論獨立策展人在本土藝術中的話語權

◎張茗舒

（深圳大學藝術學部美術與設計學院 廣東 深圳 518060）

獨立策展人概念興起于西方，20世紀80年代傳入中國；隨后獨立策展人這個概念在中國興起。中國早期展覽策劃并沒有“策展人”這個概念，只稱為策劃人或者博物館管理員。由于獨立策展人概念由西方引入，造成了中國早期獨立策展人策展模式不可避免地受到西方影響，國內藝術教育體系也越來越趨近西方藝術教育模式；而在國際當代藝術中西方策展模式占據很大比重，使中國當代獨立策展人感受到了話語權的危機。面對新時代新形勢，中國獨立策展人迫切需要在中國當代藝術中尋找到屬于自己的本土策展語言，建立獨立策展人理論體系并在自我發展過程中為中國展覽藝術發揮更大作用。

一、當代獨立策展人面臨的新形勢

隨著中國的經濟與文化迅速發展，當代藝術經歷過早期探索階段后已形成了相對成熟的理論體系，這得益于中國藝術家在風格上、概念上、思想上的巨大突破。展覽策劃不僅推動了中國當代藝術的發展與傳播，也為中國當代藝術創造出了越來越多的本土藝術家，推動中國藝術家進行本土的藝術創作。

2002年，威尼斯雙年展主席曾對中國館策展人范迪安先生說過“現在全世界都在以貪婪的目光看待中國”，這句話在中國藝術界引起很大反響，可以看出世界看待中國的態度有不解、有探究也有興趣所在。這句話給中國獨立策展人提出了難題。中國獨立策展人應該如何去尋找屬于中國的本土話語？如何在世界的探究下展現帶有中國本土藝術的展覽？

隨著經濟與科技的發展，中國獨立策展人在當代藝術界所占地位越來越重。由于中國獨立策展人兼顧了多重身份，在展覽策劃上可以說“一言堂”也不為過；這種情況也使獨立策展人身份不再明朗。面對新時代新形勢，中國獨立策展人應正確行使自己的話語權力，實現自身的重新定位與本土化發展。

二、當代獨立策展人的本土藝術價值取向

當前一些中國藝術家以受到外國觀眾贊揚為創作動力，而忘卻了本土觀眾接受更具價值；而且國內藝術教育體系也越來越趨近西方藝術教育模式，由于此類教學的側重點偏頗，使許多藝術家認為不被西方認同的藝術形同沒落。所以，中國當代獨立策展人尋找本土藝術價值顯得尤為重要。

2019 年，第十三屆全國美術作品展覽是近年中國藝術展規模最大的藝術盛典，并且在建國70周年華誕之際，所以此次展覽相較以往幾屆展覽涵蓋范圍更廣。此次展覽展現了中國獨立策展人對藝術的追求與探索，也代表了近幾年中國當代藝術的發展趨勢。此次展覽尤其對重大歷史題材、紅色建國建黨題材更為青睞，這也是大多數中國當代藝術家所擅長的。但是，這也是此次展覽有爭議和值得反思的地方。從策展開始籌備到評選、展出的過程來看，雖然中國獨立策展人在展覽中所擁有的話語權非常之大，但此次策展并未形成真正的中國本土話語，這正是展覽策劃需要改進與思考的地方。

第一，關于展覽的策劃運作體系。第十三屆全國美術作品展覽由中國美術家協會舉辦，是全國藝術界的盛典，具有濃厚的中國藝術特色。展出方式根據畫種的不同分別在深圳、重慶、上海、北京等地展出，并根據作品由國家權威藝術家評出獎項。此次策展本應是中國當代本土藝術匯聚的場地，卻因大多數藝術家極力體現中國當代獨立策展人的展覽評審需求，反而忽略了真正需要的藝術交流。

第二，關于展覽的語境。第十三屆全國美術作品展覽是一個相對特殊的展覽，相對忽略了本土藝術策展的價值；中國獨立策展人的本土話語模糊不清晰。全國的藝術盛宴是代表著中國當代藝術的主要流行方向，應為藝術界起到表率作用。此次展覽的本土策展方式并不凸顯，導致作品過度為追求技術層面的藝術創作、為適應大環境而進行主題創作。這樣的作品對展現真正的本土藝術是有所缺失的，也為當代獨立策展人尋找中國本土藝術話語提出了新的課題。

第三，關于展覽的入選作品。從第十三屆全國美術作品展覽入選作品可以看出，從題材上帶有紅色主題與重大歷史題材、游牧民族風西北作品也漸多了起來，例如韓博的《一路向北——冬日里的紅》、李善羊的《吉祥祖國》、陸慶龍的《格桑花開》等。全國美展是中國最具權威的學術性展覽，以體現我國綜合實力與政策為主要目的。所以在評選時給予這類題材很大包容，有些作品在技法上并未達標或者說不成熟，但也給予了很大鼓勵。但此次展覽中主流方向并不清晰，本土藝術界限也非常模糊。由此可以看出，由于當代獨立策展人的主導、當代獨立策展人的話語權力尤為突出，或多或少禁錮了藝術家們的想象力。當代獨立策展人現應探索和提高本土主流精神；策展模式的初衷是展示話語，藝術家作品的話語通過展覽傳播給大眾。這需要在不斷探索和實踐中實現和完善。

三、結語

中國獨立策展學的興起是中國當代藝術發展的一大幸事。策展模式與制度創新也是當代藝術發展的研究前沿，引導藝術時尚的潮流，帶給中國藝術家創作的新方向。隨著全球化的到來，中國當代獨立策展人的話語權不僅在展覽的定位中實現，也可以完善當代獨立策展人的理論體系并在自我發展過程中發揮重要作用。中國策展探索之初，多以團隊策展為主并不凸顯獨立策展人個性話語。從近幾年發展來看，中國當代獨立策展人逐漸有了屬于自己的文化話語，在本土形象上也逐漸有了更深的理解，在策劃展覽上的話語權也越來越重。當代獨立策展人應以其特定的本土藝術話語進入國際當代藝術市場，謀求新出路、創出大舞臺。