黔南州地方戲曲劇種發展現狀淺述

劉勇

一、黔南州地方戲曲劇種概況

黔南州地處貴州南部，東與黔東南州接壤，南與廣西壯族自治區相連，西與安順和黔西南州為鄰，北面與西北面則與遵義地區和貴陽市毗鄰，全境總面積二萬六千一百七十平方公里，包括都勻、獨山、荔波、平塘、羅甸、惠水、長順、貴定、龍里、福泉、甕安、三都等十二縣（市）。

黔南州地方戲曲劇種主要有花燈和儺戲，這些戲曲劇種曾廣泛分布于黔南各縣市，但是隨著社會的發展，部分縣市的地方戲曲劇種日漸萎縮，現花燈主要流布于獨山、甕安、平塘、龍里等縣市，儺戲則主要流豐于甕安、福泉、長順、惠水、荔波等縣市。

黔南現有花燈及儺戲劇團總計45個，從業人員約776人。

（一）本土劇種概況

1、花燈

黔南花燈以獨山花燈最具代表，具有濃郁的黔南色彩，被譽為“貴州南路花燈”代表；甕安縣地處黔南北部，其花燈深受黔北文化影響；龍里則受黔西和黔中文化影響較重。據本次調查，黔南花燈現有劇團25個，其中國辦團體1個（獨山縣花燈藝術團）、民間班社24個，在職人員總數約713人，其中國辦團體在職人員22人，民間藝人690人。

2、儺戲

黔南儺戲包含了儺戲的三種表現形式，即地戲（主要流傳于長順一帶）、陽戲（主要流傳于福泉一帶）、儺堂戲（主要流傳于甕安一帶）。另有黔南少數民族文化在與儺文化的互相交融中形成的具有濃郁民族特色的儺戲，如荔波布依儺等。據本次調查，黔南儺戲現有班社20個，在職人員約76人。由于儺戲班社市場需求較小，現除了福泉陽戲的班社較為固定外，其他地區的儺戲班社已逐漸變為松散性組織，即有事務之時才臨時組建在一起，平時則各自忙各自的事情。

（二）黔南州劇種現狀

黔南地方戲曲劇種主要為儺戲和花燈，它們在功能上雖然都有著驅邪祈福的明顯差別，但不少地方卻往往互相吸收、互相影響，互為雜揉摻拌。解放前，由于生產力落后，花燈和儺戲在民間有著廣闊的生存空間，民間班社較多，特別在花燈流傳的核心區獨山縣，地戲流傳的核心區長順縣馬路地區，陽戲流傳的核心區福泉市黃土哨等地區，幾乎達到每個村寨都有自己班社的盛況。解放后，黔南花燈逐漸擺脫了封建迷信的色彩，開始走向歌舞化、戲劇化之路。相較花燈而言，由于儺戲市場需求較小，年青對儺戲的學習缺乏熱情，已出現傳承斷層，儺戲已是日漸勢微。

二、黔南州演出團體現況

黔南州民間表演團體眾多，除本次調查發現的45個固定班社外，還有大量松散型的民間演出團體，這些班社和團體長期活躍于農村，深受群眾喜愛，然而由于缺乏科學的引導，演出質量往往得不到保證，特別為了追求效益，低俗、庸俗以及封建迷信內容更是屢禁不止。2013年，黔南州實施“幸福進萬家？文化精品鄉村行”工程，大量民間社團的節目納入政府采購范疇，在有效推動文化市場發展的同時，也推動了黔南地方戲曲劇種的發展。

（一）國辦團體情況

黔南州目前僅有1個國辦團體，即獨山縣縣花燈藝術團，該團隸屬于獨山縣民族文工隊，現有人員22人。作為貴州南路花燈代表，花燈在獨山有著深厚的群眾基礎，歷屆政府均將其作為重要文化品牌進行打造。

（二）民間班社情況

黔南州地方戲曲劇種基本都是以班社的形式在民間發展，筆者調查發現的45個表演團隊中就有44個是民間班社。黔南民間班社以基層群眾為服務對象，其經濟來源主要依靠婚喪嫁娶等傳統活動收入。

三、藝術生產

（一）花燈

黔南花燈劇目保留至今的約有60余出，其中絕大多數是將明清以來的唱本稍加調整就演唱的，如《金鈴記》《蟒蛇記》等；少部分是由民間故事改編的，如《七妹與蛇郞》《寶鋤》等。這些劇目多為采綱戲，無固定唱詞，建國后，一部分劇目經老藝人口述，整理成了劇本，如《阿三戲公爺》。

（二）儺戲

儺戲演出有繁有簡，取決于主家對驅鬼逐邪、納吉還愿的需求，據《惠水縣戲曲志》記載，惠水儺班出戲達48折，劇目有《引兵土地》《報福三郎》《梅香丫鬟》《采香童子》《柳三楊四》《孟姜女》《十州和尚》《開山大將》《勾愿仙官》等，唱完需耗時五天。

荔波布依儺作為少數民族儺戲，有著濃郁的布依族色彩，其傳統劇目有《野豬偷薯》《老瑤打豬》等20余個。

（三）新編劇目情況

據調查，黔南花燈新編劇目達百余個，幾乎每個班社都有自己的新編劇目，如《豐收樂》《交通規則》等，均是群眾關心的題材，深受群眾喜愛。獨山縣花燈藝術團具有較強的編創能力，其新編劇目具有一定藝術水平，如《山村教師》獲2001年12月全國第十屆群星獎銀獎。

（四）創作與理論批評

七八十年代，黔南地方戲曲劇種的創作和理論研究曾達到一定高度，期間出版了大量專著，有《黔南州戲曲音樂集成》《獨山縣花燈音樂集成》《惠水縣戲曲志》等，理論研究亦帶動藝術創作的快速發展。隨著社會的發展，對傳統戲曲的理論研究已處于停滯狀態，由于缺乏了理論批評的指引，黔南戲曲創作的整體水平迅速下滑，有影響力的作品已是鳳毛麟角。

四、戲曲人才

（一）人才隊伍結構

黔南現有花燈及儺戲劇團總計45個，從業人員約776人。其中國辦專業劇團1個，從業人員22人；民間社團44個，從業人員754人。

黔南地方戲曲唯一的國辦專業劇團——獨山花燈藝術團現設有編劇1人，占總數的4.5%；導演2人，占總數的9%；作曲配器2人，占總數的9%；舞美2人，占總數的9%；演奏2人，占總數的9%；演員20人，占總數的90.9%，從人才結構比例看，獨山花燈藝術團演職人員均兼數職，但其從事導演、編劇、作曲配器以及舞美方面的人才仍舊偏少。此外，獨山花燈藝術團演職人員整體素質較低，目前，僅有中級職稱1人，占總數的4.5%，初級職稱18人，占總數的81.81%。

黔南民間班社眾多，在本次調查的44個班社中，現有從業人員754人，其中編劇18人，占總數的2.38%；導演20人，占總數的2.65%；演奏48人，占總數的6.36%；舞美46人，占總數的6.1%；演員746人，占總數的98.93%。在調查中，民間班社內部雖作分工明確，但為了節約成本，節約開支，一人多崗的現象非常突出，特別是許多班社的班主即是編劇、導演和編曲，同時也是演員。

（二）人才培訓情況

黔南州地方戲曲培訓主要以進校園為主，目前，獨山、福泉、長順、甕安等縣市均有地方戲曲進校園項目，甚至很多學校在傳授地方戲曲的基礎上，還創新編排出花燈操等更適宜學生接受的形式，然而由于缺乏專業教師，各地校園的傳承效果參差不齊。2006年始，非遺保護工作啟動，黔南部分縣（市）的花燈和儺戲被納入非遺保護體系，有了一定的保護經費，而其他未進入非遺名錄的地方戲曲項目則因缺乏經費，在人才培訓方面的投入仍非常有限。

五、黔南地方戲曲的建設對策

（一）加強組織領導

切實把地方戲曲建設工作擺上重要議事日程，研究解決戲曲工作中遇到的問題和困難，在全州文化事業發展格局中加快形成人才優先發展的戰略布局。增強人才隊伍建設的戰略意識，研究制定全州地方戲曲發展規劃，明確工作目標，建立州領導聯系文化人才的制度。

（二）建立人才培養機制

建立和完善統一、協調、有效的文化人才教育培訓體系，形成黨政有關部門、高等院校、社會辦學機構、行業組織、文化企業等多層次的文化人才培養格局，增強人才培養的實效。同時根據黔南州文化事業和文化產業發展需求，逐步搭建公益性的人才培訓平臺，積極面向社會組織形式多樣的培訓。

（三）加資金投入力度

充分認識挖掘地方戲曲劇種的重要性，加大對地方戲曲工作的投入力度，逐步形成政府、社會和演出團體多元投入機制。政府要撥出專項資金用于地方戲曲的獎勵和項目的資助，推動地方戲曲為新時期的文化的大繁榮大發展服務。endprint