淺談形式主義在建筑設計中的應用

孟子南 張露丹

吉林建筑大學建筑與規劃學院（130118）

1 形式主義的發展歷程

1.1 形式主義對現代建筑的影響

形式主義產生于20 世紀初的俄國文學界，他們看中的是文學藝術的美學功能而非社會功能，把文學看作是一門獨立的系統的科學。形式主義的口號“形式決定一切”代表了形式主義的“一元論”，即反對將內容和形式分開看作是藝術要表達什么和怎樣表達的工具，認為作品中的一切都是形式。 形式主義者們用語言學和結構主義的方法研究文本的形式[1]。 形式主義美學影響了抽象主義的產生和發展。 立體主義強調對具體對象的分析；抽象表現主義重視色彩和線條的穿插， 而非要素的構圖；荷蘭風格派以及至上主義的馬列維奇注重用理性規律表現真實。

1.2 結構主義對現代建筑的影響

結構主義建筑師們運用系統科學方法認識并研究建筑的永恒結構，并否定了折衷主義和古典主義的建筑理念。“住宅是居住的機器”是柯布西耶的一句口號，這可以看出他在極力探索一套新的建筑形式的結構體系，或是一種新的建筑語言的體系。柱子獨特的位置使平面有了多種可能性、自由的立面使想象的采光得以實現、骨架承重結構使建筑材料不受限制、標準的骨架可批量生產。

1.3 符號美學對現代建筑的影響

建筑師們開始用建筑學語言來研究建筑學本身，他們更喜歡將建筑與語言、符號進行比較，試圖建立建筑學的語言體系，奧格登和理查茲將符號三角理論引入建筑。對于白色形式主義的建筑語言來說，“紐約五”可以說達到了頂峰，他們不僅繼承了現代主義的原則，甚至遠遠超出了前輩們的設計。

2 形式主義的特征

2.1 形式與功能

建筑設計以功能為目的， 體現在使用價值上，并且以客觀外在、內在的形式來呈現樣式，給人視覺和精神上的享受。“功能主義”建筑師有共同的社會責任感，即為大眾服務，如功能主義之父柯布西耶設計的薩伏伊別墅，將原本空置的屋頂建造成花園，賦予其功能性，同時設計了增加采光的長條橫窗，底部架空作為車庫，這些形式都是為了實現其功能需求[2]。 一般傳統的體育場有非常強烈的光影，對轉播和比賽有一定的負面影響。

2.2 形式與內容

形式與內容從以前的相對統一變成了二元對立，他們的地位不是平等的，內容是作品的真正價值，形式只是表皮，作品更只是其影子及媒介，藝術應是真、善、美的統一，并表現終極真理，反映社會現實。 維特魯威認為：建筑形式、建筑功能、建筑材料三者應該客觀統一。

3 形式主義的不同傾向

3.1 純凈的形式

純凈主義的代表為密斯和勒·柯布西耶， 他們拋棄僵化、繁瑣的形式，追求抽象、簡潔的建筑風格。 雖然他們的表現形式有很大不同，但都追求簡單純凈的形式語言。 關注純粹的形式，也是“純”的另一種表現形式，將墻、柱子、窗都看作是點、線、面、體等各種元素以及它們的組合。 無論是色彩質感還是建筑元素，都去掉多余的線腳和裝飾，這就是“少就是多”[3]。

3.2 中性的風格

中性風格具有普適性， 既不過繁也不過簡，又能體現一體兩面，是一種抽象系統，力圖追求一種能放之四海而皆準的標準模式，并能用相同的方式解決建筑中各種各樣的形式與功能問題。 這使得建筑沒有地域性、文化性，忽視了文脈與傳統，便顯出一種千篇一律的“國際化”風格[4]。

3.3 色彩與質感

色彩和質感既是眾多形式元素中的一種獨立的形式元素，也是可以改變視覺效果的一種形式元素的內在屬性。 這種色彩和質感可以被利用在不同的構件和材料上[5]。

4 結語

20 世紀初，形式美學對西方的藝術革命產生了極大的影響， 它強調具有獨立審美意義的形式因素，將文本形式結構作為藝術核心，推動了符號美學和結構主義的產生與發展，在風格派、構成派、國際主義、白色派、新現代主義中都有突出的表現，建筑設計思想也在形式主義的帶領下越來越成熟。