《玉臺新詠》中定型的女性歷史人物形象分析

王潘婷

《玉臺新詠》成書在南北朝時期的梁代中期，它整部書承接著先秦，唐宋，是繼詩經，楚辭，之后我國古代又一部有重大歷史意義的詩歌總集，從內容上看《玉臺新詠》中近800首詩歌多為男女之情或對女性外貌，行為，情感的表達是我國詩歌史上少見的女性意義濃厚的詩歌總集。本文以我國古代的第一部以女性為主要描寫對象的詩集《玉臺新詠》為研究對象，主要研究《玉臺新詠》中不同詩歌中不同的女性形象，本文會以其中定型的女性歷史人物形象來具體展開研究和比對。

一、后宮嬪妃形象

大多是失寵的嬪妃形象如《班婕妤》、《楚妃嘆》《長門怨》《怨詩一首》等。

婕妤后妃之位名。向曰：《漢書》：“孝成帝班婕妤，帝初即位，選入后宮。始為少使，俄而大幸，為婕妤。”后趙飛燕盛寵，婕妤失寵，固有是篇也。久居深宮中，又從備受恩寵到失寵，充滿了心酸，與怨懟，由此作《怨詩一首》（并序）。詩歌中寫道：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。”女人的心思，全在男人身上，從吃到穿再到用，如此精心做合歡扇，圖的就是能夠和自己的男人和和美美，但這個男人不是普通的男人，在當時的時代下，就算普通男人都會有妻妾成群，何況一國之君，有得寵就有失寵的一天。“常恐秋節至，涼風奪炎熱”扇子是夏天用的，到了秋天就要退場了，就像班婕妤自己一樣，得寵的時候是夏天扇，失寵后就是秋天的扇，派不上用場了，最終“棄捐篋笥中，恩情中道絕”，失寵后就像被拋棄的捐，久居宮中無人問詢，不復當時的盛狀了。……