混聲技術在聲樂實踐中的作用

張鴻雁

(銀川市實驗中學 寧夏銀川 750001)

前 言

在人類的演唱藝術中，混聲是演唱者在聲樂實踐中普遍遇到的重要問題?；炻晫θ魏我粋€聲部都是難點，我們在聲樂訓練中經常在這些問題處理上出錯。如音色暗淡沒有光彩，破裂等，關于混聲的這種問題層出不窮。

經過大學四年聲樂系統化的學習，讓我明白了聲樂學習的過程是需要廣泛的生活積累?；炻曉缭谝粋€世紀前就有人明確揭示過，現今也有很多人去考察研究，甚至有很多人認為，混聲區解決不好，就會失去對演唱的信心，而去改學其他行業。因此，混聲問題對聲樂藝術的發展有極大的影響。目前，我國一些經驗豐富的歌唱家和聲樂教師，經過幾十年的演唱與實踐，已經基本形成了一套解決混聲的理論和方法，有了可行的對混聲區各音的掩蓋和對高音的措施。運用適當的情緒、情感，憑借流動的聲音，演繹不同的聲樂作品。這需要我們不斷的積累和反復的實踐。以下是筆者在美聲民族兼容的演唱實踐為基準，對混聲技術的一點見解。

一、混聲的概念

1.什么是混聲。混聲是歌唱的生命，具有極其重要的意義。什么是“混聲”？我認為混聲作為聲響的一種特殊的現象，是聲樂演唱者必須學習的一種技術?；炻晱囊酝母拍钌蟻碇v，主要是真假聲結合。而根據學習和教師的講授以后，我認為混聲是以胸腔和頭腔的混合才最重要。由于我們對混聲概念的模糊和掌握不準確，在演唱過程當中造成了很多問題?！?br>