漆器生輝 匠心永傳

宋方華

外地人提起山西來，可能大多數(shù)都知道山西的煤、山西的面、山西的老陳醋，卻很少聽說這里的漆器。這并不是因為山西的漆器算不得精品，恰恰相反，平遙推光漆器，始于漢，盛于明清，距今已有幾千年的歷史。在山西省晉中地區(qū)廣為流傳這樣一句話：平遙有三寶，漆器、牛肉、長山藥。處于“三寶”之首的漆器，就是名震中外、位列我國四大著名漆器、號稱漆器中的高檔奢侈品——平遙推光漆器。

2019年10月16日，秋風(fēng)拂面，秋雨陣陣，迎著微風(fēng)細(xì)雨，山西科技新聞出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)開展的“增強(qiáng)四力，服務(wù)創(chuàng)新——百名科技記者三晉行”主題活動來到國家歷史文化名城平遙，參觀了平遙唐都推光漆器廠。經(jīng)過漆器師傅的講解和實地參觀生產(chǎn)過程，我詳細(xì)了解了漆器這一不廣為人知但歷史淵源久遠(yuǎn)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的前世今生，親眼目睹了以天然生漆為料、用描金彩繪及手掌推光的獨特工藝著稱于世的漆器產(chǎn)品的打造過程。

藏在“深閨”有人識

漆器，指用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品。漆器，歷來是國人引以為傲的民族瑰寶，也是世界文化史上一顆璀璨的明珠。中國漆器種類眾多，各地區(qū)漆器因地域不同所呈現(xiàn)的藝術(shù)特色也大有區(qū)別。平遙推光漆器與北京雕漆、福州脫胎漆器、揚州點螺漆器并稱為“中國四大漆器”。

在浩瀚的歷史長河中，中華民族五千年文明孕育出無數(shù)藝術(shù)臻品。作為中國最古老的傳統(tǒng)手工技藝之一的漆器藝術(shù)，是中國人自古以來追求“天人合一”精神的載體之一。

源遠(yuǎn)流長底蘊厚

平遙古城地處黃土高原。公元前2 000年左右，這里覆蓋有大量樹木。有一種叫漆樹的樹種分布甚廣。先民們便用漆樹的漿汁涂抹食器，以圖光亮、好看、耐用。另外，由于漆器具有自動變黑的特征，它也被用來作為文字記號。3 700年前，禹造祭器，髹以漆液，墨染其外，先染其內(nèi)，證明當(dāng)時已使用礦物質(zhì)顏料調(diào)制朱色漆飾。

春秋戰(zhàn)國時期，平遙漆器已初具雛形。在漢代，漆器已達(dá)到了一個鼎盛時期。到魏晉南北朝時期，平遙推光漆器髹飾工藝已達(dá)到很高的水平。以此種技藝制作的漆器在唐代開元年間已遐邇聞名，明清兩代隨著晉商的崛起，推光漆器更有了長足的進(jìn)步，平遙漆器遠(yuǎn)銷蒙古、俄羅斯及東南亞等地。

非遺特色“推光”輝

平遙推光漆器藝術(shù)，在繼承傳統(tǒng)漆器工藝的基礎(chǔ)上，經(jīng)過幾代人的潛心鉆研、創(chuàng)新發(fā)展，創(chuàng)造出了描金彩繪、堆鼓罩漆、手掌推光等獨特的技藝，并把漆藝與繪畫完美結(jié)合形成了獨特的漆器“推光”藝術(shù)，創(chuàng)造出諸多具有鮮明地方特色和藝術(shù)價值的工藝美術(shù)品。

平遙推光漆器用料考究，制作精良，既有裝飾效果，又有實用功能，并且有耐高溫、耐酸堿、耐老化等特點，具有很高的收藏和欣賞價值。2006年，平遙推光漆器髹飾技藝，被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

匠心技藝代相傳

平遙推光漆器以家族式生產(chǎn)方式為主，從業(yè)者多為父子相承、師徒相承的民間手工藝人。這些手工藝人們扎根于民間，感知著普通百姓的審美傾向，傳承著普通百姓喜聞樂見的藝術(shù)形式。從近代以閆道康為代表的“平遙漆藝三杰”，到喬泉玉的“喬派”漆藝，再到現(xiàn)代以薛生金為代表的“薛派”藝術(shù)，平遙漆器傳統(tǒng)髹飾技藝代代相傳、綿延不絕。

參觀唐都推光漆器廠時，師從薛生金的一薛家后生，以師傅的漆器名作《百貓戲春園》為藍(lán)本，正在專心制作他自己的《百貓圖》，看到他一絲不茍地在進(jìn)行創(chuàng)作，絲毫不受參觀者對漆器制品發(fā)出的贊嘆聲以及眾人你來我往的腳步聲的影響，記者實在不忍心打斷他的創(chuàng)作，只是在一旁靜靜觀看了一陣。后來打聽到，他的這幅作品已創(chuàng)作了六個多月的時間，到整幅作品完成還需要幾個月，單是這一幅作品，制作時間需要一年左右，記者被他這種執(zhí)著的精神深深感動。

工匠精神放光芒

聽制作師傅介紹，精美絕倫的漆器產(chǎn)品從設(shè)計到出品，制作周期都比較長，短則數(shù)月，長則兩三年。現(xiàn)場制作漆器的師傅邊講邊示范：“平遙推光漆器的生產(chǎn)，分木工、灰胎、漆工、畫工和推光等工序。木工車間使用椴木、松木等不易變形的、經(jīng)過處理的實木材料做出各種胎形后，灰胎通過裱布（亞麻布），上灰（灰是用生漆、土籽調(diào)制而成）分粗中細(xì)不同目數(shù)的漆灰經(jīng)過反復(fù)刮涂、陰干、研磨直至胎體極致細(xì)膩、平整。漆工的工序同樣是非常細(xì)致和復(fù)雜的。在灰胎上每刷一道漆，都要經(jīng)過數(shù)十小時的入陰房至完全干燥，而后每一層髹涂后都要先用較為細(xì)膩的水砂紙蘸水反復(fù)研磨推光，隨后用手掌蘸瓦灰與清水反復(fù)推擦，直到手感光滑，再進(jìn)行下一層的髹涂，多則刷八遍，少則刷六遍，其后的研磨就更需細(xì)致了。”

采訪手記

此次主題采風(fēng)活動，使我對工匠精神的感受更加具象，對非遺傳承之艱難的理解更加深刻，對媒體人在“增強(qiáng)四力 服務(wù)創(chuàng)新”中的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)認(rèn)識更加到位。非遺傳承人對傳統(tǒng)文化的熱愛和他們的匠心堅守，又何嘗不是對我們媒體人的一種啟迪。

在互聯(lián)網(wǎng)日益發(fā)達(dá)的今天，一個年輕人，不僅要具備對傳統(tǒng)文化傳承的熱愛，還要做好吃苦的準(zhǔn)備，具備工匠精神，有執(zhí)著追求，樹立遠(yuǎn)大的目標(biāo)，只有這樣才能守得住寂寞，才能不受世俗的打擾，才能抵抗住外面世界的種種誘惑。一個人，只有摒棄浮躁的心靈，才能專注于學(xué)術(shù)上的思考，才能專注于技藝的精湛，才能在事業(yè)上有所作為，才有可能做出一番偉大成就！