精妙結構助力優(yōu)秀作品
——《心迷宮》非線性敘事分析

□ 商 陽

“非線性”一詞來源于電影剪輯的專業(yè)術語，是指使用計算機技術和非線性編輯的方法，對素材的選擇、重組和排序不按照時空的順序來進行的一種記錄畫面的方式。與線性敘事相比較，非線性敘事表現(xiàn)出一種反常識、反傳統(tǒng)的特征，非線性敘事的兩大特點就是錯亂的時空和多線的敘事。

《心迷宮》是近幾年國產(chǎn)影片中非線性敘事應用得較好的佳作。影片的故事很簡單，只需要一句話就可以講清楚：一具尸體引發(fā)了蝴蝶效應。但是導演卻用實際行動說明了當下國產(chǎn)電影的關鍵并不是講述什么故事，而是如何講好一個故事。忻鈺坤導演說：“不管是文藝片還是商業(yè)片，想要讓觀眾耳目一新，就要在結構和視聽語言上有所突破。如果把一個發(fā)生在農(nóng)村又比較沉悶的故事拍得有趣，就要從結構上創(chuàng)新，并借此讓主題升華。”①因此，該片導演用心最多的就是“懸念的設置”。

一、“全知視角”下的懸念設置

根據(jù)熱拉爾·熱奈特的敘事學理論，視角可以分為全知視角、內(nèi)聚焦和外聚焦三種。《心迷宮》的導演運用的是“全知視角”。忻鈺坤導演說：“懸疑從哪里來，其實就是一個事件，知情人是誰。因為我們在看的時候有一個很重要的點，一個是觀眾一個是主角。一件事讓觀眾知道了，主角不知道是一個效果；讓主角知道了，觀眾不知道是另一種效果，這幾者之間大有文章。”于而他在處女作《心迷宮》中就完美地展示了“懸疑”從何而來。

在《心迷宮》中，主線圍繞著一件事展開，講述了由一件事引出的眾多分支故事，例如黃歡想借假懷孕“拴住”肖宗耀，村長為了兒子前途焚尸，麗琴與王寶山發(fā)生“婚外情”，大壯刻意隱瞞陳自立真正的死因。這一些系列故事原來毫無聯(lián)系，但卻通過棺材的幾次“易主”產(chǎn)生了聯(lián)系，雖然通過多線敘事的方式，構建了觀眾的“全知視角”——觀眾其實看到了所有事情的真相，卻又通過非線性剪輯的手法打亂了時空，即觀眾只是事件上的“全知視角”，但是導演通過非線性敘事的手法構建時空，使得觀眾雖然是“全知視角”卻也不能洞悉所有的來龍去脈，通過復雜的全知視角和多重內(nèi)聚焦的結合敘事方式形成了一個“多重限制性視角”。如前所述，觀眾一開始就知道結局，但是卻不知事情會如何發(fā)展，整個劇情也就緊扣觀眾的心弦，使觀眾跟著鏡頭一步一步去揭開謎底，讓人回味無窮。

與通常的懸疑電影會有一個主角去“破案”或者“解謎”不太一樣，《心迷宮》中達成懸疑的方式是這樣的：第一次影片呈現(xiàn)出來的是一個事件，讓大家以為真相是A，然后倒回時間呈現(xiàn)出第二個線索，然后變成了真相B。只是這并不是推翻重來，因為真相A 在沒有第二個線索之前是說得通的，只是有了第二個線索之后擴展成了真相B。而后又給觀眾更多線索，變成真相C，再循環(huán)變成真相D。每一個新的真相都包含新的反轉(zhuǎn)，這樣形成了對同一個事情不停推翻的多種解釋，從而構成了懸疑和反轉(zhuǎn)。

二、《心迷宮》的非線性敘事

非線性敘事相比于傳統(tǒng)的經(jīng)典線性敘事要復雜許多，大體可以分為五種，即多線索敘事、環(huán)形敘事、倒敘敘事、重復性敘事和亂線性敘事。《心迷宮》的敘事運用了第五種敘事方式也就是亂線性敘事。影片中的時間可以大體總結為六天，六天的時間線如下圖。

導演在剪輯時，將所有的時間順序打亂，使得原來比較沉悶的故事顯得撲朔迷離起來。正如上文所說，在《心迷宮》中導演使用了亂線性敘事的手法，將原有的時空順序全部打亂，采用了插敘和倒敘等方式，使影片獲得了碎片化的特點，這樣更加增強了影片的懸疑感。《心迷宮》可以簡單分為三條劇情線，三者交替進行。第一條線索是主人公肖宗耀和他的父親之間的矛盾。肖宗耀想要逃離這個村子，去大城市發(fā)展，而他的爸爸卻想讓他待在縣城當一個小公務員。其中還有一個小的支線故事：肖宗耀和村里姑娘黃歡的戀情。第二條則是王寶山和麗琴的地下戀情。王寶山是有婦之夫，而且老婆已經(jīng)懷孕。麗琴也有自己的丈夫，但是丈夫陳自力卻長期家暴，使她萌生了要殺死丈夫的念頭。這個線索中的支線是村口小賣店的老板大壯也一直對麗琴心存好感。第三條線就是白虎兄弟的故事。弟弟白虎是個賭鬼，欠了一筆賭債，被債主追到了家里，而哥哥白國慶則是個老實人，沒有能力為弟弟還債。這三個故事除了發(fā)生在同一個村子里，并沒有其他關系，但是卻在影片中交叉出現(xiàn)，共同指向一具尸體，故事也由此展開。肖宗耀與黃歡幽會被白虎撞見，白虎勒索封口費。肖宗耀與白虎發(fā)生沖突，肖宗耀失手將白虎推倒在地上，白虎不幸身亡。肖宗耀與黃歡開啟了逃亡之路。沒想到這個過程被肖宗耀父親發(fā)現(xiàn)并將尸體燒成焦尸。尸體被發(fā)現(xiàn)后被人誤以為是逃走的黃歡，而王寶山則被認為是殺死黃歡的兇手。

電影《心迷宮》圍繞三個情節(jié)點，如同剝洋蔥般揭開事件的真相，這三個情節(jié)點就是三次尸體的易主。該片中的尸體成為一切的中心點，也推動了劇情的不斷發(fā)展。第一次出現(xiàn)是剛剛發(fā)現(xiàn)被燒焦的尸體，同時村中的姑娘黃歡又徹夜未回，黃家誤以為是王寶山殺人，這時尸體的“主人”是黃歡。第二次是對尸體進行初步檢查后發(fā)現(xiàn)了陳自立的身份證，這時村委會就認為尸體的“主人”是陳自力，但陳自力意外死亡，尸體又成為了無主之物。第三次則是白虎的哥哥借尸體去躲白虎欠下的賭債。影片的劇情做到了讓任何觀眾在觀看影片時都需要進行一些思考，但是也同時做到了大多數(shù)觀眾在觀影結束后都可以基本明白故事要講的內(nèi)容，而這正是一部好的商業(yè)懸疑片的最好的平衡點。影片結尾的時候?qū)η懊媛裣碌乃芯€索都有所呼應，使得整部電影環(huán)環(huán)緊扣，情節(jié)嚴密，極大豐富了觀眾的觀影體驗，這也是非線形敘事的魅力所在。

三、結語

雖然《心迷宮》只是忻鈺坤導演的處女作，但卻成為2015年豆瓣評分最高的國產(chǎn)電影。在市場層面，導演用縝密細致的邏輯和精巧絕倫的故事講述方式打動了觀眾，帶給了觀眾與眾不同的觀影體驗。在藝術層面，在現(xiàn)實題材的電影中運用非線性敘事的手段極大拓展了現(xiàn)實主義電影的創(chuàng)作思路。在電影劇情的講述之中采用非線性、多時空的敘事方式去構建情節(jié)點，使得電影更有深度，將電影本身推向更高的層次，更為后來同類型電影提供了創(chuàng)作靈感和藝術參考。

注釋：

①李韌.堅守初心，問道現(xiàn)實[J].電影藝術,2015(01):24-29.

②忻鈺坤,檀葉文,年悅.青年導演起步要穩(wěn)[J].當代電影,2015(05):82-88.