低音提琴演奏技巧探究

低音提琴又叫作低音貝斯，在整個提琴家族中，它是體積最大、發音最低的弓弦樂器，也是樂隊中音響的支柱。低音提琴的音色豐富，尤其是特有的低音優勢使其可以更好地與很多曲種進行融合。它是所有合奏類基本節奏的基礎，盡管低音提琴相比于小提琴、大提琴等其他弦樂來說起步較晚，但是隨著時代的發展，在演奏家、教育家持續不斷的努力下，低音提琴的音樂表現力被大大豐富，逐漸以獨奏、重奏等形式出現在人們的視野里，深受廣大群眾的喜愛。

一、低音提琴的特性

低音提琴是西洋四大弦樂器之一，出現時間比較早，但跟其他的弦樂器相比，其作用易被人們忽視，因為在18世紀前，低音提琴經常以伴奏的形式出現在人們的視野中，并沒有單獨使用，直到低音提琴在維也納古典音樂中參與獨奏，它憑借自己獨特的魅力，逐漸從伴奏樂器演變成獨奏樂器，并與小提琴、中提琴、大提琴有著一樣重要的位置。直至今天，低音提琴對整個樂隊的演奏都具有至關重要的作用。

低音提琴的定弦跟其他樂器比起來有不一樣的地方，平時樂隊演奏時的定弦大多數為G調轉D調轉A調轉E調，在獨奏時，樂器的音高比樂隊的整體音高高一個大二度，所以定弦也要增加一個大二度，變成A調轉E調轉B調轉#F調，低音提琴一般是純四度的定弦方法，這種方法的優勢是利用空弦，在低把位完成常用的音階，在高把位時又可以換弦，這種方法大大降低了低音提琴演奏難度。因為低音提琴從最開始的伴奏樂器慢慢演變為獨奏樂器，所以在定弦上要調高一個大二度，在琴的張力提高的同時，音域會增加，音震動的頻率也會適當提高。低音提琴記譜與正常的記譜方式沒有差別，譜面上不會顯示音高，但是在演奏時，需要調高一個大二度才可以進行定弦，低音提琴的音域比較低，所以需要運用泛音來調弦。

二、低音提琴的發音原理

樂器的發音點決定每個樂器的發音，作用于琴弦運弓的位置、速度以及琴弦的壓力。在演奏樂曲時，要體會樂曲想要表現的內涵來確定發音點，琴弓要使弦大幅度地振動，音量的大小決定琴弦的壓力，當運弓速度較慢時，琴弦的壓力較小，這時弓子可以靠指板近一些。在演奏低音提琴的過程中，不管是撥弦或是拉奏，都需要一定的力度，使琴弦充分振動來保證音質。

（一）低音提琴在樂隊中的發音

為了確保低音提琴演奏質量，在進行低音提琴訓練時，應該重視發音點、弓速。此外，表演者需要有標準的演奏姿勢，無論是按弦、揉弦還是換把，都需要把握必要的技巧，更好地實現低音的最佳效果。低音提琴體積較大，聲音較低，更粗的琴弦具有更大的跨度，因此發出的聲音稍有遲鈍，演奏者需要準確把握提前量，將低音提琴的聲音表現得淋漓盡致。

（二）低音提琴的振動

低音是由琴弦和弓毛之間的摩擦而形成的。演奏者以合適的壓力和速度振動琴弦發出聲音。怎樣更好地控制低音提琴演奏出的聲音呢？要調整彈奏速度，振動幅度變化，音量也會變化。低音提琴弦的振動可以用拇指控制弦來調節，音高會隨之變化。音色可以通過控制運弓技巧來改變。

（三）低音提琴的演奏

運弓、持弓的技巧是在演奏時需要重點注意的部分，要想控制好演奏力度，人們需要適當地放松與用力。如果太過放松，則拉不出聲音，如果用過大力量，則發出的聲音會缺少柔和的感覺。低音提琴演奏必須重視姿勢，盡管低音提琴具有較大的外觀，但是位置要求在演奏時并沒有很大的不同，可以分為站姿和坐姿。雖然低音提琴演奏看起來很容易，但正確地掌握姿勢并不那么容易。當持琴正確時，演奏起來會更舒適，演奏者會感到自己與琴融為一體，并且可以很穩定地完成演奏，充分發揮自身水平。當拉低音提琴時，必須向前看，放松手臂。雙腳間距略微大于雙肩的距離，左腳可以適當向前，使琴內側靠近身體，只有持琴姿勢正確，演奏起來才會更加舒適，達到最佳的演奏狀態，發揮最好的演奏水平。

在演奏低音提琴時，弓子的力度是非常重要的，這個力是從表演者的背部發出的，以保證表演者拉低音提琴時產生的聲音一致。因此，演奏時要控制好手臂和后背的力量，手臂與琴弓的力量完美配合，才可以發出最美妙的音色。

三、低音提琴的發音特點

低音提琴獨有的低音特點是其他弦樂沒有辦法比擬的，它發音頻率較慢，聲音較低，總是給人一種渾厚的感覺。在管弦樂隊中，低音提琴具有極其重要的作用，無論是伴奏樂器還是獨奏樂器，都說明低音提琴不可或缺。

（一）低音提琴的音量

低音提琴獨有的低音特點使得人們有時會忽視它的聲音，進而不太會過多關注聲音的質量。其實，音高變化是影響演奏質量的重要因素，在把位較為固定時，要固定好弓子的接觸點，當音高一直變化時，把位也需要隨之變化，在演奏低音提琴時，要調整弓子的發音點，音量會隨著發音點的調整而發生變化。當發音點越來越靠近琴碼的觸弦時，低音提琴的音量就會越大，音色會更加洪亮，反之，當發音點越來越遠離琴碼的觸弦時，低音提琴的音量會越來越小，音色更加低沉。初學者學習低音提琴時，發音點應該靠近琴碼中間的位置，演奏者可以依據演奏時把位的高低來改變發音點的位置。低把位演奏時，發音點應該靠近指板，而在高把位演奏時，發音點應該靠近琴碼，用來調節音量的大小。

（二）低音提琴的音準

和其他樂器相比，低音提琴操作復雜多變，因為低音提琴的體積和弦長都相對較大，低把位演奏時只能用一根弦演奏同一個全音。因此，低音提琴獨奏經常出現換把操作，演奏難度大大增加。所以，如何掌握左手換把的技巧就顯得尤為關鍵，這對音準的把控起到決定性作用。低音提琴的琴弦相比于其他弦樂樂器的琴弦來講更加硬，拉琴時用到的力氣較大。低音提琴發音時會存在一定時差，因此換把速度要比其他弦樂樂器快。如果把位距離大或需要轉換大音程，就會產生音程偏差，此時需要用手指控制演奏，因此，在日常練習中，演奏者需要更多關注手指張力練習和拉琴時的拉力訓練，更好地掌握低音提琴的演奏規則，掌握演奏的音調。

（三）低音提琴的音色

低音提琴主要包括G、D、A、E四根琴弦。每根線的粗細不同，所以發出的音色也不盡相同。在這四根琴弦中，G弦的音色較為明朗，旋律非常優美，具有歌頌性，音樂的表現力很強。D弦的音色較為低沉，相對暗淡，副屬性較為突出。A弦發出的聲音更像銅管，給人非常渾厚的感覺，且音色非常持久。E弦的聲音較為低沉、飽滿，音色較弱，給人一種神秘的感覺，E弦與其他的三根弦相比更具有穿透性。演奏者需要充分了解每根琴弦的特點，根據樂曲的需要選擇最適合的那個弦，從而正確地演奏音樂。

四、結語

在弦樂的發展過程中，低音提琴涉及兩個階段，即伴奏樂器和獨奏樂器。在管弦樂隊中，低音提琴不可替代，其體積比其他樂器大，琴弦較硬，揉琴弦時振幅較大，運弓技巧要求較高。因此，在演奏訓練的過程中，演奏者要把握低音提琴的樂器特性，配合人體的生理特征進行研究，并且應該投入更多的感情，使它奏出更加華美動人的樂章，獲得更加良好的演奏效果。

（蘭州歌舞劇院）

作者簡介：王鵬（1987-），男，甘肅蘭州人，本科，低音提琴首席，國家三級演奏員，研究方向：低音提琴演奏。