笙曲《石油贊歌》的演奏技法探析

◎石嬌娜

（哈爾濱音樂學(xué)院 黑龍江 哈爾濱 150000）

《石油贊歌》是笙曲當(dāng)中非常優(yōu)秀的作品，也是胡天泉大師編創(chuàng)的作品之一，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，從樂曲創(chuàng)作、演奏技巧和情感處理都有很多值得借鑒和學(xué)習(xí)的地方。

一、《石油贊歌》的概述

（一）作者概述

《石油贊歌》是由“中國笙界第一人”胡天泉先生參與創(chuàng)作與演奏的，胡天泉自幼學(xué)習(xí)民族樂器，對嗩吶，管子，打擊樂器，笙等都很熟悉，并且有著自己的理解，新中國成立后，胡天泉先生感受到新社會的溫暖，主動參軍入伍，成為一名光榮的文藝戰(zhàn)士，為此，他努力專研、勤加練習(xí)，這一階段使他從一個民間吹鼓手向?qū)I(yè)的藝術(shù)大師蛻變。他創(chuàng)作的樂曲基本分為四種類型：1.根據(jù)山西民間音樂或戲曲創(chuàng)作的，具有鮮明的山西音樂特點(diǎn)。如《鳳凰展翅》《紅花遍地開》《晉嶺素描》等。2.歌頌黨和社會主義新中國給人民生活帶來翻天覆地的變化，如《石油贊歌》《南海漁歌》《草原騎兵》等。3.西南少數(shù)民族風(fēng)格的作品，如《阿細(xì)歡歌》《蘆笙舞曲》等。4.根據(jù)民間歌曲或器樂曲改編移植的，如《平原歌謠》《黃河》《漁舟唱晚》等[1]。

（二）樂曲分析

胡天泉大師深信，藝術(shù)的真實(shí)來源于生活的真實(shí)，這首作品是作者在20世紀(jì)六十年代深入勝利油田，看到石油開采工人舍身奉獻(xiàn)的精神，并以此為主題，創(chuàng)作的一首專為石油工作者而寫的贊歌，《石油贊歌》整體分為五個部分，引子部分采用模進(jìn)的創(chuàng)作手法，多采用三連音的節(jié)奏型，同時加入打音技法，烘托出石油工人的氣勢磅礴，堅(jiān)定不移的決心。第一部分為快板，跳躍的吐音加打音，給人一種積極向上，石油工人內(nèi)心充滿喜悅的情感，在快板的后半部分轉(zhuǎn)入下屬調(diào)G調(diào)，更加的高亢有力，多用雙吐技法，在快板部分形成短暫的小高潮。第二部分是如歌地慢板，先由單音演奏，以往的單音給人一種單薄，無力之感，但是這首作品卻不同，在單音中加入三連音的節(jié)奏型使音樂形象增添了宏偉、粗獷的音樂美感，隨后由軟雙吐演奏過渡到和音演奏，再由呼吐演奏進(jìn)入急板。第三部分是急板，從下屬調(diào)G調(diào)轉(zhuǎn)入主調(diào)D調(diào)，加入胡天泉老師特色的三吐技巧和鋸氣的運(yùn)用，以及速度的加快，強(qiáng)弱的處理，不僅如此，根據(jù)情感表達(dá)的需要，胡天泉先生善于在傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)上加入自然體系三度或六度音，這就需要演奏者不僅在氣息控制方面運(yùn)用自如，在指法方面也需刻苦練習(xí)。最后為樂曲的結(jié)尾，轉(zhuǎn)入G調(diào)，再現(xiàn)主題，三連音的使用由慢到快，由弱至強(qiáng)直至結(jié)束。

二、《石油贊歌》中的演奏技法

（一）吐音

“在音樂中使用吐音是為了讓吹出的音符更加清晰；在需要斷開的音樂句讀中知分清楚；在需要強(qiáng)調(diào)的音符、樂句和音樂段落時要奏得飽滿，錯落有致。”吐音技法是吹管樂器嗩吶、竹笛、管子等樂器的基本技法之一，當(dāng)然也是笙演奏中最重要的技法之一，吐音技法在笙曲《石油贊歌》的快板和急板中運(yùn)用較多，由于速度較快，所以對舌與指的配合要求更高，胡天泉先生的三吐有著自己的特色。他將彈撥樂器的強(qiáng)音奏法運(yùn)用到笙的吐音技巧中，形成附點(diǎn)前八后三十二分音符的三吐演奏技法，這種三吐音比傳統(tǒng)的三吐音更加的熱烈歡快，更能突出音頭的強(qiáng)奏。

（二）打音

在笙曲《石油贊歌》中起著畫龍點(diǎn)睛的作用。但多數(shù)習(xí)笙者只注意音量的加強(qiáng)，卻沒有形成規(guī)范的練習(xí)。在張躍進(jìn)老師所寫的《論笙的“打音”技法在音樂表現(xiàn)中的多變性》一文當(dāng)中清楚地寫道：“打音技法形成的基本過程是在吹奏某一旋律主音的同時將旋律主音之外的一些音（這些音一般不與主音構(gòu)成小二度關(guān)系，并與主音在一個八度音域中）同時按下并立即抬起。”

打音技法常常在每小節(jié)的音頭部分加入打音，來突出第一個的音頭。例如：在引子部分開始的重音，每一樂句開始的音頭都會加入打音，來烘托出慷慨激昂的情緒；在急板中的運(yùn)用也是如此，在三吐的第一個“吐”時加入打音，使音頭更有沖擊力。

另外在樂曲的大部分樂段結(jié)束時都會運(yùn)用“呼打”這一技法，來引入下一主題。“呼打”就是在呼舌的基礎(chǔ)上加入輕打音的手法奏出舒展的音樂，與前邊的高亢的音樂形成強(qiáng)烈的對比，使音樂回歸寧靜，并由此來過渡到下一音樂主題。

除了以上介紹的兩種打音技法外，在聽胡天泉先生錄制的錄音時，發(fā)現(xiàn)他在《石油贊歌》的快板中，在標(biāo)記有重音符號的音符的演奏時，為了烘托氣氛，在打音的基礎(chǔ)上加入了爆花舌來增加音頭的厚重感和爆發(fā)力，使音樂彰顯出更加熱烈、富有激情，以達(dá)到樂曲的高潮。

（三）氣顫音

在《石油贊歌》的慢板中，氣顫音的使用增加了音樂的歌唱性，使直白的長音音符充滿起伏，氣顫音的演奏會隨著演奏提示力度的變化而產(chǎn)生變化。在這一慢板的樂段中，長音音符的使用居多，而力度變化則在長音符中體現(xiàn)明顯，在第一小節(jié)做漸強(qiáng)時，氣顫音的顫動幅度逐漸收縮、密集，速度加快；在第二小節(jié)做漸弱時，氣顫音的顫動幅度逐漸舒展、速度舒緩，直至變成平直音，第三節(jié)與第一節(jié)的處理方法一樣，第四小節(jié)與第二小節(jié)的氣顫音演奏方法相同。

（四）三連音

“三連音是一種特殊的節(jié)奏型，它打破了原有節(jié)奏的精準(zhǔn)度與均衡性，在實(shí)際演奏過程中，三連音的節(jié)奏型常常容易與前八后十六或前十六后八的節(jié)奏型混淆，掌握三連音的分割的準(zhǔn)確是有一定的困難的。”[2]在笙曲《石油贊歌》中，在引子和慢板部分，作曲家巧妙地使用了三連音節(jié)奏型。

這是引子部分的旋律，三連音節(jié)奏型地使用加采用模進(jìn)的手法，達(dá)到了層層遞進(jìn)，推波助瀾的作用，奠定了整首曲子的基調(diào)，表達(dá)了石油工人的宏偉氣勢，在這里的三連音節(jié)奏型的演奏應(yīng)為三連音中的三個音均為吐音演奏，由弱到強(qiáng)、由慢轉(zhuǎn)快，在必要時，須加入打音來烘托出慷慨激昂的情感，三連音的大量應(yīng)用，在演奏時需演奏者注意氣息的連貫性。

三連音的使用拓寬了音樂空間，使音樂的表現(xiàn)形式更為自由，內(nèi)容、情感更加豐富，使音樂意蘊(yùn)更加深沉，在慢板中常常使用。作曲家在每一樂句的開頭都使用了三連音，使音樂表現(xiàn)得更為自由，更有層次感。雖為單音演奏，但仍讓人感受到石油工人的鐵骨柔情，在這里的三連音演奏應(yīng)三個音均為輕吐音，輕巧、起到蜻蜓點(diǎn)水的作用。由于慢板的速度慢，所以在演奏三連音時注意不要出現(xiàn)拖拍或搶拍的現(xiàn)象。

三、結(jié)語

《石油贊歌》作為一首歌頌黨和社會主義新中國給人民生活帶來翻天覆地的變化的真實(shí)的生活寫照，通過此曲可以窺探出當(dāng)時石油工作者的喜樂情感變化，當(dāng)然這些情感變化與演奏技法的使用有著很大的關(guān)聯(lián)，要想完美的詮釋出此作品，對演奏者來說無疑是較大的挑戰(zhàn)。通過分析《石油贊歌》的演奏技法，希望能讓學(xué)習(xí)此作品的習(xí)笙者對此曲有更好的認(rèn)知。