民國(guó)時(shí)期書刊封面文字設(shè)計(jì)

鄔晶晶

文字設(shè)計(jì)歷來(lái)都是書刊封面設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容，民國(guó)時(shí)期，西方先進(jìn)的書刊設(shè)計(jì)理念和印刷技術(shù)傳入中國(guó)，給中國(guó)書刊制作帶來(lái)重大的改變。受新文化運(yùn)動(dòng)和五四運(yùn)動(dòng)等的影響，民國(guó)時(shí)期，書刊封面文字設(shè)計(jì)的美學(xué)價(jià)值大幅提升，形式更加多樣，民族文化內(nèi)涵深厚，整體設(shè)計(jì)水平顯著提高。和其他紙媒的文字設(shè)計(jì)相比，書刊封面文字設(shè)計(jì)水平更高，更具有代表性，對(duì)我國(guó)之后的書刊封面文字設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

一、民國(guó)時(shí)期書刊封面文字設(shè)計(jì)概述

民國(guó)時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩，各種文化和思想相互融合。新文化運(yùn)動(dòng)后，人們的思想得到解放。這一階段，西方先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)傳入我國(guó)，讓我國(guó)書刊印刷技術(shù)水平大幅提升，我國(guó)書刊封面文字設(shè)計(jì)朝更加多元化的方向發(fā)展。在這一背景下，很多傳統(tǒng)書刊封面突破局限，在文字設(shè)計(jì)方面應(yīng)用更為先進(jìn)的技術(shù)，推動(dòng)了我國(guó)出版行業(yè)的發(fā)展。這一時(shí)期，很多文學(xué)大家都參與書刊文字設(shè)計(jì)，魯迅就是其中非常重要的一位。他設(shè)計(jì)的書刊大都具有強(qiáng)烈的民族氣息，而且具有鮮明的時(shí)代特色，相較于傳統(tǒng)書刊設(shè)計(jì)，其美學(xué)價(jià)值更高，設(shè)計(jì)思想更為超前。

二、多元化的美術(shù)字體風(fēng)格

民國(guó)時(shí)期，書刊出版行業(yè)逐漸完善，出版、印刷等一系列工作逐漸走上正軌，傳統(tǒng)字體已經(jīng)無(wú)法滿足人們思想解放帶來(lái)的審美需求提升。鑒于人們的這種需求，美術(shù)字體的應(yīng)用逐漸推廣開(kāi)來(lái)，字體的形式逐漸呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

（一）具有書法藝術(shù)特征的美術(shù)字

民國(guó)時(shí)期，書刊封面文字打破了傳統(tǒng)，美術(shù)字逐漸和書法進(jìn)行融合，產(chǎn)生了具有書法特征的美術(shù)字，這種形式的美術(shù)字應(yīng)用在很多書刊封面上，為書刊封面賦予一層新的審美價(jià)值，對(duì)人們的吸引力更強(qiáng)。具有書法特征的美術(shù)字意在保留書法的古韻，在一定程度上起到了傳承民族文化的作用。不僅如此，這些美術(shù)字應(yīng)用在書刊標(biāo)題上，還增加書籍的藝術(shù)品位。通常來(lái)說(shuō)，具有書法特征的美術(shù)字設(shè)計(jì)需要設(shè)計(jì)者本身有一定的書法功底，對(duì)書法的各種派別有較為清晰的認(rèn)識(shí)，能夠準(zhǔn)確把握美術(shù)字的細(xì)節(jié)。民國(guó)時(shí)期，風(fēng)靡一時(shí)的《小約翰》封面書名就是由魯迅題寫的，這三個(gè)字以楷書基本字形結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，通過(guò)潤(rùn)色筆鋒，整體展現(xiàn)出一種飽滿的表達(dá)效果，筆鋒經(jīng)過(guò)處理后，整個(gè)字顯得更加舒適、輕松，非常貼合兒童類書籍的主題和內(nèi)容。

（二）接近現(xiàn)代印刷字體的美術(shù)字

隨著人們審美能力的提升，類似印刷字體的美術(shù)字逐漸在民國(guó)時(shí)期普及。這種字體比較符合書刊出版行業(yè)的發(fā)展和人們審美需求的變化，而且有了先進(jìn)印刷技術(shù)的支撐，接近現(xiàn)代印刷字體的美術(shù)字發(fā)展非常迅速，應(yīng)用范圍越來(lái)越廣。和書法美術(shù)字相比，印刷美術(shù)字的隨意性相對(duì)較低，筆畫和結(jié)構(gòu)的要求更加統(tǒng)一，受眾范圍更大，讓書刊的傳播更加方便。民國(guó)時(shí)期，常見(jiàn)的印刷體美術(shù)字主要有宋體、仿宋體和黑體，無(wú)論是哪一種字體，其結(jié)構(gòu)都更加嚴(yán)謹(jǐn)，字形也更加端正，比傳統(tǒng)書法體具有更強(qiáng)的可讀性，而且其規(guī)整的字形能夠給人一種更加舒適、認(rèn)真的感覺(jué)，促使其在書刊封面文字設(shè)計(jì)中的應(yīng)用程度加深，在相對(duì)正式、內(nèi)容較為嚴(yán)肅的書刊中，更是得到普遍的應(yīng)用。比如，魯迅設(shè)計(jì)的《奔流》刊名就是以印刷黑體字為基礎(chǔ)，并進(jìn)行一定創(chuàng)新，使得字體和整刊封面更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一。經(jīng)過(guò)處理的黑體字在筆畫粗細(xì)上基本一致，變得更寬，具有一種流動(dòng)美，在體現(xiàn)藝術(shù)性的同時(shí)，又保持《奔流》嚴(yán)肅的主題特點(diǎn)，給人一種莊重、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)。

（三）借用西方設(shè)計(jì)理念的美術(shù)字

民國(guó)時(shí)期，西方思潮對(duì)中國(guó)民眾產(chǎn)生了巨大的影響，西方各種藝術(shù)形式涌入中國(guó)，不僅改變了人們的生活，也改變了書刊封面字體設(shè)計(jì)的模式，讓中國(guó)書刊封面更加多元化。在這一浪潮中，中國(guó)藝術(shù)家紛紛學(xué)習(xí)西方藝術(shù)字的設(shè)計(jì)方法，將其應(yīng)用在我國(guó)書刊中。西方語(yǔ)言大都便于體現(xiàn)字體的流暢感，通過(guò)設(shè)計(jì)能夠讓字呈現(xiàn)出一種流動(dòng)的美感，這種設(shè)計(jì)理念引入中國(guó)后，其對(duì)中國(guó)方正結(jié)構(gòu)的漢字產(chǎn)生了一定影響，但不得不承認(rèn)的是，中國(guó)的眾多設(shè)計(jì)師在應(yīng)用西方設(shè)計(jì)理念時(shí)也遇到一定阻礙。

為了讓西方設(shè)計(jì)理念在中國(guó)書刊封面文字中得到良好的體現(xiàn)，中國(guó)藝術(shù)家逐漸將圖案引入其中，通過(guò)對(duì)字體結(jié)構(gòu)進(jìn)行拆解和重組，讓書刊封面字體呈現(xiàn)出一種幾何之美。這種設(shè)計(jì)理念在民國(guó)時(shí)期逐漸成為一種潮流。魯迅也吸納了這一設(shè)計(jì)理念，將其應(yīng)用在諸多封面設(shè)計(jì)中。他大膽改變漢字結(jié)構(gòu)，突出字體本身的象形特點(diǎn)，并對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行夸張、隱喻，讓書刊封面文字具有一層與眾不同的意義，同時(shí)能給人一種更為強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。另外，魯迅非常重視書籍封面的插圖，他深入分析日本的浮世繪和歐洲繪畫藝術(shù)，吸收其中的精華，將其和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)結(jié)合，形成了獨(dú)特的封面字體美學(xué)，同時(shí)將自我意識(shí)融入其中，這些特點(diǎn)在他設(shè)計(jì)的《心的探險(xiǎn)》《國(guó)學(xué)季刊》《工人綏惠略夫》等作品中都有所展現(xiàn)。

三、版面編排形式更加多樣化

民國(guó)時(shí)期，西方國(guó)家的書籍被大量引入中國(guó)，在和本地思想和潮流融合后，西方文化的公眾接受程度逐漸提升，西方文化思潮在我國(guó)大地上逐漸傳播開(kāi)來(lái)。我國(guó)出版行業(yè)也受到了西方思想的影響，在書刊版面編排、裝幀設(shè)計(jì)方面快速進(jìn)步，通過(guò)模仿西方書籍，形成了特有的設(shè)計(jì)風(fēng)格，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，這種風(fēng)格變得更加多樣化，對(duì)我國(guó)后來(lái)的出版行業(yè)產(chǎn)生了巨大影響。民國(guó)時(shí)期，書籍版面編排在保留傳統(tǒng)豎排編排的基礎(chǔ)上，還出現(xiàn)了橫排編排模式，其最早出現(xiàn)于西方，后來(lái)被我國(guó)引進(jìn)，得到廣泛傳播。

魯迅在書籍封面的版面編排方面非常有心得，他通過(guò)悉心鉆研，對(duì)文字間距、標(biāo)點(diǎn)大小和位置、文字用色方面都進(jìn)行了深入研究，反復(fù)推敲，在創(chuàng)新版面編排的基礎(chǔ)上，融合古書的天龍和地角，并融合西方版面編排中常用的留白方法，讓書刊封面的整體設(shè)計(jì)水平得到大幅提升，對(duì)書刊封面整體風(fēng)格和表現(xiàn)效果的把控在當(dāng)時(shí)也無(wú)人能出其右。魯迅設(shè)計(jì)的《萌芽月刊》就是很好的證明。他在版面編排設(shè)計(jì)時(shí)選擇橫豎結(jié)合的形式，以“芽”字作為編排的拐點(diǎn)，讓四個(gè)字形成折角，然后調(diào)整書名和卷號(hào)的排列，讓整個(gè)封面相當(dāng)充實(shí)，通過(guò)文字大小彰顯主次關(guān)系，突出重點(diǎn)。魯迅在《萌芽月刊》的封面文字設(shè)計(jì)上也比較考究，對(duì)“芽”字進(jìn)行大膽的修改，同時(shí)又讓字不失辨認(rèn)度，讓封面整體呈現(xiàn)出一種獨(dú)特、有深意的表達(dá)效果。整刊選擇了一種類似黃土地的封面顏色，好似賦予萌芽以土壤，其表達(dá)意義借此更上一層臺(tái)階，成為書刊封面設(shè)計(jì)的經(jīng)典。

四、結(jié)語(yǔ)

本文簡(jiǎn)單分析了民國(guó)時(shí)期書刊封面文字設(shè)計(jì)的幾種形式，并以魯迅的設(shè)計(jì)作品為例進(jìn)行分析。民國(guó)時(shí)期，我國(guó)書刊封面設(shè)計(jì)發(fā)展迅速，在人們逐漸接受西方思想和文化的同時(shí)，出版行業(yè)的書刊封面字體設(shè)計(jì)也更加多元化，不僅突破了傳統(tǒng)字體的限制，還將書法字體、類似印刷字體等進(jìn)行融合和改動(dòng)，讓書刊封面字體的整體呈現(xiàn)效果更好。與此同時(shí)，西方封面文字設(shè)計(jì)理念也逐漸在我國(guó)大地上流傳開(kāi)來(lái)，使得很多書刊在進(jìn)行封面字體設(shè)計(jì)時(shí)融合西方文字設(shè)計(jì)理念，在讓我國(guó)書刊封面文字更加多元化的同時(shí)，也產(chǎn)生了更加多元的審美角度，促進(jìn)了我國(guó)出版行業(yè)封面文字設(shè)計(jì)水平的提高。

（河南工業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院）