法國電影發(fā)展特色與產業(yè)現(xiàn)狀

袁夢

摘要：新電影時期以來，法國國內電影產業(yè)仍然持有較高的發(fā)展因數(shù)，影院電影票房總收益長期保持西歐國家第一。本文總結法國電影產業(yè)可持續(xù)、多元化電影投資模式，對產業(yè)整體發(fā)展現(xiàn)狀展開合理分析，針對產業(yè)市場特色，闡述五個有利于法國電影產業(yè)發(fā)展的關鍵因素。

關鍵詞：法國電影;發(fā)展特色;產業(yè)現(xiàn)狀;新電影時期

doi：10.16083/j.cnki.1671-1580.2020.01.042

中圖分類號：J90 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1671—1580（2020）01—0183—04

法國作為世界電影的發(fā)源地，本土人民對于電影的熱愛程度較高，1930年至1938年觀眾總數(shù)量達到4.995億人，同時平均每人每年觀看影視作品11.2次，位居世界第一。然而，隨著電視在法國家庭的普及，原本以電影為主的娛樂活動逐漸向電視轉移，使法國本土電影陷入低谷，國內市場占有率呈明顯縮水現(xiàn)象。同期，美國好萊塢電影規(guī)模和影響力不斷擴大，電影數(shù)量呈指數(shù)式上升，為法國電影帶來極為嚴峻和迫切的挑戰(zhàn)。隨著法國經濟的快速增長，新電影時期以來，國內電影領域呈現(xiàn)出較高的活力，整體產業(yè)穩(wěn)步發(fā)展。

一、法國電影產業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀分析

制作法國電影的資金來源具有較高的多元化優(yōu)勢，其中包括國際投資商投資、國內投資商投資、國家電影中心子級公司Sofica投資、選擇性電影產業(yè)支持基金、自動電影產業(yè)支持基金、開機前提前預買資金、合拍資金、非合拍資金、發(fā)行方面預付資金以及各種類資金來源近20種。大體包括國際投資商投資、政策支持資金、國內金融機構投資資金三種，在國際投資商投資方面，還包含非合拍資金;在國內政策支持資金方面有國家電影中心子級公司Sofica投資、選擇性電影產業(yè)支持基金和自動電影產業(yè)支持基金以及區(qū)域性基金。在國內投資商投資方面，不僅包括電影廣告商投資和電影制片人投資，還有電視臺方面的影視制作成本資金投入和影像商、發(fā)行商的預付性資金。多方面出資的總數(shù)量，除合同規(guī)定以外，普遍而言投資占比大致和法國電影產業(yè)鏈條中每一個環(huán)節(jié)的總體收益數(shù)額大小相關。例如，2012年法國國內電影資金高達15.54億歐元（Euro），電視頻道多方面投入4.12億歐元，DVD與電影院發(fā)行商方面投入3.87億歐元。同時，電視頻道與電影院兩方面的投入是法國電影產業(yè)整體鏈條中投資占比相對較大的部分，因此，其投入均超出總投資額的33%，多樣化、多元化的成本投資使法國國內整個電影產業(yè)經營方均在電影制作的初級階段投入大量資金，在制作電影的初期環(huán)節(jié)基本形成以多方投資機構為主體的利益博弈與聯(lián)動，隨之電影投資所承擔的風險也變得種類繁多，產業(yè)中的利益占比、分配與責任風險高低產生緊密關聯(lián)。上述投資方式利用相關法律法規(guī)和電影行業(yè)基本運作形式，使得法國電影產業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀相對穩(wěn)定，并具有較大的發(fā)展空間，形成良好的可持續(xù)發(fā)展、生態(tài)發(fā)展模式，為國內電影長期穩(wěn)定的前行奠定夯實基礎。

若將國際投資占比較大的合拍型影片刪選出去，新時期以來，法國作為投資主體的電影數(shù)量超過全部法國電影數(shù)量的一半以上，并且投資的兩個主要方面是國內投資商和電視臺，平均投資資金額度分別為3.18億歐元和3.05億歐元，占比分別為27.99%和27.97%。

（一）以歐洲發(fā)達國家為投資主體的國際性合拍模式分析

歐盟（Union européenne）對歐洲本土文化的保護工作重視度極高，在電影產業(yè)方面也不例外，長期以多種方式、角度促進歐洲本土電影產業(yè)繁榮發(fā)展，激勵歐洲國家合作拍攝電影影片，播放本土電影。法國作為歐洲電影政策、法律法規(guī)以及文化政策的響應主體之一，極為重視與歐洲其他國家在電影方面的合作。

據(jù)數(shù)據(jù)顯示，2001年年底至2018年年底，法國在冊電影大致分為法國獨資影片、法國資金占比部分較小的合拍電影、法國資金占比部分較大的合拍影片三種類型。新時期電影時代，法國獨資影片總數(shù)額較為平穩(wěn)，長期保持在150部上下。但合片影片數(shù)額變化相對較大，每年法國電影總數(shù)額受合拍影片影響程度極高，并呈現(xiàn)出不規(guī)則正比。新時期以來，法國電影產業(yè)年均投資12.05億歐元，其中法國國內投資年均為9.02億歐元，外資3.03億歐元，多方面投資總數(shù)量呈現(xiàn)出較為明顯的增加趨勢。2018年法國電影投資金額高達22.14億歐元，其中法國方面18.02億歐元，相對于2017年增長22.44%，相對于2016年增長27.56%。

雖然有歐洲經濟共同體的政策保護和指導，然而合拍電影需求要素較多，例如文化背景中的語言、風俗習慣等。因此，與法國進行電影合拍的國家普遍與20年前變化不大，多為歐洲國家，如德國、英國、丹麥、西班牙、葡萄牙、匈牙利、捷克、意大利、比利時等。語言作為合拍電影最重要的要素之一，在與比利時和美國合拍的主要原因就是兩個國家均有大量以法語為第一語言的人群。除此之外，另一個較為重要的因素是由于此類國家均為歐洲電影市場的關鍵環(huán)節(jié)。例如西班牙、意大利、德國等均具有世界前20名的電影市場。新時期以來，與德國和意大利每年平均合拍影片的數(shù)量分別為15部與9部，與比利時、西班牙、捷克等國家合拍影片的數(shù)量在年均6部上下。2010年與德國合作影片數(shù)量為22部，與意大利合拍影片數(shù)量為17部，這也是新時期以來與這兩個國家合拍影片最多的年份。近年來，與德國合作數(shù)量逐年降低，與意大利合拍影片數(shù)量基本穩(wěn)定在10部上下。

（二）法國國家電影機構的政策支持和資金投入

在國家電影機構資金支持方面分為選擇性基金、區(qū)域性合作以及自動基金3種。該機構子級委員會為8個，在每年的劇本海選中接受大約500個左右，經過多重審閱后保留30余個，給予大量的影片制作成本支持，其中有15.9%用于新晉導演的首部電影生產，也就是上文說的選擇性資金。與之相對應的自動支持資金指的是某一位電影制作人的電影票房財稅支出依據(jù)法國相關稅收標準，循環(huán)加入資金扶持體系以后，就可獲得資格向國家電影機構申請下一步電影資金方面的開機支持。普遍而言，國家電影機構的資金支持更加傾向于可持續(xù)發(fā)展動力與文化增值期望較高的影片制作，例如創(chuàng)造性記錄影片、探索類影片、動畫電影以及劇情電影等。新時期以來，國家電影機構的影視資源總金額年均支持資金為3.5億歐元，相當于法國電影國內票房總收入的50.22%。2016年和2017年兩年接受的電影資金資助分別為3.58億歐元和3.67億歐元，同年法國國內電影票房總收入分別為7.19億歐元和7.36億歐元。

法國國家電影機構利用與區(qū)域政府簽署合同，對影片進行制作、教育、創(chuàng)意以及文化傳播等，依據(jù)區(qū)域政府與國家電影機構2：1的比例方式進行資助，簡而言之，就是區(qū)域政府出200歐元，法國國家電影機構就投資100歐元。2017年法國投入故事型影片總數(shù)額2756.88億歐元，其中1856.80億歐元來自于區(qū)域政府支持，900.08億歐元來自于法國國家電影機構。同時，區(qū)域資助大部分用于電影產業(yè)，例如2018年4月總資助數(shù)額為305.64萬億歐元，其中285.22萬歐元給予電影產業(yè)。國家電影機構投資所需資金來源多半源于影院電影票稅收、播放終端文件銷售以及電視和網絡播放的營業(yè)稅稅收。

（三）法國國內電視臺電影方面的資金投入

20世紀70年代，隨著電視在法國家庭的普遍出現(xiàn)，電影進入電視替代時期，為法國整體電影產業(yè)帶來艱巨挑戰(zhàn)。為改善上述競爭環(huán)境，法國國家政府發(fā)布相關法律法規(guī)，強制性要求電視在播放電影作品時，必須進行預先性的版權購買。法國國內免費的電視頻道，如法國第一套電視臺、M6娛樂電視臺等，新電視時期此類電視機構對電影制作方面投入年均超過3500萬歐元，預先購買播放權年均8500萬歐元。隨著法國國內經濟的增長，2018年總投資超過2.22億歐元。在Canal+ Le Bouquet等三大付費電視臺方面，預先電影購買年均資金高達2.85億歐元，其中Canal+ Le Bouquet一家的年均投資就超過1.99億歐元。并在2015年至2018年3年之間增長迅速，截至2018年年底投資超過7億歐元，預先購買影片數(shù)量多達600部。同期，TPS方面在預先購買播放權資金方面也有大幅增長。

二、法國電影產業(yè)市場特色分析

為確保電影產業(yè)呈現(xiàn)出良好的規(guī)模化發(fā)展局面，國家方面必須擁有巨大的電影市場作為有力支撐，反之則成為無源之水、無根之木。法國電影產業(yè)具備較為穩(wěn)定的受眾群體以及多樣化、多元化的電影類資源，并在多年的發(fā)展下逐漸形成相對蓬勃的電影市場。法國人普遍具有浪漫的性格特點，對生活熱愛程度較高，新電影時期以來共計拍攝影片6015部，其中將近半數(shù)為劇情片和喜劇片，恐怖、懸疑、警匪、玄幻影片共計1015部，占比不足20%。形成此種局面的主要原因不僅僅是由于法國人對劇情片和喜劇片的喜愛，同時后一類型的影片制作成本較高也是導致該局面的主要因素。

（一）國內電影市場穩(wěn)定的受眾群體

法國電影能成為西歐國家最大的電影市場，其主要原因在于不僅法國國內具有良好的電影產業(yè)保護政策與法律法規(guī)，還具有一個足以為巨大電影產業(yè)提供動力的龐大的國內電影市場，有大量喜愛電影、忠實于國內電影的受眾群體。新電影時期以來，每年去一次或一次以上電影院的人數(shù)超過4000萬，其中每個月去一次電影院的人數(shù)約為1555萬，每周去一次電影院的人數(shù)約為902萬。在這些受眾群體中，以中年人群和青年人群為主，占比總觀眾數(shù)量的52.88%。以法國首都巴黎為中心的輻射地帶是主要電影票房來源地，并且每年峰值均產生于11月或12月，谷值普遍為7月和9月。

（二）多元穩(wěn)定的國內電影市場需求

新電影時期以來，法國電影觀眾逐漸對多元化的觀影趨向加以重視，此類重視不再局限于過去趕時髦、追時尚的表層現(xiàn)象，更多的是當代法國青少年一代受外部環(huán)境影響，形成較為突出的自我思考意識，對不同電影的質量逐漸形成自我判斷能力。因此，票房巨頭一家獨大現(xiàn)象的表現(xiàn)日趨降低，票房第1到前50的電影觀眾呈現(xiàn)出較為明顯的減弱趨勢，并且此類現(xiàn)象在票房前20名到前50名之間表現(xiàn)尤為突出。與此同時，隨著現(xiàn)代科學技術的快速發(fā)展，電影制作所涉及的高端技術由小眾化向規(guī)模化發(fā)展，成本大幅降低，大型公司與中小型公司所制作電影的質量不存在較大差異，甚至部分小型公司生產出的電影無論在電影質量上，還是在劇情內容、拍攝水平上均超過部分大型電影制作公司，使觀眾群體視覺審美指標不存在較大差異。

（三）呈現(xiàn)負增長或緩慢增長的電影票價

新電影時期以來，法國影院電影票價格基本保持不變。在法國上映的美國大片平均電影票價格最高，2017年各類美國影片票價為6.55歐元，2018年為6.52歐元，并且從2001年到2018年整體平均票價為6.25歐元，由此可見，法國影院電影票價格長期以來都較為穩(wěn)定。然而，來自于除法國以外的西歐各國電影票價增長幅度較大，從2001年的5.85歐元增長到2018年的7.5歐元，雖然近3年增長趨勢有所下降，但相對于法國仍然較高。

（四）具有較高的海外市場占有率

第一次世界大戰(zhàn)前，法國曾是世界上最重要的電影輸出國之一，隨著一戰(zhàn)戰(zhàn)勢的蔓延，美國電影飛快覺醒，加之30年代資本主義國家金融危機以及二戰(zhàn)時期德國對法國本土的毀滅性打擊，法國電影活力徹底丟失。進入新電影時期以來，法國電影產業(yè)局面已得到全面改善，并獲得進一步發(fā)展，尤其是在合拍影片的大規(guī)模進行，使得法國電影再一次走向全球化舞臺。2015年法國電影產業(yè)出口額高達2.62億歐元，2016年更是達到2.95億歐元，2013年到2017年法國電影出口對象主要面向西歐各國，年平均出口額度為9156萬歐元，其次是以加拿大和美國為主的北美洲地區(qū)，再次是以中國、日本、韓國為首的亞中地區(qū)，兩大洲的年平均出口額分別為3520萬歐元和1935萬歐元。同時，以俄羅斯為主的東歐地區(qū)也是較為重要的海外電影市場，年平均出口額度為1987萬歐元。

（五）渠道豐富的二次售賣市場

上世紀80年代后期，法國國家政府發(fā)布關于電視頻道播放電影的法律法規(guī)，強制要求地面頻道播放本土電影，在經過兩次小規(guī)模修訂后，要求非收費性地面頻道每年至少播放200部以上正常電影。在這200部電影當中，105部播放時間被規(guī)定在下午8點30分至11點之間，收費頻道Canal+ Le Bouquet可播放電影從原來的365部提高到600部。除此之外，自上世紀中葉開始，非收費性地面頻道可播放電影數(shù)量被提升60部。當然，上述電影具有一個極為統(tǒng)一的要求，其中充分體現(xiàn)出法國國家政府對歐洲本土文化的重視，也就是地面頻道要求播放的電影必須產自于歐洲。

法國國家政府規(guī)定，非收費性地面頻道不得在每個星期三和星期五下午10點30分以前播放電影，也不得在每個星期六0點至24點之間和星期日晚上8點30分以前播放電影，并且普遍播放的電影為3～5年以前的法國本土電影，或者是兩年以前的國內外合拍電影。對于Canal+ Le Bouquet這一類的收費性地面頻道而言，規(guī)定相對非收費性頻道更加復雜，但可播放影片的范圍也更加廣泛。新電影時期以來，法國國家五大電視臺機構年均播放影片數(shù)量1200余部，其中以中國、德國、法國三方為主體的Arte電視臺年均播放影片301部。在法國電影產業(yè)的發(fā)展過程中，不僅要將電視演變成為傳播電影文化的新渠道，而且要將電視的影響力限制在可控范圍內，法國政府利用政策良好地解決了上述問題，使得本土電影利用電視平臺快速穩(wěn)定地發(fā)展。

三、CNC的全面服務和政策支持

（一）大力開發(fā)本國電影受眾群體

為確保本國電影市場占有份額，有效傳承電影文化，法國文化部下屬管理機構CNC利用為學生和社區(qū)兒童開設電影課程、電影藝術教育的方式，培養(yǎng)青少年受眾群體電影愛好，全面拓展電影市場范圍。其中，值得我們注意的是，處于特殊年齡段、心理時期的青少年群體，通過此項政策接受良好的電影教育后，對本國電影的理解與喜愛程度大幅上升，并對其未來的電影觀造成深遠影響。

（二）打擊盜版影視作品

在互聯(lián)網的時代背景下，數(shù)字化電影技術得到空前的發(fā)展，日益增加的盜版影視作品為法國整個電影產業(yè)帶來嚴重的負面影響。CNC于2010年全面打響基于全體法國人民的反盜版行動，站在多個角度和理性的層面提出反盜版十項基本原則。例如，全部電影業(yè)內人士應充分認識盜版影視作品對整個電影產業(yè)的毀滅性傷害，所以每一個企業(yè)和產品均需要專項部門、專業(yè)人員進行管理，拷貝、復制等操作需要將數(shù)量控制在最小范圍內。

為更深層次地維護電影版權，對法國本土電影產業(yè)形成有效保護，政府在上世紀80年代便已經成立專項機關，例如，音樂、電影反盜版協(xié)會等。同時，政府也制定了一系列的法律法規(guī)，將電影文化上升到與其他文化同等重要的地位，要求相關人員必須嚴格遵守操作標準，切實保護電影產權，堅決打擊盜版違法活動。

（三）促進法國本土電影的外傳

CNC還將對本國電影的扶持規(guī)劃拓展，對非洲、南美洲等不發(fā)達地區(qū)電影給予扶持，例如，于1994年成立的“南方電影發(fā)展計劃”，對贊比亞、坦桑尼亞、剛果金、巴西、摩洛哥、阿根廷、厄瓜多爾、泰國、菲律賓等國家電影作者進行資金幫扶，意圖需求這些地區(qū)的電影合作商，并將本國電影免費贈予這些國家放映，對其實施低費用拷貝、復制政策，希望法國電影在此類國家中建立良好威信和文化影響。這不僅是將法國電影文化實現(xiàn)大規(guī)模外傳的有效方式，更是與美國好萊塢電影進行抗衡的重要手段。

四、結語

綜上所述，自新電影時期以來，法國電影產業(yè)發(fā)展穩(wěn)定，證明其結構較為成熟。因此，相對于我國起步較晚的電影產業(yè)，法國電影產業(yè)有大量值得我國借鑒與學習的地方。

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Characteristics of French Film Development and Current Situation of Industry

—— Take the New Film Period As an Example

YUAN Meng

（Shanghai Normal University，Shanghai 200030，China ）

Abstract： Since the new film era， the domestic film industry in France still holds a high development factor， and the total box office revenue of cinemas has remained the first in Western European countries for a long time. This paper summarizes the sustainable and diversified investment model of French film industry， makes a reasonable analysis of the overall development status of the industry， and elaborates five key factors that are conducive to the development of French film industry in view of the characteristics of the industry market.

Key words： French movies; development characteristics; industry status quo;new film period

[責任編輯：周海秋]