品，強化人們對贛劇內容的理解。

總結：綜上所述，贛劇在我國的發展歷史很長，經歷過興衰、繁盛等各個時期，但從當今社會發展中可以看出，贛劇的傳承與發展受到了極大考驗。贛劇之中的很多品質值得現代人學習，為此，相關部門和工作人員可以將其與文創產品結合在一起，確保贛劇內容可以傳遞到每一個民眾的生活中，強化其傳承效果。