淺析徐浩峰武俠電影的藝術特色

曹曉榮 天津工業大學人文學院

一、徐浩峰武俠電影簡介

作為一個電影人，徐浩峰從開始創作至今一共導演了《倭寇的蹤跡》 《箭士柳白猿》 《師父》 《刀背藏身》等四部電影作品，卻載譽無數。在這矚目的成績背后，徐浩峰導演也收獲了一票觀眾群體，并且在電影人們的專業評審范圍內，他的武俠電影作品也算是里程碑式的存在。徐浩峰武俠電影中主要人物的人格價值定位取向逐漸趨向多元，人物性格個性豐富復雜，武俠高手對打的武術招式要求拳拳到肉，武術兵器結合有型有力，以高度逼真寫實的攝影方法充分展示中國武術現實的表現力，可以說他開辟了武俠電影的新的表現方式。

本文主要通過對比分析徐浩峰導演執導的三部電影《倭寇的蹤跡》 《箭士柳白猿》 《師傅》，研究其影片中所突出的共同的敘事策略和畫面表現手法等藝術特色，以求深入探究徐浩峰導演三部電影的藝術特征，確認其電影的個性化藝術風格。

二、反類型的敘事理念

敘事性作為現代電影作品的重要特征之一，在影片中的表現主要是推動電影故事情節的發展，通過電影畫面以及聲音完整的交代了故事發展的背景，情節的推動等等。敘事性作為電影作品的最重要表達基礎，可以說是敘事線索的發展，是電影作品的創作靈魂。因為它可以推動整部電影人物關系的表現，和最后主題思想的升華。《箭士柳白猿》中的柳白猿從離家到無家，從找到情感依托到再次自我放逐，社會中的暴力使其一次又一次地被迫漂泊[1]。徐浩峰的武俠電影的故事主角不再以“圓滿”作為故事結局，《師傅》中的陳識孤身一人北上，想要在天津開宗立派，收徒傳藝，但自己教出來的徒弟卻不得不犧牲在天津本土的武館勢力手中，影片結尾，為徒報仇后的陳識又踏上了火車離開天津。通過這部電影，我們可以看到徐浩峰的武俠電影，情節緊湊，主題表達力度大，具有張力，這是屬于他個人獨特的反類型敘事風格。觀眾們可以感受到，在徐浩峰執導的電影中，每部武俠片都并不是我們通常所理解的那種傳統的動作片，他創作出來的武俠，是沒有固有的思維模式的。當下，很多武俠電影，在拍攝的過程中，除了尊重或者還原基本的史實同時，十分注意意境的敘事化方式。徐浩峰導演的作品，固然注重故事的真實性，但同時，結果也充滿了反敘事化傾向。這不能不說是當前電影市場的一種文化現象。

三、新武俠熒幕美學

在徐浩峰導演的電影中，大多數表現出統一的美學風格，其畫面構圖在武俠電影里獨樹一幟，充分展現其個性化的表達，摒棄了傳統武俠電影里沉悶、雜亂的畫面特征，塑造了新的武俠熒幕美學。徐浩峰導演的美學價值原則是多樣性的，也代表著他的藝術價值意識取向也是多元化的。為了能夠令觀眾感受到電影畫面深層次的情感表達，或者說領略武俠電影意境的另類美。徐浩峰的影片中有很多近景鏡頭，通過鏡頭展現給人們實打實的武術動作，他影片中無數動作的設計更接近于真實的武術搏斗技巧，打斗動作的節奏快慢，也影響著作品的意境表達，拳拳到肉的武術動作設計，更能帶給觀眾別樣的藝術體驗。在徐浩峰的電影作品《箭士柳白猿》中，電影一開始，呈現出逐漸凋零的綠林和一片荷塘，蓮花池不遠處就是墨綠色的巖石和一座座山丘。接下來的幾幕依舊是山水相容的畫面，躲在深山的森林里，巨大的墨綠色巖石和陡峭的山巒之下竟然是幽幽的一條崎嶇的山路，細窄而又崎嶇山路上行走著一名孤獨的武林高手。影片開頭所拍的地方其實就是一片巨大的玉米地，這個構圖自然營造一種被自然蹂躪的破敗感。片中老一代箭士柳白猿教會了新的箭士柳白猿如何學習各種武術，他們都孤獨地隱居在山中，被高大的松柏還有峰群包圍環抱。山景與隱居在此的柳白猿交相呼應，層層的峰巒縱橫交錯，遠近各峰之間逐漸模糊了虛實，主角身處其中營造了一出空靈般的通透之美[2]。

四、框架式的構圖與沉郁的色調

縱觀徐皓峰的電影，其構圖看似簡單但卻深藏玄機。觀眾們可以看到，徐浩峰導演喜歡把武俠人物，平鋪在銀幕的中間位置，在一整塊屏幕中，演員以及人物，永遠都是在畫面中央的。這種新的攝影手法，打破了平時在我們一貫的攝影印象中，每個物品的擺放都會有它的黃金分割點，來體現整個畫面所表達出來的意圖。徐浩峰的電影作品傾向于將人物放在畫面的中央，其實是充滿了電影創作者的個人感情傾向的，同時這也是可以從側面反映出，電影人的個人制作特色和內心訴求。色彩、色調，在電影作品的表達意圖中，有著重大的地位。不同的色調和色彩的利用，可以襯托出當時不同的心情和氣氛，同時也能夠表達出不同的內容。徐浩峰的整個電影作品的色調，是以冷色調為主要的，而選用冷色調，雖然在電影畫面中顯得十分單一枯燥，但是卻能夠使整個作品風格顯得非常的統一完整。詳細展開，就是如果一部電影在開篇鏡頭就選用了大量的灰色調，那么整部電影的人物性格以及結局，基本上就是充滿悲劇色彩的，而且這種悲劇在整個電影作品中都有貫穿。那這個時候，灰色調的電影風格，就能夠十分傳神的表達了導演對角色的意圖，以及對故事情節的推動。

五、結語

武俠電影作為當代中國傳統電影藝術發展過程中的一個重要的電影類型，它見證了當代中國傳統電影每一個重要的歷史發展階段。進入二十一世紀以來，基于中國傳統文化和武術文化等題材的電影藝術創作，曾一度呈現出紛繁多樣的樣態，但中國武俠電影的發展整體來說是有待突破的。電影人通過闡釋徐浩峰武俠電影的藝術風格，不僅僅有利于豐富當代華語武俠電影的研究文獻，相信也有機會為中國武俠題材電影的長期發展提供更多可參考的資料，促進我國武俠電影的發展和轉型。