水墨山海
—— 大理十九山民宿

Wutopia Lab

由建筑師俞挺和設計師閔而尼創立于上海，公司以復雜系統這種新的思維范式為基礎，以上海性和生活性為介入設計的原點，以建筑為工具，從而推動建筑學和社會學進步的建筑實踐實驗工作室。

在公司的設計理念中重視對人的研究，致力于鏈接城市生活中的不同方面：傳統的，日常的，以及文化的方面，致力于詮釋城市人的生活方式，并發展出基于上海的當代中國式審美。面對每一個項目，設計均希望呈現出創新的建筑策略，思維以及形式。

公司致力于全面設計，不僅能夠完成建筑的概念和深化設計，還具有前期的策劃分析能力，景觀和室內的設計能力，具有協調各工種和協作單位的能力以及現場執行建造的能力。

Wutopia Lab 曾 入 選2017—2019 年 度AD100 榜 單，2018 年Architectural Record 評 選 的Design Vanguard， 及Archdaily 評選的a selection of the world’s best Architects.

俞挺

建筑師、美食家、作家、業余歷史愛好者、重度魔都熱愛癥患者，Wutopia Lab 創始人，Let’s talk 論壇創始人，城市微空間復興計劃聯合創始人 ，FA 青年建筑師大獎聯合創始人。2019 年獲得HDWave of the Future Honorees ，2019 年度IDEAT Future Award 的理想家年度設計師提名獎，2018 年Frame awards-designer of the year，入選2017 年、2019 年《安邸AD》AD100 榜單，2015 年福布斯中國最有潛力建筑師。

閔而尼

室 內 設 計 師、Wutopia Lab 創 始人、123+早教中心、阿那亞兒童餐廳、Lolly-Laputan 親子餐廳的設計師，曾獲Interior design- 22 Inspiring Projects by Top Female Designers，2018 中國設計力青年榜年度青年設計師金獎。

項目建筑師：濮圣睿、穆芝霖

設計團隊：孫悟天、俞曉明、孫敏、張瑋、方崇光（實習）

項目管理咨詢公司：上海至燁建筑設計咨詢有限公司

攝影：CreatAR Images

位置：云南大理

面積：1502 m2

材料：火山巖、玻璃、鋼板、涂料

項目時間：2017.4～2019.11

1 平面圖

Wutopia Lab 接受好友委托歷經約三年在大理海東方完成了一個以水墨為基調的最佳民宿。

在大理我覺得很自由

設計師的甲方是在德國讀中學大學的80 后上海人。設計師很好奇他為何要在大理做個民宿。他說：“大理我覺得很自由。”

建筑師老張的大理是陽光下懶洋洋的，一個自我放逐的大理。而更多人的大理是夜色酒吧里的酒精，恍惚的歌聲和亂穿的荷爾蒙，但設計師認為放縱算不上自由。

當猛禽迎著炙熱的陽光鞭撻下粗暴地沖上海東方的山坡，沒有牽絆的藍色洱海廣闊地橫陳在眼前。自由，這是進入設計師腦海的第一個詞。

做減法是自由的第一步

站在拆除一空的別墅里，很容易達成共識。那就是每個房間都不能局促，每個房間都必須面朝洱海。面對閃耀光輝的蒼山洱海，任何裝飾都是做作。那些地域性創作或者堆砌民族物件都是多余的。做減法吧，這是沒有牽絆的自由生活的第一步。

窗一定要開到最大，阻礙視線的鋁豎梃要減光，增加造價也在所不惜，因為要無阻礙地把風景變成室內的主角才是第一位的。房間要空曠，功能和裝飾要減少到剛剛好。很大的床，面向大海的浴缸以及大沙發還有集合了用餐喝酒和辦公的綜合性中島就正好足夠了。客房門廳，衣帽間和衛生間被小心隱藏在一道連續的屏風墻后面。屏風上抽象的水墨山水明顯就是呼應著蒼山。設計師希望客人就這樣坐在或者躺在山水間。身無多余之心和物，這才是自由。

減色也是減法

設計師決定減色，但不想落到極簡主義等于純白色的窠臼。畢竟“建筑行業將白色奉為圭臬源于一個錯誤……（來自）帕拉迪奧”。而且白色具有一種攻擊性。“白色排斥一切比自己卑微的顏色，幾乎所有的東西都臣服于它”。它會讓風景和人都拘束，這很不自由。但如果全部用黑色，那壓抑的黑色讓欣賞風景的心情變成嫉妒和不滿。呆呆地站在現場，但“黑色是一種顏色”。如果把黑和白組合起來，仿佛水墨畫一般設色，那么這個空間就不會極端反而貢獻出和絢爛的藍山碧水對偶的下句。減色不是減成一，而是減成可以相輔相成的二。

黑色是復雜的

設計師用不同質感的黑色涂料、金屬油漆、地板、玄武巖，把大門、前臺、廚房、茶室、公共空間以及庭院和客房的地面連續成一幅層層暈染的黑色畫面。復雜的黑色消弱了客房的白色墻面和天花的神圣性以及不能改動的外墻顏色的世俗性，把不可調和的它們綜合在一個敘事結構中，消除彼此的藩籬和對立，你可以看到自由。

2 庭院

3 紅色高窗

1 廚房

2 公共空間

3 每個空間都要面朝洱海

到達看得見風景的房間是一次儀式

在斜坡上，設計師建議略停留一下。然后推開沉默的黑色大門，黑色地面上閃耀著一地碎片的陽光，洱海啊，寧靜地躺在那里。進入有著天光的黑色門廳，陽光把黑色洗刷得有些懶洋洋的。然后進入樓梯間，太黑了，以至于要重新適應。但一定是能摸索地找到的房間門。打開后是一間被屏風擋住的黑色門廳，光線已經透了進來，空氣中似乎有蝴蝶翅膀的煽動聲。入住者會迫不及待地拉開房門，是的，洱海就這么迫不及待跳了進來。無論誰都一定會陷落在她的光輝里，這個房間在這時是五顏六色、絢爛的。“色彩之于形象有如伴奏之于歌詞，不但如此，有時色彩竟是歌詞而形象只是伴奏”。自然的色彩才是設計的主調。人們或許會嘆口氣，這一路走來都是值得的。到達這看得見風景的房間就是一次人生洗禮的儀式。

我保留了一個不極簡的痕跡

十九山原來的別墅施工誤差很大。逼得設計師用石膏板墻重新把天花和墻壁找平。可是如果把閣樓凌亂的梁吊平的話，閣樓的使用會很不舒服，會讓人覺得局促。設計師想了想，自由是不被要挾。就不吊頂了，把這亂七八糟的梁用白色一刷了之。在客廳回頭看上去，這梁如同樹枝藏在后面的天花下，不錯，放下執念也是自由。

立面代表一種克制

十九山是所謂的西班牙地中海式別墅。（設計師建筑歷史不好，覺得這是加州房產商的流毒）沒有權限把它改成其他什么的。只有做減法，把它減成西方建筑學的最基本的類型——拱廊來延續周邊建筑的“文脈”。每個拱券應對一個柱跨而形成變化，和周邊的建筑相比顯得克制的活潑。立面隱藏了室內澎拜的沖動，平靜微笑地矗立在山坡上，背后則是自由。

偶然的設計

設計師原本想拆掉房子側邊的雨棚把陽光引入深處的客房。孫總的意見是雨棚就是灰空間，讓房間里的人走出來更接近洱海。于是我把浴缸推到室外，兩側各加了一組拱券。兩個奢侈的戶外灰空間誕生了，極簡主義露出的一絲罅隙就是自由的空間。

突發靈感的紅色

在封閉頂樓外墻的時候，設計師在未完工的空洞上突然靈機一動，決定留一個圓形高窗，紅色的。朋友調侃這是欲望之眼，但那時設計師想到的是首老歌《紅日》。70 后總是鼓勵自己不要放棄，不會過佛系的生活，也不會喪。這紅日便是他們的態度。

蝴蝶是僅有的裝飾

70 后的設計師對大理的第一印象是蝴蝶。可惜現在在大理，蝴蝶幾乎是被遺忘的談資。他決定用蝴蝶作為僅有的裝飾。它會出現在客房門廳的天花和客房里狹長的壁龕。光線輕輕地打在蝴蝶輕薄的翅膀上，空氣中仿佛有細微的脆響。是的，它就是一種遙遠的回憶，提醒住戶，這是大理。

1 將天光引入

2-3 拱廊

題外話的彩蛋

大理十九山是設計師第3 個落成的水墨設色的民宿或私宅作品，但其實它是第一個設計的。大理的壯觀景色發出信息，風景必須是設計的一部分，它成為設計的上句，而下句則可以借用古人的水墨抽象創作黑白暈染的風格。這種對偶塑造了wutopia lab 的美學嘗試。今年的揚州慢書店，微光之宅，黑白攝影之家，最高書店——朵云書院和建筑模型博物館都是在這基礎上的創作和探索。那也請期待即將發布的有著白院子的義烏龔宅。