《誤殺》的魅力

柯汶利的電影《誤殺》是一部極為精彩的類型電影，我欣賞的是這部電影在類型運(yùn)用上的成熟和對人性的深度挖掘。《誤殺》由年輕的、高度熟悉各種類型技巧的國際性導(dǎo)演柯汶利執(zhí)導(dǎo)，是一部在犯罪電影類型上取得出色進(jìn)展的成功之作。雖然影片受到印度相同的電影故事啟發(fā)，但這部電影無疑是華語電影的獨(dú)特收獲，也是華語類型電影現(xiàn)階段快速走向成熟的標(biāo)志。

影片圍繞一件殺人案展開故事，用的是人們熟悉的偵探故事路徑，即當(dāng)事人和警方之間的斗智斗法，其關(guān)鍵點(diǎn)是在案發(fā)時(shí)間，當(dāng)事人是否在犯罪現(xiàn)場。一方面警方要盡一切努力坐實(shí)，另一方面當(dāng)事人要力證不在現(xiàn)場，這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)幾乎是一切偵探犯罪類型電影的聚焦重點(diǎn)。這部電影的獨(dú)特魅力是，在泰國展開的復(fù)雜故事，既把類型的要素和邏輯的力量發(fā)揮到了極致，又能潛入人性的深處去觀察和探究。絲絲入扣的邏輯鋪展中時(shí)時(shí)有情感的真切展開，環(huán)環(huán)相接的故事里處處有人性的豐富展現(xiàn)。這個(gè)故事的力量在于，其完整的精彩故事里那種人的生命不能須臾離開感情和欲望的要素呈現(xiàn)，讓觀眾情不自禁地進(jìn)入到故事中。

故事發(fā)生在一個(gè)泰國小城市的華人家庭，父親李維杰和當(dāng)?shù)嘏炀珠L拉韞的斗智斗勇是故事主線。網(wǎng)絡(luò)設(shè)備公司的小老板李維杰和警察局長都是為了親子感情在進(jìn)行搏斗，超出了犯罪電影的通常套路。被誤殺的是警察局長兒子，這種對位關(guān)系表現(xiàn)在電影中的時(shí)時(shí)處處。影片開始，通過李維杰講述越獄場面，展現(xiàn)了其通過迷戀犯罪電影所具有的對警方探案方式的熟悉，而拉韞也通過一個(gè)偵破殺人案的環(huán)節(jié)展現(xiàn)了她高超的推理能力，這是兩個(gè)高手的對決。

但這個(gè)故事卻又關(guān)乎親情。拉韞的兒子素察在夏令營欺負(fù)了李維杰的女兒后，又繼續(xù)到家里欺負(fù)她，最終被李維杰女兒在反抗中誤殺，自此李維杰和拉韞的斗法拉開了帷幕。電影在環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)展開中步步驚心，李維杰從電影《蒙太奇》中受到啟發(fā)，步步為營，從拋棄素察的汽車到通過刻意制造時(shí)間錯(cuò)覺讓人們知道她們一家在誤殺發(fā)生的時(shí)間不在場，再到和家人一起準(zhǔn)備警察問訊，斬?cái)喔鞣N指向他們?nèi)业木€索，都顯示了這個(gè)微末小人物為守護(hù)家人所爆發(fā)的能量。而失掉兒子的拉韞則步步緊逼，剝開李維杰的設(shè)計(jì)，穿透李維杰制造的謎團(tuán)，不斷地發(fā)現(xiàn)線索，都顯示了為兒子所迸發(fā)的力量。這是一場非對稱的搏斗，但雙方都有不得不贏的理由。這里雙方的邏輯力量都無懈可擊，針鋒相對，過程中兩個(gè)人物的個(gè)性也由此更加鮮明。李維杰雖是小人物，卻對家庭無限關(guān)愛，為守護(hù)家庭殫心竭力，一家人也通過這個(gè)事件獲得了相濡以沫的真正感情。拉韞不計(jì)后果地要找到兒子，不顧一切地追尋影響了丈夫的市長選情，最終失掉了一切也回歸了真實(shí)。李維杰當(dāng)然在法理上是逾越了界限，拉韞的不擇手段也逾越了所有界限，這里的一切都是在法律的邊緣展開。正與邪交織，法與情交匯，在一切復(fù)雜的邏輯展開中，故事通過格外嚴(yán)謹(jǐn)、可信的推理和人性的復(fù)雜豐富呈現(xiàn)，構(gòu)成了這部電影的中心。

另一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，在于影片展現(xiàn)了兩個(gè)人物的內(nèi)在脆弱。李維杰是小人物，他的脆弱是不得不為了家庭承擔(dān)責(zé)任。拉韞擁有權(quán)勢，她的脆弱在于對兒子的溺愛導(dǎo)致不能承受喪子之痛。這種脆弱性構(gòu)成了主角博弈的基礎(chǔ)，脆弱的人生由于意外而偏離軌道，少年不能控制欲望的罪孽引發(fā)了家庭悲劇，法與情的糾結(jié)，都是這部電影的力量所在。兩個(gè)人和周邊人的關(guān)系也表現(xiàn)得格外生動真切，演員的表演非常能打動人心，無論飾演李維杰的肖央還是飾演拉韞的陳沖，或是其他配角都能極為生動地把人物的生活邏輯和情感邏輯展現(xiàn)在觀眾面前，而且電影的許多細(xì)節(jié)也為主線形成了有力支撐。《誤殺》邏輯的可信性和對人情人性地挖掘有著獨(dú)到的魅力。

《誤殺》確實(shí)是一部精彩的類型電影，它表明當(dāng)下華語類型電影，由于有了更熟悉這類電影的年輕一代導(dǎo)演，讓華語類型電影崛起成為了新的可能。

張頤武

北京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師