因“時”制宜，新《霹靂嬌娃》“新套路”

好萊塢的經典IP重啟風潮絲毫沒有減弱的跡象。繼卡梅隆拿回《終結者》版權，開啟全新篇章的《終結者：黑暗命運》于月初上映后，僅僅相隔兩周，新版《霹靂嬌娃》也正式報到。

對于中國觀眾來說，《霹靂嬌娃》算不上大IP，也并非常規意義上的好萊塢大片，但這個系列在國內的認知度并不低。原版兩部曲曾分別于2001年和2003年在中國內地上映。在好萊塢引進大片尚稀缺的年代，《霹靂嬌娃》較早地打下了觀眾基礎。但更重要的原因在于卡梅隆·迪亞茲、德魯·巴里摩爾與劉玉玲所塑造的三個女特工形象，兼具性感與力量，成功帶起了新千年初好萊塢女性動作片潮流，后來的《古墓麗影》《生化危機》《黑夜傳說》等均可以納入其中。

原版《霹靂嬌娃》中有不少中國元素，除了華人女星劉玉玲的亮眼演出，影片的動作設計由袁和平胞弟袁祥仁擔綱，延續了《黑客帝國》式的電腦特技+東方功夫，在當時的北美市場受到歡迎。

不過由于《霹靂嬌娃2》票房表現平平，該系列在2003年被暫停。如今時隔16年后重啟，觀眾、市場和審美早已發生很大變化，因此審視創作者如何因“時”制宜地調整內容，并考察新版最終表達怎樣的旨趣是個有意思的話題。

從背景來看，新《霹靂嬌娃》的重啟與當下好萊塢電影對種族和性別議題的關注有內在聯系。前面提到的新世紀初女性動作潮流其實仍是由相對純粹的市場需求驅動，而如今則不可避免地卷入了全社會性的女性關注中。

從全新的《星球大戰》三部曲到《神奇女俠》《驚奇隊長》《X戰警：黑鳳凰》，再到《黑衣人：全球追緝》與《終結者：黑暗命運》，越來越多的好萊塢A級制作集體轉向“大女主”模式，原本就為三女性組合的《霹靂嬌娃》顯然是非常合適的范本。

具體到角色形象，舊版《霹靂嬌娃》曾有過一個爭議——片中大量的變裝秀、性暗示到底是女性自由的體現還是對女性的物化和窺視？

新版對此做出了調整。女導演伊麗莎白·班克斯的加盟，讓影片在處理何謂女性美、何謂女性性感的問題上有了不同的切入角度。首先，舊版中三個女孩從一開始就是行動一致的組合，而新版中的三個女孩首先是個性鮮明的獨立自我，她們各有分工各有所長，在冒險的過程中才漸漸組成團隊。克里斯汀·斯圖爾特主要承擔變裝戲份，在柔美與狂野中自由切換;埃拉·巴林斯卡主打動作戲，性格強硬，喜歡獨自行動;娜奧米·斯科特是電腦高手，從外形到性格更像鄰家女孩。 總的來說，中性颯爽和堅韌勇敢是她們共同的特點，而非男性視角下的性感。

從動作風格來看，新《霹靂嬌娃》以西式格斗替代了舊版的東方拳腳功夫，弱化了脫離地心引力的夸張打斗動作，回歸以《碟中諜》《諜影重重》為代表的實戰風。這也是近些年好萊塢電影在動作處理上的一個新趨勢，傳統的港式飄逸動作已經不再像2000年前后那樣流行。

綜上，重啟版的《霹靂嬌娃》整體依舊是動感時尚的女性特工動作電影，保留了原版的基本框架和世界觀，相較于原版的成人傾向和夸張的漫畫感，它更關注女性本身、貼近現實世界。即此，在政治正確的前提下本片拍出了一定新鮮感，對于一部商業電影來說，也就不要太過苛刻了。