西洋管樂(lè)——單簧管演奏中呼吸的應(yīng)用研究

摘要：呼吸在單簧管演奏中具有非常重要的作用。氣息是單簧管演奏的關(guān)鍵，因?yàn)闅庀⒖梢允箚位晒艿纳谄凸苌碚駝?dòng)，從而發(fā)出聲音。因此，與氣息直接相關(guān)的就是呼吸，呼吸可以直接影響演奏效果。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)位晒?呼吸 應(yīng)用

演奏者在進(jìn)行單簧管演奏時(shí)，呼吸是主要的動(dòng)力來(lái)源。因此，演奏者能否合理應(yīng)用呼吸會(huì)直接影響單簧管演奏的效果，科學(xué)、恰當(dāng)?shù)暮粑记蓵?huì)促進(jìn)演奏質(zhì)量的提升。人們?cè)谛蕾p音樂(lè)的過(guò)程中，不僅在意演奏者的呈現(xiàn)形式，還在意演奏的質(zhì)量與效果。因此，本文對(duì)單簧管演奏中呼吸的應(yīng)用進(jìn)行探究。

一、單簧管演奏中的呼吸方式

單簧管演奏中的呼吸和我們?nèi)粘Ｒ?guī)律的呼吸不同，單簧管演奏時(shí)的呼吸需要控制好力度，吸氣時(shí)間較短，呼氣時(shí)間較長(zhǎng)。單簧管演奏時(shí)的呼吸形式可以分為肋骨式呼吸、橫膈膜式呼吸以及混合式呼吸三類(lèi)呼吸方式。肋骨式呼吸是借助肋骨的主要作用和橫膈膜的輔助作用，在此過(guò)程中，由于吸氣較少，很大程度上會(huì)造成氣息不好控制的狀況；橫膈膜式呼吸就是放下橫膈膜，利用腹部凸起呼吸。但這種呼吸方式與肋骨式呼吸一樣，也會(huì)導(dǎo)致吸氣不足。混合式呼吸指肋骨外放，橫膈膜下沉，多吸氣和相反動(dòng)作的呼氣，可以有效控制氣流呼出的力度和速度，使演奏過(guò)程流暢。但是，混合式呼吸也有缺點(diǎn)，由于混合式呼吸需要整個(gè)呼吸系統(tǒng)的參與，導(dǎo)致吸氣的速度比較慢。在單簧管演奏的過(guò)程中，混合式呼吸是最常用的呼吸形式，其他呼吸形式也會(huì)適當(dāng)?shù)厥褂谩?/p>

二、單簧管演奏中呼吸的應(yīng)用

（一）呼吸與演奏姿勢(shì)

演奏的姿勢(shì)和演奏時(shí)的美觀性和呼吸有著十分重要的關(guān)系。演奏者如果彎腰進(jìn)行單簧管演奏，將會(huì)直接影響到胸腔的擴(kuò)展，從而造成喉部的壓迫，影響演奏時(shí)的正常呼吸。正確的演奏姿勢(shì)會(huì)促進(jìn)演奏者順暢呼吸，演奏者可以將雙腳平放在地面上，兩腳之間的距離與肩同寬，并全身放松，這樣就不會(huì)阻礙演奏者的呼吸，演奏過(guò)程也會(huì)更加順利。

（二）呼吸與最佳換氣時(shí)機(jī)

為了完整而流暢地進(jìn)行單簧管演奏，提高演奏的效果，演奏者的呼吸需要時(shí)刻配合音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)。在音樂(lè)作品中，休止符表示停頓的時(shí)期，也是最佳的換氣時(shí)機(jī)，演奏者需要結(jié)合實(shí)際情況換氣。出現(xiàn)多個(gè)休止符時(shí)，也不需要多次換氣，因?yàn)槎啻螕Q氣反而造成演奏者的呼吸疲勞，當(dāng)休止符較少或長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有出現(xiàn)時(shí)，延長(zhǎng)音就是演奏者最佳的換氣時(shí)機(jī)，音樂(lè)節(jié)奏反復(fù)的時(shí)候，演奏者也可以適當(dāng)換氣。

（三）呼吸與音色

在單簧管演奏過(guò)程中，演奏者科學(xué)合理的呼吸會(huì)使氣息效果達(dá)到最佳。氣息是發(fā)聲的基礎(chǔ)，如果先出聲音，再出現(xiàn)氣息，就說(shuō)明氣息沒(méi)有推聲音，這樣的呼吸產(chǎn)生的聲音質(zhì)感就不佳，聲音色彩也比較暗。如果相反的話(huà)，呼吸產(chǎn)生的聲音質(zhì)感就比較好，聲音色彩也比較亮。[1]

（四）呼吸與口形

演奏者在演奏過(guò)程中，需要將呼出的氣息通過(guò)口腔進(jìn)入單簧管中，但口形正確與否會(huì)影響發(fā)出的聲音，如果口形不對(duì)，呼出的氣流就不一定會(huì)進(jìn)入笛頭。因此，口形是單簧管演奏中呼吸的配合項(xiàng)，面對(duì)不同的音區(qū)時(shí)，就需要不同口型的配合。當(dāng)演奏低音區(qū)時(shí)，為了降低呼出的氣流壓力，演奏者需要適當(dāng)放松唇部肌肉。當(dāng)演奏高音區(qū)時(shí)，為了提升呼出的氣流壓力，演奏者需要適當(dāng)收緊唇部肌肉。因此，口形與呼吸完美配合會(huì)提高單簧管的演奏效果。

（五）呼吸與力度

呼吸會(huì)決定聲音力度的大小，當(dāng)音樂(lè)作品中標(biāo)記強(qiáng)音時(shí)，演奏者在演奏過(guò)程中需要吸氣多而深，呼氣快而強(qiáng)，這與聲樂(lè)演唱有著異曲同工之處；當(dāng)音樂(lè)作品中標(biāo)記弱音時(shí)，吸氣和強(qiáng)音一樣，呼氣稍加改變，呼氣的力度要減小，呼氣更加緩慢。在實(shí)際的單簧管演奏過(guò)程中，演奏者如果不分強(qiáng)弱音，過(guò)分強(qiáng)調(diào)強(qiáng)音的話(huà)，就會(huì)使音樂(lè)作品失去美感，如果用一種力度來(lái)進(jìn)行演奏，那么音樂(lè)的風(fēng)格就無(wú)法顯示出來(lái)。除此之外，沒(méi)有強(qiáng)音就顯示不出弱音的存在，只有通過(guò)力度的對(duì)比，才能更好地區(qū)分強(qiáng)弱音的聯(lián)系。因此，演奏者需要合理應(yīng)用呼吸，做到有強(qiáng)有弱的演奏。

（六）呼吸與情感

情感與呼吸不是直接的關(guān)系，是從呼吸與力度中得出的間接聯(lián)系。演奏者通過(guò)科學(xué)地運(yùn)用氣息，使氣息跟隨著旋律線(xiàn)流動(dòng)，氣息在流動(dòng)的過(guò)程中就造成了情感的變化。在實(shí)際演奏過(guò)程中，氣息與情感的關(guān)系十分密切，演奏者有時(shí)覺(jué)得情緒的處理不太好，很多情況下都不是演奏技巧的原因，而是氣息處理的原因。因此，演奏者如果想把控好情感，就必須重視呼吸的應(yīng)用。[2]

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，呼吸對(duì)單簧管演奏效果和質(zhì)量有著很重要的作用，演奏者需要不斷加強(qiáng)呼吸技巧的應(yīng)用，重視呼吸與其他因素的聯(lián)系，并進(jìn)行長(zhǎng)期的訓(xùn)練，通過(guò)不斷的努力，達(dá)到最佳的單簧管演奏效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]樊秋玥.淺談西洋管樂(lè)——單簧管演奏中呼吸的運(yùn)用[J].戲劇之家，2014（13）.

[2]何佩隆.西洋管樂(lè)器的呼吸訓(xùn)練方法及應(yīng)用研究[J].藝術(shù)科技，2019（04）.

（作者簡(jiǎn)介：王彥博，男，本科，渤海大學(xué)，研究方向：音樂(lè)表演）（責(zé)任編輯 劉月嬌）