匠心比心，在木雕中尋找工匠精神

徐忠華

摘 要：何為工匠精神？甘于寂寞，埋首苦作，聚其盡身精血于其中，隱其理念思想于其內，數十年精心耕耘一個行業。不以物喜 不以己悲，天降大任于是人也，謂其工匠。平凡人立志于作出不平凡的事，謂之工匠。木雕藝術，歷史悠久具有豐富的文化底蘊，最早出現出現在7000多年前的沈陽的新樂文化和浙江余姚河姆渡文化時期。那時我們的祖先就會用木頭刻制自然界的魚鳥蟲草木雕藝品，豐富平常的生活，木雕是一個與自己對話的過程，那么工匠精神究竟是如何體現現在木雕藝術中的呢？工匠精神，匠心為本，工匠精神的根本在于職業的堅守，是愛崗敬業的表達，是追求極致的體現，只有不忘初心，執著專注、嚴謹認真，摒棄浮躁，才能在本能崗位上坐得住，做得好。對工作最好的尊重，就是一顆心無旁騖，精益求精的匠心。莊子說：庖丁解牛，技進乎道。朱熹《論語》注中解讀為“治之已精，而益求其精也”。都體現了古代中國人的匠人精神。

關鍵詞：工匠 匠心比心

中圖分類號：D648文獻標識碼：A文章編號：1003-9082（2019）12-0-01

一、工匠精神，品質為重

《尚書·大禹謨》有云：“人心惟危，道心惟微;惟精惟一，允執厥中?！币鉃橹灰恋孟滦摹⒆米　袄浒宓省?，就能真正做出匠心獨運、經得起時間檢驗的作品。有工匠精神的雕刻師，會對自己的產品精雕細琢，力求完美，從而不斷超越自我。對他們來說，雕刻的作品只有更好沒有最好。弘揚工匠精神，就是要將產品當成藝術，把質量視為生命。中國古代工匠匠心獨運，把對自然的敬畏、對作品的虔敬、對使用者的將心比心，連同自己的揣摩感悟，傾注于一雙巧手，讓木雕獨具東方風韻。很多人因為木雕這個活又累又臟，所以很多人堅持不下來。但在熱愛這項藝術的人看來，木雕很好地詮釋了工匠精神，那就是堅持不懈，精益求精。俗話說“千年難長黃楊木”，黃楊木是最好的雕刻木材，用于雕刻的黃楊木一般需要四、五十年的樹齡，而一個好的作品，從構思選題到最后雕塑成型，往往需要十多個步驟，至少3-4個月的工期，雕刻工匠正如這黃楊木要有時間的積累，完全沉靜下來才能做出神形兼備的作品。

用心的作品很多時候作者并不是想要重現一個具體的成長細節或作品選段，也不刻意營造戲劇性的變化，而是還原作者當下的人生態度。木塊就是一幅畫布，刻刀就是畫筆，它承載了記憶、故事與無數的感懷，這些軌跡就是時間最好的禮物。

木塊上的年輪總是時間流逝的最好代言人，時間就是生命軌跡的呈現，而在這個軌跡當中，有耐性的時候人們就會有精力，就會有持續下去的想法?，F在的耐性很容易流失掉，尤其是在快速發展市場經濟的情況下。雕刻是一種保持耐心的秘籍，不但能使身體健康，也能使身心健康。精心構思創作的快樂不是一般人可以給你的，沉浸在個人的想象世界是一件美妙絕倫的事。

二、工匠精神，匠心為本

當然，要做好一件木雕藝術品，也需要雕刻師是一位多方位兼顧的人才，他首先要懂得美術工藝，這其中不光是能夠熟稔老練地運用刻刀，還要能應用下線的技術，具備一定的繪畫基礎。

在客戶方面我們還要有耐心，能夠細致的把細節能夠做得更好，完美展現雕刻師預想中想體現他的效果，細節決定了一件作品最終的成敗，一件藝術品所展現的品味，代表了他看世界的角度，是世界的東西，對藝術的看法和每個人生階段的思考有關。

雕刻師必須堅持時時刻刻地感受和學習，但人的審美會隨著時間改變。每一次的作品都是對作者自己不同的自我的挖掘與挑戰。這中間她的確經歷了學習和內化的過程，不過最重要的是拿出個人全部的真實狀態，才能做到胸有成竹，大刀闊斧，錯落有致，層次分明，主題特出的效果。工匠精神的根本在于職業的堅守，是愛崗敬業的表達，是追求極致的體現。只有不忘初心，執著專注，嚴謹認真，摒棄浮躁，才能在本職崗位上坐得住、做得好。對工作最好的尊重，就是有一顆心無旁騖、精益求精的匠心。

三、工匠精神，創新為要

創新是市場經濟生存和發展必經之路。只有不斷增強創新驅動力，才能在高起點上實現更高質量、更可持續的發展?！捌埲招拢杖招拢秩招??！惫糯袊鞘澜缟献畲蟮墓に嚻烦隹趪敖橙酥畤?，同時也是最大的原創之國。應當說，創新基因本就深深植根于工匠精神的豐富內涵當中。弘揚工匠精神，就是要守正創新，在工藝品制作與題材上既要繼承優良傳統，又要緊跟時代步伐，不斷推陳出新。

在根雕創作上對雕刻師來說世界上沒有兩塊相同的木材，每塊木頭都是獨立有生命的個體，所以他們在構圖時，在布局上面，都會仔細觀察手中那塊木頭的紋理，木頭的結構造型，通過長時間的觀察與思索和木頭建立起溝通的橋梁，為他們重塑生命。比如說，每一款木頭上面的木紋大小錯落都不一致。有新有舊，有虛有實，有些爛洞，都可以綜合利用起來，成為最后成品別具一格的匠心所在。木痕，木疤顯現和暴露就是“木韻”了。創作作品時都要把特殊的“木韻”因素考慮在內，這些木紋，肌理造化于自然，在這些造型的變化下呈現的扭曲，既規則又富變化，既別致又不同。木質肌理的運用可以說是現代木雕藝術語言之一，它和造型變化的手法一起，把作者所塑造的形象從通常人們能輕易理解的狀態成了新的感知對象，并賦予其新奇，深遠和隔離的朦朧美，喚起觀者的新鮮感，和驚奇感，使作品更具有審美刺激性，由于木雕的這種特殊性，把作者的個性表現愿望與社會化視覺交換和價值檢驗的矛盾雙方拉得近。作者表達和觀者馳騁于廣闊的想象空間，增強了審美無限性。