淺析莫高窟第45窟之美

摘要：莫高窟是中國的四大石窟之一，它始建于十六國前秦時期，歷經十六國、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等朝代的興建，形成巨大的規模，也是世界上現存規模最大、內容最豐富的佛教藝術圣地。通過對莫高窟壁畫及雕塑的研究，探究時代藝術特點，有利于繼承和發揚中國的傳統文化。

關鍵詞：絲綢之路 莫高窟 45窟 造型藝術

連接中國與西域的絲綢之路路程迢迢千里，是一望無際的荒涼大地。公元4世紀，游歷絲路的僧侶法顯這樣寫道：“上無飛鳥，下無走獸，唯以死人枯骨為幖幟耳”，就在這茫茫荒漠之中，長眠著一處美麗的大畫廊，南北長1.7公里的斷崖上被鑿出了無數石窟。最開始是和尚樂尊在這里開鑿了第一個石窟，之后的1000年里，開洞修窟不曾間斷，敦煌歷經千年建造，石窟達到700余個。

敦煌莫高窟是一座集古建筑、雕塑、壁畫三者為一體的藝術宮殿，尤其以豐富多彩的壁畫著稱于世。唐朝時期崇尚的美的風潮影響了佛教藝術文化，人們不斷地塑造出美麗的佛像。堪稱巔峰之作的便是45窟，它是大唐藝術的極致表現，將繪畫、建筑、雕塑全部整合在一起，融合各族的文化精粹，將敦煌藝術推至最高峰。有著細膩色彩裝扮的石窟，正面排列著7尊佛像，它們有著強有力的、洋溢著美感的身姿。這些都是唐代具有代表性的佛像，主尊佛像右手上舉，左手撫膝，端坐說法，頭頂高聳螺紋肉髻。主尊的部分是一個立體的雕像，但后面的背光部分以及菩薩都是平面繪畫，它等于是把兩種藝術結合在了一起，平面與立體的空間形成了一個非常微妙的交錯。在雕塑上做到渾然大氣，同時它的背景部分采用紅藍鮮明的顏色繪制而成，能夠產生視覺上的強烈效果。唐朝以前和唐朝以后都沒有這樣的風格，從背景的那些艷麗的顏色中我們更能看出當時大唐的昌盛，以及對文化的兼收并蓄，它有一種精神上的豪邁之氣，它把從印度來的一種宗教藝術融合成了具有唐朝特點的文化，所以我們看到的在主尊位子上的佛陀是端正、莊嚴、圓滿的。雕塑最難的是眉眼，民間有一種說法是：金剛怒目，不如菩薩垂眉。在45窟這尊菩薩面前，你會看到他眉眼垂下來俯瞰眾生的慈悲，他在一個很高的位置上，可是他又非常謙遜地去接納人間的一切。菩薩塑像的衣著也非常精美，團花密繡的錦裙，輕柔稀疏的衣紋，猶如音樂的旋律一般，筆者真的被這尊菩薩的美震撼到了，從他的肩膀到手臂、手肘到手腕一直到指尖，都有一點點的曲線，再看他指尖的弧度就像是一朵花在開放，我們看到一個薄薄的錦裙圍在他的身上，表現出他身體的厚度，可是他的衣料很薄，就像是飄在那里的，好像已經快忘記這是用泥土做的了，像是沒有重量感一般輕盈飄逸，就像一陣風，使他有了一種行走在人世間的瀟灑與自在。

主尊的旁邊還有兩個佛弟子，左側的弟子名迦葉，據說他一直苦行，所以看到的這個迦葉嘴角深陷，濃眉糾結，雙眼下視，有一種經歷過人世的苦難、知道什么是謙卑的形象，他的表情、他的絡腮胡、他的鎖骨跟肋骨之間都有一種刻苦的力量在里面，眸子半露而目光有神，神情老練，這尊塑像表達出了這個佛弟子在經歷過人世間的磨煉后體現出來的剛毅，塑造出了一個資歷高深、精研佛法、思想深邃、高僧大德的形象，這是對于迦葉形象的一個最好的塑造。佛像右側的弟子名阿難，其舉止閑適瀟灑，面目英俊秀朗，有一種天真爛漫在里面，對比這兩個佛弟子的形象，阿難就像是二十歲之前的人的典范，這張臉是年輕的，神情聰明，又含有恭順、靦腆的神態，猶如現實生活中有情有欲的世俗青年，還沒有受太多人生的苦，沒有被磨煉過。明亮華麗的錦繡裙襦和色彩熱烈的紫袈裟，更為青年僧人的俊秀之美增色。這兩尊佛像展現了兩種完全不同的人生狀態，人的一生中，有一部分是阿難，有一部分是迦葉，將這兩尊佛像放置于主尊旁邊，仿佛是說我修行過青春，修行過天真，修行過刻苦和剛毅，最后我希望我有一個真正悟道的可能，這條修行的路非常遠，我們不要忘記他。

最外側的兩身天王，身軀魁偉，氣勢威武，頭束高髻，身著鎧甲，是唐代武士的典型裝束。天王雙眉緊鎖，兩眼怒視前方，叉腰握拳，重心落入兩腳之間，以輕捷穩健的半弓步橫跨在地神身上。頭部側轉，俯視下方，胸部隨著即將出擊的拳頭相應地向內傾，使其體態形成內弛外張之勢，顯現出一種向外爆發的力量和激昂奔放的動感。

這組塑像形神俱備，仿佛是盛唐時期不同人物的寫照，充分展現出大唐人民的性格，生動地刻畫了佛陀與弟子等不同身份的人及他們的內在性格，佛陀的莊嚴、弟子的謙恭、菩薩的柔媚、天王的威嚴都得到恰如其分的展現。

敦煌藝術不只是藝術，敦煌藝術的美有一種感動人的力量，有一個很崇高的信仰。因此它才會在全世界產生那么大的影響力，引起這么多人對它的尊敬和崇拜。一件藝術作品不單單看創作者的技法有多么高超，還有一種樸實和平凡，以及其想要表達的感情能夠帶給人們心靈上的共鳴。

參考文獻：

[1]張仲.敦煌簡史[M].敦煌：敦煌市對外文化交流協會，1990.

[2]中國國家博物館.文物中國史·宋元時代[M].北京：中華書局，2009.

（作者簡介：呼肖亞，女，青島科技大學碩士研究生在讀，研究方向：藝術設計）（責任編輯 劉冬楊）