武生行里巾幗情
——記豫劇女武生潘雪芬

◎文·圖/雒福秀

潘雪芬和她的剪紙戲劇人物

一

在梨園行里，女性演生角的不多，演武生的更是鳳毛麟角。西安豫劇團的潘雪芬不但入了這一行，還在這個行當中獨樹一幟，自成一家，實屬難能可貴。尤其讓人敬佩的是她在古稀之年，依然活躍在戲劇界，或收徒授藝，或導戲排戲，或做場外輔導，甚而也會粉墨登場，總之，從未脫離戲劇。

更讓我驚訝的是年近八旬的她，居然寫了一部洋洋灑灑30多萬字的自傳《四代粉墨春秋》。剛開始她說自己寫了一部自傳，讓我看看提提意見。我心存顧慮，怕她是手寫的稿件，看起來會很費勁。她連忙說是電子版，問是誰給幫的忙，她說是自己打字。我有些半信半疑，及至U盤拷來，匆匆讀完，先是感動，再是敬重，繼而產生了強烈的想說說潘雪芬的欲望。

從小學藝的潘雪芬文化水平并不高，但是她有股韌勁兒，執著、不服輸、不服老，自強不息，精于思考，勤于學習。這是她有別于或者說是高于其他老藝人的地方。潘雪芬說：“我們一家四代從事演藝，父親在解放前唱曲劇；我8歲唱豫劇；兒子1979年開始唱秦腔，后來進軍影視圈。大孫女供職省人藝，也是影視的后起之秀；外孫女畢業于西安音樂學院，現在意大利繼續深造。”她一直有個強烈的愿望，就是想把一家四代人的粉墨春秋，和自己對梨園的傾情熱愛用文字記錄下來。希望對個人、對家庭、對戲劇有個交代。

潘雪芬飾演的陸文龍

潘雪芬是個說干就干的人，一動了這個念頭，立馬就付諸行動。先是手寫，稿紙寫了幾尺厚，凌亂不說，字跡也不好辨認。于是，75歲的潘雪芬開始學拼音、練打字。她對著字典學，用了兩年多時間，一個字母一個字母地敲出了30多萬字的《四代粉墨春秋》。

潘雪芬1941年出生于河南偃師，1943年隨父母逃難來到陜西，跟隨會唱曲劇的父親在眉縣、涇陽一帶搭鄉村戲班子唱戲。她5歲就隨父親登臺演出，有一次演父女犁地種豆，父親作犁地狀，邊舞邊唱，她跟在后面挎個小竹籃作點豆狀。因為是過年期間，許多熱心的觀眾就向臺上拋瓜子花生，她就忍不住在臺上撿起來，忘了舞臺動作。父親就訓斥道：點豆點豆！逗得觀眾哄堂大笑。一家人就這樣在關中西府一帶鄉村搭臺唱戲，住的是荒村野店，吃飯是饑一頓飽一頓。直到解放初才在寶雞落腳。

1950年，父親將8歲的潘雪芬和10歲的姐姐潘雪芝送到西安獅吼劇團學藝，潘雪芬習生角，姐姐習旦角。獅吼劇團的前身是樊粹庭先生于1934年在河南開封創建的豫聲戲劇學社。1940年遷到西安，更名為獅吼劇團。1942年在道北二馬路成立獅吼兒童劇團。加入獅吼劇團的潘雪芬后來由生行改為武生，不知道起因是什么，但是很顯然，這是個吃苦出力不討彩的行當。學戲的女孩一般都愿意攻旦角。俗話說“看戲看旦，吃飯吃面”。旦角容易出彩出名。據潘雪芬說，父親的本意是認為自家有了一生一旦，就可自辦劇團了。

潘雪芬（中）1953年在朝鮮

1951年，父母帶著姐姐隨崔蘭田的蘭光劇團離開西安，落戶安陽，潘雪芬獨自留在了獅吼劇團。

二

人都知道學戲很苦，何況是武生。但潘雪芬說她從來沒覺得苦，她感到快樂，因為熱愛。那時候她經常是翻著跟頭進練功場的，拿大頂她是堅持時間最長的那一個。她說：“當年我們和獅吼訂了合同，我是8年學徒。畢業后，再給劇團效勞一年,方可離去。還有一條是,打死勿論，逃跑不管。”學生們每天清晨開始練功。拿大頂、踢腿練腰，直練到12點。下午練架子功、把子功。晚上大同學整隊去演出，小學生在家打掃衛生，寫字，走臺步，還要把白天的腿、腰、架子全部再練一遍。上頂倒立，潘雪芬一把頂能堅持一個半小時。冬天，練功場所簡陋，上頂時間又長，兩只手按在地上時間長了，加上寒冷，手和臉都起了凍瘡疙瘩。練錘子耍棍子把手上虎口都磨出了血,也不覺疼。每天沒有別的心思，就是練功排戲。就這樣經過了嚴苛的訓練，12歲的潘雪芬就能在《呂蒙正趕齋》里演呂蒙正，《楊八郎探母》中演楊八郎，《白水灘》里演十一郎，《戰濮陽》中演呂布。一般來說，武戲演員做功好，唱腔上會稍遜一籌。潘雪芬不僅武功好，嗓音也清亮高亢，唱做俱佳，所以也演文生，比如《牛郎織女》《提寇》《假婿成龍》《紅珠女》等等。

至今讓潘雪芬自豪的，是1953年隨陜西演出團到朝鮮慰問志愿軍，那年她12歲，戴著紅領巾。參加演出的劇目是《岳家莊》《劈山救母》《三打祝家莊》等。因為年紀小，武功好，深得志愿軍戰士的喜愛。

潘雪芬最叫得響的角色是十一郎、陸文龍、楊八姐。《十一郎》這出戲，是京劇三個折子戲《艷陽樓》《白水灘》《通天犀》綜合在一起編排的，這三出折子戲都是京劇武打戲的經典。豫劇改編的《十一郎》由潘雪芬扮演十一郎，是唱做并重的戲，每次演出，都汗水浸透衣衫，演一場要換三個水衣，就是貼身布衣。當然這個角色也給她帶來巨大聲譽，演出場場爆滿。觀眾對這個女武生充滿好奇，有人不相信她是女性，經常散戲后在門口等著看她的廬山真面目。《八大錘》是王佐斷臂里的一折，潘雪芬扮演陸文龍，叫好又叫座。1956年，樊碎庭先生編寫了《松樹坪》一劇，年僅15歲的潘雪芬扮演主角楊雪。這件事對她的觸動很大，她很慶幸自己的努力和付出沒有白費，感恩老師的栽培，一直念念不忘恩師對自己的厚愛。《擋馬》是唱做念打俱全的折子戲，也是潘雪芬的看家戲。這出戲僅兩個人物，短小精悍。關鍵是突出武打技巧。她和陳留成合作演出該劇,她演楊八姐，陳留成演焦光普。因為劇情集中，文武場面兼有，上世紀80年代經常被選去招待外賓。

1988年，潘雪芬被協商推薦擔任陜西省政協委員，連任兩屆，這是她深感興奮和自豪的事，視為是莫大的榮譽。每次都積極參政議政，上交提案，其中有多項提案被采納。比如在環城公園建設演出場地等。1998年政協會議期間，文藝組舉辦文藝晚會。影視演員許還山，歌唱家馮健雪、孫志剛，戲曲研究院的段林菊、馬友仙，雜技團的周志麗等都是那一屆的政協委員。晚會上潘雪芬唱了豫劇《提寇》選段，還和段林菊合演了《拾玉钃》，段林菊化妝穿劇裝唱眉戶，潘雪芬著淺色西裝裙唱豫劇。一出混搭戲，贏得一片喝彩。

1993年，應河南電視臺之邀，潘雪芬錄制了《紅珠女》《十一郎》《皇帝告狀》《提寇》《八大錘》五個劇目的選場，由河南黃河音像出版社出版發行，在河南很受觀眾喜愛。2006年她應邀赴開封，為參加樊粹庭百年誕辰大型活動，演出了《松樹坪》劇中的一折，備受推崇，還給開封豫劇院排了樊戲《滌恥血》。

1955年，梅蘭芳（前中）在獅吼劇團，前排右一樊粹庭，后排左二為潘雪芬

三

最近幾年，潘雪芬年事已高，在舞臺上的活動少了，但她是個閑不住的人，便開始學習剪紙。她的起點很高，拜書法剪紙行家、美協副主席高學敏為師。具體步驟是先畫后改，再刻，再剪。萬變不離其宗，她以自己的劇照為藍本，專剪戲劇人物。這一學就著了迷，到了廢寢忘食的地步。家里的墻上貼滿各種藝術造型的戲劇人物。她的秘籍是“剪紙想要好，頭大身子小，剪紙要有神，眼睛大一輪。”這些作品曾陸續在《陜西日報》《文藝周報》《法制報》和戲劇雜志上發表。剪紙人物有十一郎、羅成、陸文龍、黃永孝、薛丁山、黃永孝、哪吒、狐仙女、楊八姐、鐵梅、王寶釧、康王等。幾乎都是她塑造過的戲劇人物。

潘雪芬飾演哪吒（左）雪芝飾演的磯娘娘（右