專業音響調音若干技巧

張文忠

【摘?要】伴隨數碼信息時代的到來，科學技術快速發展，音響設備行業處于高速發展階段，不僅種類琳瑯滿目，而且功能、效果、技術參數等方面不斷創新，但其本質均為美化音源、放大聲音的目的。本文主要闡述如何調節專業音響的混響時間、直達聲和混響聲分量比例、話筒音量于伴奏音樂間的比例、伴奏音樂的音調、音響擺位方法。

【關鍵詞】專業音響;調音;方法

日常生活中多數對音響感興趣的朋友，面對各種類型音響設備時，通常因難以操作而倍感無力。人耳對音色具有一定的敏感度，可直接判定聲音真實度，若對音色缺乏正確處理，不僅造成聲音單調，枯燥乏味，而且使表演者出現嚴重失真，所以不可忽視音色處理重要性。針對男生而言，多數人聲音屬于低沉，缺少高音，所以可將頻率進行補充;女聲而言高音又顯得過多，聲音核心特點為“尖”，避免太刺耳，可將400Hz頻率成分進行補償。

一、正確調節混響時間

混響直接決定了余音長短，對聲音色彩以及清晰度具有直接影響。通常狀況下，男低音演唱過程中，可適當將混響時間短縮，以此增強聲音的清晰度;若是女高音演唱，可根據實際狀況，適當將其混響時間演唱，以此實現聲音色彩的程度，若實際演出場所而言，調音師應仔細查看房間墻壁，若其由木材材料構成的，如此可適當將混響時間調小，避免聲音過于模糊;反之，若室內存在一定的吸聲材料，如絨布窗簾等，此種狀況下混響時間應適當調大，避免聲音過于干澀。此外，現場觀眾實際數量對其混響具有一定影響，由于觀眾衣著對聲音可能具有一定吸聲作用。因此，音響師、調音師可在12秒間選取合適的混響時間。

二、調節直達聲和混響聲分量的比例

若僅依附于直達聲，并無混響聲輸出，難以從本質改善及優化聲音作用，所以適用于開會或朗誦的場合。適當增強混響聲成分，有助于模擬自然混響聲，使演出者發出聲音更豐滿動聽，為現場觀眾帶來耳的盛宴。單一輸出混響聲并無直達聲，會造成聲音被“染色”，形成嚴重失真，正如人們停留于浴室內聽到的聲音，行業人也因此將其稱之為“浴室效應”。因此，一般無特殊要求狀況下，可將旋鈕調整至中間位置，即直達聲分量于混響聲分量比例為1：1，如此可確保聲音不發生失真，且具有良好的混響成效。

三、調節話筒音量與伴奏音樂間的比例

一首優美的歌曲，其中伴奏音樂占據40%，若表演者自身音色較佳，可適當將伴奏音量減小，以此更凸顯演唱者的聲音;若表演者對歌曲旋律缺乏熟悉度，難以與歌曲實際旋律相匹配，以及無法準確把控合拍，所以可適當加大伴奏音樂分量。具體實踐中，為將表演者此類瑕疵遮掩，可適當增加伴奏音樂的分量，但需特別注意的是，話筒音量不能調至過大，以免高于話筒實際音量。若伴奏音過若，會造成多半時間僅聽到演唱者時間，失去良好的表演氣氛;但伴奏音過強會將演唱者歌聲淹沒，僅聽到樂隊演奏樂曲，難以感受演唱者真實情感。

四、調節伴奏音樂的音調

伴奏音樂需根據原唱者聲調進行演奏，難以適應每個演唱者嗓音條件，如部分原唱者音域較高、部分原唱音區較低，為確保伴奏音樂平衡每個演唱者的嗓音，音響師、調音師需對演唱者聲音特點掌握，并在此基礎上進行調整。實際演唱過程中，先將音調控制于中間位置，歌曲演唱初期，若演唱者與實際音調相吻合，無需對其進行調節;反之，演唱者若感到低音演唱具有一定的困難，或高音區難以跟上，可根據演唱者實際狀況，將音調調節適應的音區。

五、音響擺位方法

眾多音響設備中，音箱擺位占比較大，若想發揮音響實際價值，需考量多個因素，即空間條件、器材搭配、音箱擺位以及微調等。其中，音箱擺放位置是調整音響最具經濟性方式，實施音箱正確擺位之前，需明確核心觀念“音箱與聆聽空間具有一體性”，聲音各類表現均在音箱與聆聽互動間形成。下面主要是音箱擺放方式，尋找空間、聆聽位置以及音箱擺放最佳契合點，確保音響發出優美聲音：

（1）三一七比例法

三一七比例法主要指，將房間長度劃分為三等分，并將音響放置于三分之一長度處，兩個音響間的距離，應確保是房間三分之二的0.7倍。音響放置位置應具有一定向內投射角度，聆聽位置避免依靠墻體。該音箱擺放方式主要適用于尺寸空間較大，且比例均勻空間，可獲得平衡聲音以及寬深的音場，屬于音響行業常推薦擺放方式。

（2）三三一比例法

將室內實際長度劃分為三等分，寬度也與其相同，均為三等分，音箱擺放于長度以及寬度第一等分交點上。音箱可存在一定向內投射角度，聆聽位置與三一七法相同，也需不可貼墻。此種擺放方式適用于尺寸較大，且比例較為均勻的空間，與上述三七法具有異曲同工之妙，但兩者核心異同點是該方式兩音箱間隔較為狹窄。

（3）螺孔擺法

將音箱放置于房間三分之一與二分之一長度間，之后盡量將兩個音箱靠近于墻面，且內投射角度應超過45O。聆聽位置應保持于投射交叉線之后0.5-1米之間。該方式主要適用于高音較為尖銳、低音不足等狀況下，且針對部分環境條件不佳具有良好的成效。此種方式為音響領域針對不良空間提供的最行之有效的擺放方式。

（4）正三角形法

針對音響正三角形法需滿足以下條件：其一，音箱應與后墻保持1m以上的距離，以及距離側墻0.5m以上;其二，將音箱與聆聽位置，應保持形成一個正三角形;其三，兩音箱內投射角度應超過45O或更多;其四，正三角形大小并無限制。房間空間較小，后級功率不大條件下，正三角形應適當調小;房間空間較大，且后級功率較大時三角形應適當調大。此種方式俗稱近音場聽法。優勢可減少墻體對音箱造成的影響，所以獲得良好的定位感以及寬深音場，此種方式可聽到最多、最直接以及最清晰的擺放方式，深受多個調音師的青睞[1]。

（5）耳機擺放法

耳機擺放法實際應具備以下條件：①聆聽者位置高低應以普通單人坐上沙發上，或身體倚靠于椅背高度為宜;②兩音箱與聆聽者間的距離，應以聆聽者靠背坐，兩手前伸中指與兩音箱內緣距離為準;③兩音箱無需進行投射，實際擺放位置應以從頭頂上聽到聲音為準;④音箱高度布設，若其屬于書架型，增設腳架之后可保持在100-110cm為宜。若均為落地式并無特殊要求;⑤聆聽位置背后距離墻面并無嚴格要求，但建議存在相應的吸音材料;⑥空間內部不無需過多聲音處理布設。此種音箱擺放方式，最終聆聽者聽到聲音正如戴耳機方式，所以將其稱為“耳機擺法”。此種方式不受空間條件影響，原本位于音場中央聲音置于頭部，原有處于左右聲音仍保持不變，且整體音效更具清晰型，低頻震撼力無可比擬，與一般擺法相較，低聲域方面類似侏儒轉變巨人[2]。

以上擺法是音箱常用的擺放方式，一般空間中可確定適合自身擺法，還應特別注意兩方面：一方面，音箱擺放位置并非固定，也無需進行生搬硬套。若使用上述方式，均難以事項最佳成效，可提出創新性音箱擺放方式，音箱擺放位置變化多端，運用之妙完全存于一心。另一方面，任何一個房間中，選取最合適的擺放方式，可使其發出最和諧的共鳴成效，所以應準確把握音箱擺放原則。

結束語

調音是一門藝術性較強的過程，需在不斷實踐中總結，要求調音者具有良好的悟性及感性，對現象具有良好的聽覺反映，如此調出聲音可被觀眾接受，從而聆聽演唱者真實表演，從而引起心靈共鳴，為聆聽者提供盛大的聽覺盛宴。

參考文獻：

[1]艾則孜·薩木薩克. 淺談音響調音員在操作過程中的注意事項[J]. 視界觀，2020，23（6）：1.

[2]高銀. 擴聲音響系統設計必須考慮的幾個技術參數[J]. 現代電影技術，2019（6）：58-59.

（作者單位：新疆兵團豫劇團）