混聲技術(shù)在聲樂實踐中的作用

張鴻雁

(銀川市實驗中學(xué) 寧夏銀川 750001)

前 言

在人類的演唱藝術(shù)中，混聲是演唱者在聲樂實踐中普遍遇到的重要問題。混聲對任何一個聲部都是難點(diǎn)，我們在聲樂訓(xùn)練中經(jīng)常在這些問題處理上出錯。如音色暗淡沒有光彩，破裂等，關(guān)于混聲的這種問題層出不窮。

經(jīng)過大學(xué)四年聲樂系統(tǒng)化的學(xué)習(xí)，讓我明白了聲樂學(xué)習(xí)的過程是需要廣泛的生活積累。混聲早在一個世紀(jì)前就有人明確揭示過，現(xiàn)今也有很多人去考察研究，甚至有很多人認(rèn)為，混聲區(qū)解決不好，就會失去對演唱的信心，而去改學(xué)其他行業(yè)。因此，混聲問題對聲樂藝術(shù)的發(fā)展有極大的影響。目前，我國一些經(jīng)驗豐富的歌唱家和聲樂教師，經(jīng)過幾十年的演唱與實踐，已經(jīng)基本形成了一套解決混聲的理論和方法，有了可行的對混聲區(qū)各音的掩蓋和對高音的措施。運(yùn)用適當(dāng)?shù)那榫w、情感，憑借流動的聲音，演繹不同的聲樂作品。這需要我們不斷的積累和反復(fù)的實踐。以下是筆者在美聲民族兼容的演唱實踐為基準(zhǔn)，對混聲技術(shù)的一點(diǎn)見解。

一、混聲的概念

1.什么是混聲。混聲是歌唱的生命，具有極其重要的意義。什么是“混聲”？我認(rèn)為混聲作為聲響的一種特殊的現(xiàn)象，是聲樂演唱者必須學(xué)習(xí)的一種技術(shù)。混聲從以往的概念上來講，主要是真假聲結(jié)合。而根據(jù)學(xué)習(xí)和教師的講授以后，我認(rèn)為混聲是以胸腔和頭腔的混合才最重要。由于我們對混聲概念的模糊和掌握不準(zhǔn)確，在演唱過程當(dāng)中造成了很多問題。

2.混聲應(yīng)注意哪些問題。我們在盲目學(xué)習(xí)聲樂作品過程中，通常會發(fā)現(xiàn)以下問題：(1)演唱低音時用真聲，高音時用假聲，出現(xiàn)兩種不同的聲音；(2)演唱低音時用真聲，中音區(qū)出現(xiàn)漏氣聲，高音時突然用假聲，出現(xiàn)三個音區(qū)的不統(tǒng)一現(xiàn)象；(3)中低音區(qū)明亮，高音區(qū)直接用喊的現(xiàn)象。這些變化，都是因為對混聲的誤解所造成的，需要我們一一去解決。

我們在學(xué)習(xí)民族聲樂作品時，通常會出現(xiàn)“擠、捏、空、虛和氣息不平衡”等種種現(xiàn)象。由此可見，民族聲樂作品需要混聲技術(shù)的支撐。如何學(xué)習(xí)掌握混聲技術(shù)，科學(xué)運(yùn)用混聲技術(shù)，要求我們用科學(xué)的方法對其技術(shù)進(jìn)行嚴(yán)格的、細(xì)致的訓(xùn)練。我的理解是將胸腔和頭腔混合運(yùn)用，使這兩個腔體的比例調(diào)節(jié)到恰好好處，頭腔里有胸腔的支持，胸腔里有頭腔的位置。我們所追求的聲音不就是亮中顯暗，暗中又有亮的色澤嗎？因此，混聲應(yīng)該是聲音統(tǒng)一，有豐富的共鳴，音域?qū)拸V，具有穿透力的聲音。

二、如何解決混聲問題

1.正確的呼吸。我們在演唱歌曲的時候，呼吸的好與壞是關(guān)鍵。在學(xué)習(xí)時，我們的呼吸分為三種：胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法。胸式呼吸法是用胸腔來控制呼吸。但是，這種呼吸法對歌唱者來說太淺，會影響聲音的效果和音區(qū)的統(tǒng)一。腹式呼吸法是依靠橫膈膜用腹部的肌肉來控制氣息的，人們用這種呼吸法在歌唱時，氣息會僵持，缺乏流動性，呆板而不靈活，演唱時，達(dá)不到情感的處理，從而表現(xiàn)力不夠，高音會很困難，不適合于歌唱。胸腹式呼吸法是依靠胸腔、橫膈膜和腹部肌肉共同控制氣息的一種呼吸方法，他能全面調(diào)動呼吸器官的能動性，使胸腔、橫膈膜和腹部肌肉協(xié)調(diào)統(tǒng)一，共同控制演唱時的呼吸任務(wù)，使呼吸均勻流暢，強(qiáng)弱、高低變化控制得當(dāng)，音域、音量也會得以張大，聲區(qū)統(tǒng)一，聲音的表現(xiàn)力也更豐富多彩。這些都是混聲技術(shù)訓(xùn)練時具備的最理想的呼吸方法，也是目前聲樂學(xué)習(xí)最佳的演唱呼吸方法。卡魯索說：“呼吸是發(fā)聲不可缺少的因素，但不是發(fā)展聲音最重要的力量。歌唱的功能發(fā)展了呼吸器官和他的力量，是歌唱鍛煉了呼吸，而不是呼吸鍛煉了歌唱。”

2.穩(wěn)定的喉頭。獲得聲音的前提就是要穩(wěn)定喉頭。這個問題可能因為生理的不同，男生要比女生強(qiáng)烈。因此，我們?nèi)绻尯斫Y(jié)保持在相對穩(wěn)定的位置上，穩(wěn)定喉頭的感覺必須是貼著咽壁，吸著唱的感覺中建立的。我們在聲樂的學(xué)習(xí)中要特別的注意這種狀態(tài)。

古諾·貝基指出：“打開喉嚨最簡單有效的方法是打哈欠。”打哈欠的同時就打開了喉嚨，也就是穩(wěn)定喉頭的最好方式。教師也多次講到，吸氣的同時，下巴內(nèi)收靠攏頸部，軟腭與小舌抬起，下巴放松，舌尖輕抵下牙齒齦，舌尖、舌面放松，喉頭下降至較低的部位，兩邊肌肉擴(kuò)張，保持穩(wěn)定。這就是打哈欠的方法。我們在演唱的過程當(dāng)中應(yīng)該始終以打開的方式歌唱。這樣，不管五個元音口型怎么變化，應(yīng)當(dāng)直接唱出來不要害怕。喉頭的正確與不正確影響著聲音的質(zhì)量、吐字等技巧的運(yùn)用。

3.統(tǒng)一的共鳴。人體的共鳴腔體包括：胸腔、腹腔、口腔、鼻腔、頭腔和咽腔等等。混聲要求我們把各個共鳴腔體統(tǒng)一起來，形成一個整體的共鳴腔，從而達(dá)到統(tǒng)一。他們的關(guān)鍵在于如何運(yùn)用咽腔共鳴，如何打開保持喉部的穩(wěn)定，只有這樣才能將各腔體統(tǒng)一起來。例如，我們所熟悉的歌曲《蘆花》，旋律悠揚(yáng)，歌詞富有詩意，描繪了一幅在蘆花盛開之際擬人的愛情意象。我們在演唱的時候，就需要統(tǒng)一的共鳴腔體來表現(xiàn)歌曲中的音樂情緒，才能激發(fā)聽眾的想象力。

三、混聲的作用

混聲能夠解放聲音，我們在演唱作品時不能在沒有混聲的情況下，用單一的一個聲區(qū)唱到二或三個八度。只有正確的掌握了混聲技術(shù)，音域才會寬廣，我們才能自由的駕馭聲音。同時，也能從真假聲誤區(qū)中解放出來，不受任何技巧上的局限。我們已經(jīng)知道了混聲訓(xùn)練的技術(shù)技巧。那么，混聲混聲究竟有什么作用呢？

1.統(tǒng)一聲區(qū)的作用。混聲有利的把高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)，三個聲區(qū)的音色統(tǒng)一成為一種音色，使聲音具有穿透力。現(xiàn)在很多國內(nèi)外著名的歌唱家都在探索這一科學(xué)的途徑，為什么歌唱家在他們唱低音的時候，我們也會覺得他們演唱得是那么美呢，可想而知，混聲對每一位演唱者都非常重要。只有我們演唱的點(diǎn)不變，高位置、音色不變，聲音集中連貫性強(qiáng)，才會富有表現(xiàn)力。在我們平時練習(xí)的過程當(dāng)中，應(yīng)該從低音區(qū)開始就要保持那個三角塔點(diǎn)，到了高音區(qū)自然就會有頭腔和胸腔的潛在，三個八度的演唱不會出現(xiàn)任何的錯，從而達(dá)到統(tǒng)一聲區(qū)的目的。

2.統(tǒng)一音色的作用。混聲能獲得統(tǒng)一的音色，音色的統(tǒng)一是我們在演唱中追求的審美價值的取向，統(tǒng)一的音色在演唱中往往會給人帶來美的享受。好的演唱需要我們有統(tǒng)一的音色來表現(xiàn)感人至深的音樂形象。這樣，對塑造自身有不可估量的作用。

3.混合共鳴的作用。我們演唱時把字和聲統(tǒng)一起來其實并不難，共鳴的混合就能達(dá)到這樣的效果。演唱實踐證明，混聲使聲音產(chǎn)生焦點(diǎn)，聲音的焦點(diǎn)就是用最少的力量取得最好的共鳴。真聲摻進(jìn)了頭腔共鳴的色彩，主要解決中低聲區(qū)。假聲里帶上胸腔的色彩，高聲區(qū)就能唱出高位置的音。因此，我們要正確的利用，達(dá)到完美的歌唱。

四、結(jié)束語

混聲是一種科學(xué)的發(fā)聲方法，對每一位演唱者都非常重要。雖然，我們的嗓音各不相同，但在聲樂學(xué)習(xí)當(dāng)中應(yīng)該根據(jù)自身的特點(diǎn)去完成作品，自如的運(yùn)用混聲技術(shù)，會給演唱者帶來不一樣的影響，能讓我們更深刻、透徹的理解音樂。因此，我們要意志堅定，持之以恒的反復(fù)去練習(xí)這種技術(shù)。真正做到聲情并茂，才能讓我們的聲樂學(xué)習(xí)道路更加輝煌燦爛。