張鴻雁
(銀川市實驗中學 寧夏銀川 750001)
在人類的演唱藝術中,混聲是演唱者在聲樂實踐中普遍遇到的重要問題?;炻晫θ魏我粋€聲部都是難點,我們在聲樂訓練中經常在這些問題處理上出錯。如音色暗淡沒有光彩,破裂等,關于混聲的這種問題層出不窮。
經過大學四年聲樂系統化的學習,讓我明白了聲樂學習的過程是需要廣泛的生活積累?;炻曉缭谝粋€世紀前就有人明確揭示過,現今也有很多人去考察研究,甚至有很多人認為,混聲區解決不好,就會失去對演唱的信心,而去改學其他行業。因此,混聲問題對聲樂藝術的發展有極大的影響。目前,我國一些經驗豐富的歌唱家和聲樂教師,經過幾十年的演唱與實踐,已經基本形成了一套解決混聲的理論和方法,有了可行的對混聲區各音的掩蓋和對高音的措施。運用適當的情緒、情感,憑借流動的聲音,演繹不同的聲樂作品。這需要我們不斷的積累和反復的實踐。以下是筆者在美聲民族兼容的演唱實踐為基準,對混聲技術的一點見解。
1.什么是混聲。混聲是歌唱的生命,具有極其重要的意義。什么是“混聲”?我認為混聲作為聲響的一種特殊的現象,是聲樂演唱者必須學習的一種技術?;炻晱囊酝母拍钌蟻碇v,主要是真假聲結合。而根據學習和教師的講授以后,我認為混聲是以胸腔和頭腔的混合才最重要。由于我們對混聲概念的模糊和掌握不準確,在演唱過程當中造成了很多問題?!?br>