陰陽(yáng)易位

從構(gòu)圖來看，中國(guó)畫的留白不僅僅在畫面中起到背景的作用，其自身也可以成為畫面的一部分，所謂陰極生陽(yáng)，在中國(guó)畫構(gòu)圖中，正形為陽(yáng)，負(fù)形為陰。正形是畫面的主體，負(fù)形即是背景，正形與負(fù)形在一幅作品中是同一等級(jí)的存在。孤陰不長(zhǎng)，獨(dú)陽(yáng)不生，畫面不可能只有主體而沒有背景，負(fù)型服務(wù)主型，同時(shí)是構(gòu)圖的一部分。中國(guó)畫特別是山水畫極其講究留白，留白有多種表現(xiàn)方式，可以表達(dá)畫面的氣韻，使畫面具有空靈的韻味。畫面的構(gòu)圖、色塊、顏色冷暖變化都是表現(xiàn)主次關(guān)系的手段。畫面各個(gè)角落無一例外都有微妙的顏色變化，十分豐富。畫面中，色塊可以進(jìn)行抽象表達(dá)，一幅作品可以抽象成幾大主色塊，這是組成畫面基調(diào)的基礎(chǔ)。部分組成整體，整體的調(diào)子影響局部的感官體驗(yàn)。

一、陰極生陽(yáng)——畫面中的正負(fù)形

（一）畫面構(gòu)圖的留白

中國(guó)繪畫與西方繪畫采用不同的構(gòu)圖方式，中國(guó)繪畫構(gòu)圖更講究一種意境，通過畫面布局經(jīng)營(yíng)來實(shí)現(xiàn)。謝赫六法曾提到“經(jīng)營(yíng)位置”，主體、客體之間會(huì)產(chǎn)生或多或少的留白，畫面之外有大量留白，留白不僅充當(dāng)背景，更服務(wù)主體，產(chǎn)生寫意性的畫面視覺效果。

（二）氣韻的流動(dòng)——留白的表現(xiàn)力

在中國(guó)山水畫中，留白不僅作為背景，更可能表現(xiàn)為云、霧、水等具象物體。留白具有獨(dú)特的表現(xiàn)力，可以表現(xiàn)畫面氣韻的流動(dòng)。留白是畫面的負(fù)型，與畫面的主體（即主形）相伴相生。留白作為負(fù)形，往往比實(shí)體化的表達(dá)更有味道，這恰恰就是中國(guó)畫的獨(dú)特之處。

（三）主體與背景的相生關(guān)系

畫面的主體和背景存在相生關(guān)系。比如，八大山人的繪畫作品畫面往往比較空曠，主體僅有少數(shù)事物，而背景進(jìn)行大面積留白，給觀者靈動(dòng)的感覺。其間，主體與背景相輔相成，如果沒有合理留白，觀者就不會(huì)聯(lián)想到主體，難以領(lǐng)悟畫面意境。

（四）整體與局部的關(guān)系

整體與部分存在主次關(guān)系，主形是畫面的主體，負(fù)形是畫面的背景。作為整體，主體物由諸多小色塊組成，這些小色塊構(gòu)成整體。

二、相生相克——顏色在畫面中的關(guān)系

（一）畫面色調(diào)的冷暖相生

畫面色調(diào)是構(gòu)成一幅著色作品的主要視覺手段。在中國(guó)繪畫中，色調(diào)冷暖表現(xiàn)得并不突出。在油畫和水彩畫中，冷暖色調(diào)表達(dá)更為明顯。這不僅是一種空間推移，更是主體物體積塑造的一種主要手段。冷暖相生，構(gòu)成畫面整個(gè)空間的視覺感受。

（二）不同色系形成的視覺沖擊相克

不同色系形成的視覺沖擊會(huì)出現(xiàn)相克現(xiàn)象。如果畫面大量地運(yùn)用對(duì)比色，就會(huì)產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的視覺沖擊，這是統(tǒng)一色調(diào)為主的作品無法表現(xiàn)的。這種對(duì)比色表現(xiàn)的畫面具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。

（三）空間上的色彩推移

色彩推移是表現(xiàn)畫面空間的重要手段，空間走向的表現(xiàn)方法有很多，但是色彩恰恰是一種最直觀、最簡(jiǎn)單的表現(xiàn)方式。色彩變化可以達(dá)到空間推移效果，使畫面具有深邃的意境。

三、避實(shí)就虛——畫面中的虛實(shí)主次

（一）個(gè)體在畫面中的虛實(shí)表現(xiàn)

在一幅繪畫中，個(gè)體往往服務(wù)整體，個(gè)體的表達(dá)不能喧賓奪主，一旦個(gè)體刻畫過于細(xì)膩，就很難與整個(gè)畫面融合，這時(shí)就要用到虛實(shí)表現(xiàn)。作畫時(shí)，虛實(shí)對(duì)比能表達(dá)畫面主次，使觀者產(chǎn)生先后的視覺順序，明確觀察重點(diǎn)。局部刻畫往往服務(wù)主體物，表現(xiàn)主體物的體積和空間關(guān)系。

（二）線條與顏色的虛實(shí)表現(xiàn)

在中國(guó)工筆畫中，線條的虛實(shí)表現(xiàn)極其重要。每條線從起筆到行筆再到結(jié)束都有虛實(shí)變化，中國(guó)畫很少會(huì)用到明暗來表現(xiàn)空間和體積，而是通過線條的穿插、折疊、虛實(shí)來表達(dá)。線條的虛實(shí)不僅可以表現(xiàn)物體的體積，更能表現(xiàn)畫面靈動(dòng)的氣質(zhì)。線條表現(xiàn)具有取舍，疏可走馬、密不透風(fēng)，中國(guó)畫通過線條排列組合和主觀取舍來表現(xiàn)整個(gè)畫面。

（三）筆墨的取舍

中國(guó)畫注重顏色的虛實(shí)變化，墨色具有鮮明的特征。墨分五彩，即濃、淡、干、濕、焦。不同的墨色可以表現(xiàn)不同的視覺效果，同樣，墨色的表現(xiàn)具有取舍，人們要通過主觀取舍來表達(dá)不同筆墨的視覺效果。

四、結(jié)語(yǔ)

主次關(guān)系是畫面表現(xiàn)力研究的重要對(duì)象，人們可以通過主與次的相生相克來完成畫面表現(xiàn)，這種表現(xiàn)力通過畫面主體物、背景、留白等要素來完成。而主次關(guān)系對(duì)畫面的影響就像一場(chǎng)舞臺(tái)劇，不可能人人都是主角，配角服務(wù)主角，這樣才會(huì)使故事更加生動(dòng)。畫面亦是如此，通過主次關(guān)系來表現(xiàn)，二者相輔相成，完成畫面表達(dá)。主次關(guān)系在畫面中有極其重要的作用，無論是哪一畫種，無不表現(xiàn)主次關(guān)系，畫面的特色就表現(xiàn)在主次關(guān)系的微妙差異中。

中國(guó)畫具有完善的章法，畫面的構(gòu)成、留白、傳承和創(chuàng)新都圍繞一個(gè)中心，那就是中國(guó)畫畫面中的法。這個(gè)法可以理解為法度、法則，而法都是需要傳承和學(xué)習(xí)的，人們需要在傳承和學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上加入自己的理解，進(jìn)行創(chuàng)新，使中國(guó)畫得到進(jìn)一步發(fā)展。用墨用色是畫面的一種表達(dá)方式，而構(gòu)圖和留白關(guān)乎畫面的氣韻。畫者需要不斷提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)，長(zhǎng)時(shí)間積累，通過個(gè)人藝術(shù)習(xí)慣或繪畫常用符號(hào)表達(dá)畫面氣韻和意境。繪畫技巧只會(huì)使畫面變得豐富，但無法充分表達(dá)作者內(nèi)心的情緒。一幅好的作品不是機(jī)械照搬客觀景色，而是通過畫者主觀的打散與重組構(gòu)建嶄新的世界，這個(gè)世界就是繪畫的魅力所在。

（吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：閆鵬（1993-），男，吉林長(zhǎng)春人，碩士，研究方向：美術(shù)學(xué)（國(guó)畫）。