戲曲錄音中傳聲器的選擇及錄音技巧探析

摘要：戲曲錄音中，傳聲器的選擇和錄音技巧的使用都會影響錄音的質量和效果，需要得到足夠的重視、戲曲樂隊使用的樂器很多都具備獨特性，需要根據其各自的發生特點，對傳聲器做出合理選擇，配合有效的錄音技巧來確保錄音的順利進行。本文就戲曲錄音中傳聲器的選擇及錄音技巧進行了分析和討論。

關鍵詞：戲曲錄音;傳聲器選擇;錄音技巧

前言：傳聲器即話筒，能夠對聲音信號進行有效拾取，將其轉化為電信號，在錄音中發揮著重要作用，是繼錄音環境后對于聲信號的又一次改變。看似簡單的傳聲器不僅類型眾多，在工作原理、生產材料和制造工藝方面存在很大的差異，這也導致了不同傳聲器會對錄音的質量產生不同影響，需要結合實際需求做好選擇。

1 戲曲錄音前期傳聲器選擇

傳聲器是錄音中最為關鍵的器材之一，做好傳聲器的選擇，對于錄音質量的提高意義重大，因為后續的調音、縮混、錄音等都需要以傳聲器拾取的信號質量為基礎實施，而拾音的效果想要滿足預期，需要充分考慮聲源、聲場等條件以及藝術處理的相關要求，對傳聲器進行合理選擇。不同的錄音對象應該選擇不同的傳聲器，這樣才能保證最終錄制的聲音能夠將錄音對象原本的音質完整的還原，提升錄音效果。

在戲曲錄音中，很多樂器都有著其各自的特點，什么樣的樂器應該使用怎樣的傳聲器才能得到最佳的音色，是相關工作人員需要深入研究的課題。可能對于某種樂器，選擇任何一種傳聲器都能夠達到比較理想的效果，但是如果仔細的對比分析，就會發現，必然有一種最適合該樂器的傳聲器。在實踐中，傳聲器的選擇需要工作人員深入了解其工作原理和性能參數，同時將樂器所具備的音色特點充分考慮在內，這樣才能保證錄音的效果。

在現代專業音樂錄音中，比較常用的傳聲器有電容傳聲器和動圈傳聲器，而戲曲樂隊中的“三大件”分別時大阮、中阮和打擊樂，依照劇中的不同，還包括三弦、琵琶等，以京劇為例，京胡是最為主要的樂器，其本身音色響亮，穿透力強，需要選擇高頻響應良好的傳聲器，如U87等。

2 戲曲錄音傳聲器擺放及錄音技巧

2.1人聲錄制

在對人聲進行錄制時，需要根據不同的錄制對象，選擇不同的傳聲器擺放方式和錄音技巧，例如，對于流行歌曲，演唱者采用的是面部發聲的方式，傳聲器的位置應該與嘴齊平，距離控制在10-15cm左右;對于民族歌曲，演唱者主要依靠頭部和胸腔上部的共鳴發生，傳聲器的位置應該與鼻子平行，距離控制在20cm左右。戲曲則不同，因為戲曲在表演過程中，不僅需要唱，還要演，為了避免手腳碰到傳聲器，需要將其放在嘴部或者略微偏上的位置，對于一些嗓門較大的演員，傳聲器的距離需要放在較遠的位置，甚至可以超過2m，若距離過近，會導致聲音失真。

2.2樂器錄制

2.2.1單個樂器錄制

很多樂器都有發音孔，在對這些樂器進行錄音時，只需要將傳聲器對準發音孔即可，當然，有些時候即便不對準發音孔，也能夠取得良好的錄音效果，例如，古箏的發音孔位于底部，將傳聲器放在距離古箏1m左右的斜上方，指向手的位置，能夠錄制出清脆的聲音。對于一些沒有發音孔的樂器，如京胡等，主要是依靠弓與弦的摩擦發聲，需要將傳聲器對準弓與弦交接的位置，高出30cm左右，距離控制在60cm。揚琴本身沒有專門的制音裝置，在對一些快速的樂句進行演奏時，很容易出現低音區混濁的問題在進行錄音時，需要將傳聲器膜片與中音面板平行，略微傾斜一定角度，確保能夠將揚琴本身所具備的明亮度以及柔和度表現出來。

2.2.2樂隊錄制

一方面，在對傳統戲曲進行錄制時，需要將三大件各用一個傳聲器，如果使用的樂器有琵琶，可以將其與月琴使用同一個傳聲器，如果有三弦，則可以將琵琶和三弦使用一個傳聲器，或者各自使用一個傳聲器，后一種情況需要將話筒放在兩種樂器中間，做好反復試聽，以保證錄音效果。板鼓傳聲器一般選擇動圈式，需要對距離進行嚴格控制，若距離過遠，將無法聽到清晰的聲音，打擊樂話筒通常放在樂器中間，高度約1.5m，需要適當向下傾斜一定的角度。

另一方面，在對中型樂隊進行錄制時，至少需要用到兩只傳聲器，一般情況下傳聲器的數量會達到5-6只。以中小型京劇戲曲樂隊為例，人數在四十以上，樂器包括了三大件、胡琴、彈撥、古箏以及揚琴等，如此規模的樂隊，在進行錄音時，必須切實做好傳聲器位置的合理設置，這樣才能保證錄音的效果。具體來講，一是應該在樂隊前方50cm左右，設置立體聲話筒，錄制樂隊整體聲音以及混響聲，在后期制作中對樂隊的空間感和融合度進行補償，提升樂隊演奏的氣勢，保證演奏效果;二是三大件可以各自使用一個傳聲器，也可以根據實際情況，設置一個傳聲器主收京胡和月琴的聲音，另一個傳聲器主收京胡和京二胡的聲音;三是應該在每一個樂器組前方一定距離，設置一個傳聲器，突出其各自的音色，在后期制作中，實現有效的音量控制和音色修飾;四是對于民樂打擊樂，因為本身的響度大，基本不需要設置傳聲器，錄音過程中需要在其周圍設置隔音板，避免音量過大對其他傳聲器的影響，而且打擊樂應該盡量遠離樂隊;五是在對西洋樂隊進行錄音時，同樣應該依照上述方法，設置立體聲話筒，并給在第一第二小提琴、中提琴和大提琴位置各自擺放一個傳聲器。

3 結語

總而言之，在戲曲錄音中，傳聲器的選擇非常關鍵，合理的傳聲器類型和位置能夠保證錄音的效果，如果傳聲器選擇不科學，或者沒有對其位置進行合理擺放，則會導致錄音不清、雜音大、音質差等問題。因此，相關工作人員在進行戲曲錄音的過程中，需要結合實際情況來選擇傳聲器和相應的錄音技巧，通過兩者的相互配合促進錄音水平的提高。

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作者簡介：陳曦（1990.12），女，民族：漢族 ;籍貫：山東省濟南市萊蕪區;學歷：本科; 研究方向：錄音藝術;?? 職稱：舞臺技術員.