淺析野獸派繪畫對中國現代美術的影響

◎江甜甜

（安徽師范大學 安徽 蕪湖 241003）

作野獸派繪畫自傳入中國以來，對中國藝術界產生了深遠的影響。對于中國現代油畫藝術家而言，野獸派油畫具有極強的表現力，裝飾性和叛逆性。能夠融入個人風格，有利于創造個人的油畫藝術風格。野獸派繪畫與中國油畫藝術的相互影響和滲透，為中國油畫走向世界拓展了視野，開辟了新的道路。

一、野獸派繪畫

20世紀初，野獸派繪畫以夸張的形式和豐富多彩的組織形式出現。從而使畫面給人以純粹的視覺審美感受。但野獸畫派的語言不僅像野獸般粗獷猛烈，而且還表現出一種優雅溫柔的氣質。野獸派畫家總是把他們的畫以奔放粗獷的形式表現出來。舍棄傳統的刻畫自然事物，突出主觀感受，采取夸張變形，線條強烈，色彩鮮艷，表現獨特的藝術手法。為了表現出追求平面裝飾意蘊，創造出純凈寧靜的美學意境。后印象派的著名藝術家，如梵高、塞尚、高更，在一定程度上影響了野獸派畫家，但野獸派畫家更多的是追求主觀的藝術概念和強烈而鮮明的藝術表現力。野獸派畫家喜歡運用鮮明艷麗、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達的表現主義傾向。野獸派拒絕模仿自然，他們想要把自然解放出來，藝術家通過自己繪畫的藝術形式表達自己的內心情感，更自由地表達形狀、色彩、光線和線條。野獸派繪畫色彩鮮明濃郁，筆觸粗獷，情感開朗，藝術風格獨特。例如許多純粹的顏色，如紅、黃、藍、綠，經常被用來表達一個簡單物體最原始、最自然的特質。野獸派代表藝術家如馬蒂斯，弗拉芒克，德蘭等。他們通常主張重新尋找純潔，純潔和勇氣。作品里的野性又透露出孩童般的純真。

二、野獸派繪畫在中國的發展

油畫在清末傳入中國，野獸派和西方現代藝術潮流的影響下傳入中國，并展開了相關的傳播和研究。野獸派的繪畫語言在很大程度上與東方藝術形式相似，因此更容易被接受。例如，在20世紀20年代，通過歐洲和日本的藝術信息和出版物，會議開展等交流方式，在中國出現了關于野獸派藝術的介紹和評論。隨著美術理論家和作家的不斷介紹和推薦，研究訪問和交流在20世紀20年代和30年代初留洋的研究和學術交流逐漸達到頂峰。野獸派繪畫逐漸發展起來。改革開放后，政策環境都很寬松，美術有了發展的機會。與此同時，美術愛好者可以接觸到西方美術學校，不斷學習西方現代藝術作品，包括野獸派繪畫。由于新思想的融合，美術家創作了許多優秀的藝術作品。伴隨著中國改革開放的開展，中國社會的開放程度不斷提高，社會的發展走向多元化，藝術進程與國際社會同步。越來越多的畫家，尤其是油畫家，在學習油畫的過程中，開始從野獸繪畫的風格和思想中汲取靈感。

三、野獸派繪畫語言對中國現代美術的影響

（一）從客觀內容到主觀處理

野獸派繪畫的出現有著深遠的意義，它不僅影響著世界繪畫的發展，而且也影響著中國現代繪畫的發展。其中一個影響是通過畫家自己的主觀處理來表現客觀事物。我國有些現代畫家也深受野獸派影響，用主觀色彩去表達畫面，比如兩位女畫家夏俊娜和閆平。夏俊娜在她的一篇《今日說法》的文章中談道：“顏色是直接應用到畫布上的。顏色的溫暖度和亮度，開局的區域，以及紋理的挖掘都是由直覺引導的。這是一種非常放松的體驗。”閆平學習野獸派藝術風格，熱衷于使用明重的色彩，有時也像野獸派畫家一樣，把顏料管理中擠出來的顏料直接放在畫面上。粗獷的筆觸創造了強烈的畫面效果。將馬蒂斯作品中對比與色調的運用融入到她自己的創作中，將她清晰簡潔的繪畫風格和對藝術創作的態度帶入自身的學習和研究范圍。目前，中國油畫家在各自的繪畫道路上探索了主觀性的色彩繪畫語言，形成了自己的風格。他們在表現客觀形象的基礎上，根據畫面藝術處理的需要，根據自身的主觀情感處理，強調或改變一些色彩，也體現了作品的主題和意境。并且運用色彩所產生的不同心理感受，結合時代特點，來傳達當下大眾的情感和文化形式。

（二）色彩研究和畫面裝飾

作為野獸派的創始人和主要代表，馬蒂斯擅長用簡單而強烈的色彩進行繪畫。他喜歡用不真實的色彩來創造一種意境，最能表達他的內心。他主觀地使用自己內心的變化，并使用互補色，如紅、綠、藍、橙。色彩在每個畫家的繪畫中都有獨一無二的特殊意義。其筆法線條、內容、意境等繪畫語言是不可替代的。色彩是繪畫創作中表達情感的重要手段。色彩變化的運用能夠體現藝術家的深刻感悟，也是觀眾理解、接受和共鳴的重要手段。在王克舉的山水油畫中，野獸派的色彩和裝飾意義都得到了體現。多年來，油畫的創作語言逐漸由西方的現實主義轉向中國的山水形象，表現出生動的時間和空間，具有強烈的抒情意味。從場景中一些基本元素的刻畫可以看出，油畫中的功夫是實心的。然而，整個畫面也呈現出中國精神的相似性。我們面前的景色經過了他的改造。點、線、面的形式，既能描述景物的外在特征，又能體現意境和神韻，達到形神兼備的效果。他的風景在濃墨重彩的筆觸下隱藏著他的情結。王克舉的山水畫延續了我們民族的傳統文化，將野獸派風格與中國傳統相結合。他的藝術實踐表明，在中國文化傳統的基礎上繼承和創新油畫風景畫是可行的。

（三）繪畫藝術的反叛與表現

野獸派反叛而又富于表現力的繪畫語言在中國油畫家申玲的作品中得到了淋漓盡致的體現。她的作品也深受野獸主義的影響。申玲是我國第一個以主觀的身份以及非常陽光的態度呈現“性”主題的女性藝術家。應該說，這是一個了不起的突破。人類藝術史幾乎就是一部男性視覺體驗的歷史。從這個意義上說，申玲以視覺的方式表達的個人體驗具有開創性和藝術史意義。雖然申玲從未聲稱自己是女權主義者，她只是陳述了自己作為個體的情感體驗。然而，她的作品所傳達的意圖無疑是對男權文化的顛覆性和冷酷性的挑戰，申玲的作品可以說是最好的例子。在她的畫中，鮮紅、翠綠、湖藍、玫瑰紫等高純度的顏色是常見的。畫面的效果是非常熱情和強烈的，黑色的大膽使用讓那些明亮的顏色更加艷麗。此外，涂鴉筆觸恣意，整個作品富有極高的個人形式語言。焦點構圖直接將觀眾帶入畫面，給人一種強烈而難忘的場景感覺。正是她這種無所顧忌的繪畫方式使得她的畫面更加真實又具有趣味性。