蒙古族傳統刺繡創新路徑探討

◎劉 娜 郭繼業

（內蒙古農業大學 內蒙古 呼和浩特 010020）

刺繡，蒙古語為“嗒塔戈瑪拉”。在漫長的歷史發展中，蒙古民族所創造的刺繡藝術形成了自己獨特的游牧風格。在出土的繡品中，元朝以前的刺繡，主要以匈奴、鮮卑、突厥、契丹、金和西夏的繡品為主。元代的刺繡應用極廣，宮廷內外依照制度，達官貴族除服飾之外，帳幕、車輿也常常以刺繡點綴。在藏傳佛教影響下，刺繡也開始涉及唐卡類的創作，繡制佛教題材的作品要求比較高，對形制、用色、精致程度乃至完成時間都有限制。多以盤金圈飾圖案，棕紅、大紅、寶藍色配合金銀線模擬唐卡礦物顏料的用色，用套針、戧針、平金等針法繡出，將藏傳佛教造像的莊嚴、輝煌、富麗表現得精致到位，藝術水準極高。清朝時期滿族結盟聯姻，每一位滿清公主下嫁都會帶來大批陪嫁，其中大量精湛的繡品流傳到草原，帶動了蒙古族民間刺繡的傳承和發展。

一、蒙古族刺繡的分布

內蒙古蒙古族刺繡，主要分布在呼倫貝爾地區、興安盟、科爾沁地區、錫林郭勒盟、鄂爾多斯和阿拉善盟等地。這些地區是內蒙古蒙古族生活聚居地，這些地區的蒙古族刺繡具有鮮明的地域和民族特色。

呼倫貝爾蒙古族刺繡以皮剪花繡為主，如“索?！毖ド系募艋ㄑb飾；科爾沁地區和鄂爾多斯以絲線繡為主，但兩個地區的刺繡紋樣和針法各有特色，科爾沁地區的蒙古族刺繡主要表現在服裝、靴子，配飾上，針法以套針為主，繡出的紋樣較有立體感，鄂爾多斯地區長袍上不做刺繡，只在短坎肩、帽子及配飾上刺繡，以戧針為主，刺繡紋樣色彩輪廓分明；錫林郭勒盟的蒙古族刺繡以盤針繡和鎖邊繡為主，在男女長袍的鑲邊處及服裝的配飾上體現，同時也是蒙古族氈繡技藝比較聚集的地方；阿拉善地區除一般蒙古族題材的絲線繡外，最有特色的要數馬鬃繞線唐卡堆繡。

二、蒙古族刺繡的特色

（一）蒙古族刺繡的題材

蒙古族刺繡以植物花卉、動物昆蟲、吉祥圖案為主，圖案經過高度概括提煉，形象質樸、生動。最能體現游牧民族生活的五畜（牛、馬、山羊、綿羊、駱駝）、哈那紋、犄紋、哈木爾紋、盤腸紋是蒙古族刺繡常用的題材。

（二）蒙古族刺繡的應用

蒙古袍是蒙古人最典型的服裝，體現了地域和民族特征。蒙古族刺繡多用于蒙古袍的衣領、袖口、門襟、開衩的邊飾上，多以二方連續排列，貼花與繡花手法結合運用，疏密有致，簡潔大方。蒙古族自古有戴帽子的習俗，各式帽子刺繡手法也形成了特有的風格。有的結合鑲邊工藝，在帽頂部位加上刺繡裝飾，有的則更注重帽子局部的點綴與刻畫，主要采用粘貼或鑲嵌方法，加上珠寶、毛皮陪襯，形成色彩鮮明的視覺藝術效果[1]。

蒙古靴造型獨特，色彩豐富，紋樣精美，蒙古族的靴子常見的有皮靴、馬海（繡花布靴）等式樣，材料也分皮料、布料和氈料等。無論哪種類型的靴子，蒙古族人都喜在靴口靴身等處用刺繡裝飾，如科爾沁巴林繡花靴和盤花靴、蘇尼特大翹尖靴子、烏拉特男女靴、巴爾虎的“索?！毖ァ＿€有各種耳套、褡褳、針線包以及生活中所用的碗袋、枕頭套、駝鞍、馬鞍墊、蒙古包內的各式生活用具等都有精美的刺繡。

（三）蒙古族刺繡的材料

蒙古族刺繡主要在綢緞、棉布、毛氈、皮革等硬質材料上刺繡，刺繡小件的繡品時，一般要在棉布或綢緞的背面貼襯，不用繡繃，蒙古族婦女刺繡用的頂針與農耕地區的頂針不同，戴的位置且使針方向也不一樣。

皮繡主要應用在蒙古靴和馬鞍上，以剪花、貼花、納縫為主要手法。《馬可波羅游記》這樣記載：“這些靴子服裝就是富有特色的蒙古族古老的刺繡藝術，而這種馬皮制造的不里阿耳皮在蒙古族生活中使用的極為普遍，很多鞍具及布里阿耳靴就是用這種皮作底縫制出各種貼花藝術，形成了具有獨特風格的刺繡工藝品?！睔掷C是蒙古族傳統刺繡中的一個繡種,跟傳統刺繡一樣費時費力。蒙古族對毛氈制品經過加工，使用馬鬃或者駝絨、駝毛線進行絎縫或貼布裝飾，具有濃烈的游牧氣息。

三、蒙古族刺繡創新設計路徑

（一）材料、媒介的創新

傳統蒙古族刺繡注重行針的密實不僅是為了美觀，也為了增加布料的牢度，從而使它們更加耐磨，用得更為長久。材料作為刺繡的載體，不同材料呈現出的刺繡效果也不同，傳統蒙古族刺繡能夠在皮、氈、布等不同的媒介載體上進行刺繡，繡線也從絲線、棉線到馬鬃線、駝毛線，種類多樣，繡品呈現的視覺效果有時精致華麗，有時質樸粗獷，具有強烈的游牧風格。所以在蒙古族刺繡創新過程中，不僅要將創新重點放在刺繡技巧中，更應該注意到刺繡與其材料的重要性。嘗試利用現代高科技材料、載體和非紡織材料，與蒙古族特色的刺繡相結合，滿足人們創造性審美需求。

蒙古族刺繡的針法多樣，在長袍、坎肩、鞋靴、配飾、生活用具上各有不同的要求。在蒙古族刺繡創新過程中材料不僅要有創新，同時要與蒙古族常用針法，如驅針、齊針、盤針、貼花、編結、摳花等結合使用，探索材料與針法的最佳結合，使蒙古族刺繡展現新的活力。

（二）題材風格的創新

蒙古族刺繡題材一般與游牧生活緊密相聯，圖案一般可分為：哈那紋、云紋、阿魯哈紋、犄紋、花鳥紋、山水紋、蝴蝶圖案、團花圖案、文字圖案、吉祥圖案等。要想對蒙古族傳統刺繡進行創新，需要在保留游牧特征的基礎上，根據當今時代的發展情況，與其他優秀文化相互融合。各個國家的圖騰、宗教、文化、信仰等，都可以作為蒙古族傳統刺繡創新發展的靈感源泉[2]。蒙古族自古以來就是一個胸懷寬廣、兼收并蓄多種文化的民族，所以在創新過程中，傳承人員需要把傳統技術工藝與現代設計理念結合起來，創新刺繡風格。

針對現代人追求個性、時尚的生活需求，刺繡的風格不應局限于高貴華麗，還要增加時尚休閑的風格，蒙古族傳統刺繡發展中多注重針法技巧的發展，而創新中應該做的是要讓蒙古族刺繡作品別具一格，融入現代審美，與多種裝飾技法相結合，運用現代設計理念，突顯蒙古族刺繡與現代時尚相結合的獨特魅力。

（三）產品類型的創新

現代人的生活已不再是草原先民依水而居的游牧生活，網絡科技的發展需要有更貼近人們現代生活的產品。因此，研究現代人的生活習慣和消費需求，讓蒙古族刺繡融入現代生活是促進蒙古族刺繡傳承發展的必要途徑。應打破蒙古族傳統刺繡產品樣式，跟進時代的要求，在傳統文化和當代生活的基礎上，研發更多的產品，滿足現代人的需求。蒙古族傳統刺繡的創新，要從題材、針法、材料、產品等幾個方面綜合研究，才會更好地融入現代生活。