宋代織物印金工藝與紋樣藝術

何一鵬， 張 毅

(江南大學 設計學院，江蘇 無錫 214122)

織物印金工藝以金為裝飾材料，是一種極為華麗的裝飾方法。印金工藝出現的時間早于織金、繡金。據文獻記載，印金技藝最早始于戰國末期，盛于宋代，但之后逐漸沒落[1]。宋代形成了極為豐富的印金工藝，有泥金、貼金、描金、灑金、印金敷彩等[2],其中印金敷彩裝飾的服裝、家用紡織品最能體現宋代印金典雅秀麗、清新自然的時代風貌。

目前，對于織物印金藝術的研究較多，劉秋根等[2]對宋代印金織物的生產和消費情況進行了分析研究；陳彥姝[3]側重于對宋遼金時期飾金工藝的藝術特性分析；熊瑛[4]著重探討了明代飾金的演變及原因。但已有研究成果對于飾金藝術中宋代印金技藝的工藝特色與圖案美學特征的研究分析還不夠深入。文中通過收集織物印金的圖文與實物資料，對宋代織物印金工藝進行分析，并按工藝特征總結了印金紋樣的藝術特征，為印金技藝的傳承和保護提供參考。

1 織物印金藝術的歷史與發展

據文獻記載，最早的黃金加工制品見于青海卡若、甘肅四壩，均以金片、金絲為原料[5]。眾多考古數據證明，早在商代人們就已經掌握并利用黃金延展性這一特點對其進行加工，使其成為極薄的金箔，為織物印金工藝奠定了基礎。

在宋代織物印金一度成為織物飾金的主要裝飾手段，并達到空前繁榮，形成了更加成熟的工藝。《東京夢華錄》記載：“北宋首都漂染的印金鋪、染金鋪、銷金鋪等很是興旺發達，僅大相國寺一條街上就有印金鋪十二家，至于京城各街區，則不能遍數。”[6]在福建省福州南宋黃昇墓中出土的250余件織品中，有89件對襟服飾使用印金技藝裝飾，其富麗堂皇的裝飾風格令人贊嘆，至今以印金裝飾的圖案仍金光閃閃。印金工藝在宋代達到繁盛，但由于其裝飾風格過于奢靡，君王下令禁止平民使用。據統計，僅宋代由最高統治者發布并有明確紀年的銷金禁令共有62條[7]。如《宋史·輿服志》中載，宋真宗咸平七年，“禁民服銷金，及拔遮那擷”。銷金禁令頒布后，以印金工藝制成的紡織品僅在上流社會中延續。

印金技藝盛于兩宋，在后朝逐漸衰退。一方面是受其工藝影響，以印金裝飾的織品洗可穿性差，金粉、金箔容易脫落。從文獻和現存實物來看，一些曾經流行的描金、灑金等印金工藝因牢固度差和金箔利用率低，逐漸被淘汰。另一方面，織金可施于各種質料，金線與彩緯搭配顯花，圖案精細而富有變化，在明朝織金工藝逐漸成為在織品上飾金的主流手段[8]。在紡織品裝飾中，印金工藝慢慢變成了配合妝金的輔助手段，并更多應用到對耐磨度要求較低的佛教用品及其他不常洗滌的織品中。

2 印金工藝的分類和藝術特性

織物印金技藝在長時間的發展中形成了以貼金為主，泥金、描金、灑金、砑金、印金敷彩等多種工藝共同發展的格局[3]。而宋代在保留了傳統印金工藝的基礎上，形成了銷金、泥金結合敷彩的印金裝飾工藝特點，不僅節省了金的使用量，而且加快了印金織物的生產效率，形成宋代印金工藝的時代特征。

2.1 揮灑自如、不受約束的直接手繪法

描金印花，也叫勾金，是一種使用金泥作繪的工藝。金泥的制法有研磨法和化學法。使用研磨法制作金泥的過程如圖1所示，將金箔與膠黏劑以3∶1的比例混合，用翡翠石研磨金箔，之后將金箔碾成粉末狀制成金泥。化學方法即用清酒、水銀等助劑通過火焙獲得金泥。印金使用的膠黏劑主要有大漆、桐油、桃膠、骨膠、魚膠、糯米膠等[9]，膠黏劑可使金泥具有黏附性，此外金泥過于濃稠會影響繪畫時線條的流暢，膠黏劑可發揮稀釋的作用。金泥制成后用毛筆蘸取，便可在織物上繪制出紋樣[3]。作繪工藝以自由勾勒與描畫為主，主要是在素織物上單色形成裝飾紋樣。在明代大報恩寺出土的宋代紡織品中有描金印花工藝裝飾的羅織物夾袋，具體如圖2所示。夾袋紋樣為卷草紋，紋樣刻畫極為細致，曲線線條流暢、粗細均勻，需用多種畫筆完成，極為耗時。描金印花在創作時，不受花版的制約，用筆揮灑自如，且不拘泥于畫幅。描金印花技藝與工筆畫中的白描技藝同根同源，在織物上描金需要作繪者有精湛的技藝，勾勒的圖案線條要流暢、粗細均勻。直接手繪法相對于后兩種工藝耗時久、紋樣細膩、造型豐富，其紋樣以大型單獨紋樣為主。

圖1 金泥的制作過程Fig.1 Gold mud production process

圖2 黃羅描金卷草紋夾袋Fig.2 Scroll design of woven gold leno bag

2.2 高效穩定、雍容華貴的銷金印花法

貼金、泥金、灑金都是通過已有紋樣的花版將圖案以敷、印、灑的方法加工的裝飾工藝，被統稱為銷金印花法。由于宋代戰亂導致時代風尚變化，銷金印花工藝在當時使用變少。貼金工藝過程如圖3所示。首先根據所設計的紋樣，在平整光潔的硬質木板上雕刻陽紋的圖案(見圖3(a))，再將薄厚適宜的涂料色漿或膠黏劑涂在花紋板上，然后在上過漿料且熨平的絲織物上壓印出膠黏劑紋樣；稍干后，將金箔平整地覆貼在織物上，并用砑光工藝壓實，使金箔緊貼織物。織物經烘干或熨壓后，輕敲金箔，無膠黏劑部分的多余金箔會脫落[8](見圖3(b))。泥金相對于貼金工藝更為簡單，是將金箔加入膠黏劑后碾成金泥，然后再將金泥均勻平整地敷在紋樣花板上，最后在織物上直接壓印出花紋。相比貼金、泥金，灑金工藝是根據所設計的紋樣，使用鏤空花版直接印花的工藝。灑金的制作工藝為：將鏤空花版貼在熨平的織物上，用摻有色彩的膠黏劑刷印紋樣，取下花版后，在紋樣上灑上金粉，待膠黏劑干后，抖去無粘著的多余金粉，即成灑金花紋。貼金、泥金、灑金3種工藝在進行創作時，圖案受限于花版，多為稀疏的小型答子紋，偶見連續大型紋樣[8]，工藝加工速度快于手繪描金、印金敷彩工藝，并且由于花版的使用，減少了創作過程中的工藝失誤。貼金、泥金、灑金工藝相較于其他印金工藝，具有雍容華貴、富麗堂皇的特色，但金的使用量最大。

圖3 貼金印花的過程Fig.3 Process of woven gold

2.3 素淡清雅、戒奢以儉的印金敷彩法

宋代已經形成了成熟的印金敷彩工藝。印花敷彩是用描金或灑金在織物上形成紋樣的結構輪廓線，再手繪填入豐富的色彩形成紋飾的工藝[9]，是多種裝飾手段混合的印金技法。相對于富麗堂皇、雍容華貴的銷金印花法，宋代更為推崇用料較少、外觀素雅淡然的印金敷彩法，這與當時特殊環境中形成的相對內斂、恬淡高雅的時代審美相關[8]。在福州南宋黃昇墓出土的服裝中，使用印金敷彩法裝飾的服裝有56件，均裝飾在衣襟部位。印金敷彩衣局部如圖4所示。印金敷彩工藝大大減少了黃金的使用量，在印金圖案內敷彩，形成了一種更為素雅清淡的工藝風貌。

圖4 印金敷彩衣局部Fig.4 Part of hand-painted and woven gold

3 織物印金的紋樣裝飾藝術

宋代在沿襲傳統印金紋樣的基礎上，形成了以印金敷彩工藝為主要時代特征的宋代印金紋樣，具有獨特的紋樣造型、構圖樣式、色彩搭配。

3.1 紋樣的造型

通過對南宋福州黃昇墓和明代大報恩寺出土的宋代文物的整理，可以發現宋代傳統織物印金的構圖布局規律。銷金類的印金織物大多受花版的制約，以單獨紋樣或適合紋樣為主；而泥金類手繪印金則更顯自由，可形成連續紋樣或大幅單獨紋樣等[10]。宋代織物印金以點、線、面的構圖形式為主，如圖5所示。大報恩寺出土的包袱布中，印金幾何紋和花卉紋樣均以點元素構成，連續、均衡、對稱的構圖形式具有強烈的層次和秩序感。在黃昇墓出土的大量絲綢服裝邊飾中，可以發現印金紋樣大多呈線形構圖，以單獨紋樣和二方連續紋樣的組合為主，其構圖形式符合宋代以清瘦為美的審美。印金邊飾主要用于衣服對襟、袖口、下擺等處。此外，盤龍、云紋組合形成的大型單獨紋樣以塊面的形式展開，如圖5(c)中印金圖案為方圓的塊面結合，具有秩序、節奏、規律的形式美。

圖5 構圖與布局Fig.5 Composition and layout

3.2 紋樣的色澤

以單色呈現的傳統印金織物花紋是由金粉、金箔作裝飾原料[11]，黃金獨特的光澤使其擁有華麗、輝煌的視覺效果。在制作印金圖案時，印金花紋的色彩會隨著金含量的變化而不同，金質量分數為90%時為庫金，色彩偏紅，是印金裝飾原料的上品，色彩經久不褪；金質量分數為70%時為大赤金，色澤偏黃[12]。貼金是由整片金箔直接敷在織物表面，其呈現的金屬反光效果更強，相比由金粉印繪的泥金圖案，更能突顯印金工藝閃閃發光、雍容華貴的裝飾效果。

唐代因為社會穩定、經濟繁榮，以及唐人豪邁開放、雍容大度的特點，造就了鮮艷華美、圓潤飽滿的時代風格。與之相反，宋代受連年戰爭以及理學文化影響，印金紋樣在傳承和發展的過程中，色彩漸趨于恬淡素雅、優柔自然[13]。宋代最具特色的織物飾金工藝是印金、敷彩組合印繪，其金的使用相對變少，紋樣的光澤略遜于貼金裝飾的織物，但敷彩工藝的加入使得印金圖案色彩顯得更加豐富，有層次感。印金敷彩紋樣的輪廓結構以泥金、貼金等方式描繪，輪廓內的填彩較為豐富，如葉的輪廓內填灰藍色，花在輪廓內填入紅色、橘色，可產生不同的空間關系和層次關系[9]，紫褐色印金敷彩紗如圖6所示。傳統手繪藝術給予印金紋樣更加豐富的色彩搭配，在保留其獨特紋樣的同時，豐富了紋樣的色彩維度，更多地加入灰白、灰藍、灰綠、灰黃等飽和度較低的色彩，使色彩更柔和、素雅，構成了宋代織物高雅質樸、恬淡自然的藝術格調。

圖6 紫褐色印金敷彩紗Fig.6 Purple printing clothes

3.3 紋樣的題材

宋代印金織物的紋樣相對前朝更為豐富多樣，通過查閱資料并對比出土文物，將其歸納為植物紋、動物紋、幾何紋3種。宋代印金圖案中常見的幾種動物紋樣主要有：“獅子戲球”“仙鶴乘云”“魚游藻中”等(見圖7)；花卉紋樣中，以牡丹、菊花、荷花、芍藥等紋樣應用最為廣泛(見圖8)；常見的幾何紋樣為“方格紋”“點狀菱格紋”“米字紋”等(見圖9)。其中幾何紋樣都是以印花的方式制作，且構圖更加嚴謹、端莊，與宋代戒奢以儉、富于理性的審美邏輯一致。

圖7 印金彩繪動物紋樣Fig.7 Printed gold and painted animal patterns

圖8 印金彩繪植物紋樣Fig.8 Printed gold and painted plant patterns

圖9 印金幾何紋樣Fig.9 Geometric pattern with woven gold

4 結 語

古代紡織業應用印金技藝最早始于戰國末期，盛于宋代，而后由于技術限制、應用禁令等影響，織物印金工藝沒有得到很好地傳承。宋代織物印金藝術在沿襲傳統的基礎上，保留了印金工藝的多樣性，并形成了清淡素雅、戒奢以儉的印金敷彩法，成為宋代主流的織物飾金手法。在紋樣與色彩上，宋代織物印金紋樣色澤淡雅、造型多樣、題材豐富，形成了不同于唐朝的高雅質樸、恬淡自然的時代風貌。