中美韓綜藝喜劇節目制作差異研究
——以《周六夜現場》為例

□ 黃靜芊 葉靜宜

近年來，喜劇類綜藝節目在我國各大衛視呈“井噴式”發展，但形式上多以喜劇競技和小品表演為主，取材范圍狹窄，創作方式也略顯單一。而美國綜藝喜劇節目則脫胎自二十年代的劇場表演，又經歷了三、四十年代的電臺廣播時期，在進入廣播電視階段后，綜合藝術手段的運用使得其表現形式更加多樣化，在重視喜劇性的同時也強調劇場感。

2016年，上海衛視推出的《今夜百樂門》首度嘗試模仿美國綜藝喜劇節目形式，獲得了較好的收視成績；2018年，優酷聯合笑果文化推出了中國版的《周六夜現場》，節目的口碑和播放量卻遭遇了“滑鐵盧”，豆瓣評分僅有5.5分，截止2018年9月10日，節目第一季收官，總播放量僅為12億次，其中還包括會員加長版、片花和各類官方宣傳視頻的播放成績，和笑果文化另一檔翻拍自美國綜藝節目的《吐槽大會》相比差距甚遠。韓國作為地域和文化都與中國較為接近的國家，韓版《周六夜現場》在引進后卻在口碑和收視上都獲得了雙豐收。本文以《周六夜現場》為例，對美版、韓版、中國版綜藝喜劇節目進行對比分析。

一、節目介紹

美版《周六夜現場》于1975年在美國全國廣播公司（NBC）首播，截至2019年11月已播出45季共877集，目前還在持續更新中，是美國歷史上播放時間最長的綜藝節目。在40多年的播放歷史中，該節目還獲得了71個艾美獎，4個美國作家協會獎，2個皮博迪獎。節目結合了喜劇小品、樂隊表演、滑稽劇、明星談話、脫口秀、黑色幽默和新聞喜劇演繹等多種樣式，是反映美國社會文化的一面“鏡子”，觀看該節目也成為了美國人的一種文化消遣活動。

韓版《周六夜現場》于2011年至2017年期間在韓國tvN電視臺播出，共9季207集，節目平均收視率在2.0以上，最高收視率為3.263，是同時期20 至49 歲年齡段中收視率最高的節目。節目編排上韓版遵循了美版的模式，擁有一個固定的主持人和十多位喜劇演員，每期會有特邀嘉賓。節目大致分為10 個小塊，包括嘉賓才藝展示、主持人現場采訪、小品表演、數字短片、一周新聞播報等。內容上也時常像美國的一樣，惡搞國家的政治、文化、經濟狀況等。

中國版《周六夜現場》是由優酷、歡樂傳媒、笑果文化聯合出品及制作的。第一季由陳赫和岳云鵬主持，每期邀請不同的飛行嘉賓進行演繹。節目由明星開場脫口秀、情景劇、周六夜班車、VCR 短劇、扎心金曲榜、卡司謝幕等環節組成。節目總共12 期，每周六在優酷平臺播出。雖然節目點閱成績可觀，但口碑質量缺失，飽受詬病，僅播出3 集后便下架整改，時效缺失、內容尷尬、不接地氣等負面評價也是層出不窮。

二、節目環節對比分析

三檔節目雖然同有一個出身，節目形態也較為相似，但在環節的設置上仍有不同。

美版節目在最開頭有一個冷開場環節，通常是根據上周時事新聞拍的情景喜劇。緊接著是嘉賓出場部分，美版不設固定主持人，每期的嘉賓即為該集的主持，開場有5 分鐘左右的脫口秀，部分時候會有固定演員配合互動。之后的正片包括劇場小品、惡搞MV、偽廣告、喜劇短片，還有最為經典的《周末新聞》，是對本周新聞熱點進行幽默點評，具有針砭時政的特點。

韓版在美版基礎上，增加了固定主持人的環節。開場脫口秀也因為韓國偶像文化盛行的背景而改為嘉賓才藝表演，并設置了采訪的環節，為滿足粉絲的探知欲提供了渠道。其他的劇場小品、喜劇短片等大多還是沿用了美版的模式。

中國版的開場，根據嘉賓職業的不同有不一樣的設置，包括冷開場的小品環節、脫口秀和才藝表演等。中國版《周六夜現場》還進一步增加了主持人的比重，嘉賓也是由主持人介紹引出，同時還沿用了韓版的采訪環節，整體設計上偏傳統。此外在《周六夜班車》環節上，中國版因為是錄播，因此主要是以演員的表演為主，其中還插入了嘉賓的演出，模糊了該環節原有的新聞屬性。

三、節目內容的對比分析

美國版的內容尺度大，題材辛辣、尖刻，整合了許多不同的社會新聞、流行文化甚至政治信息。節目組時常會安排明星在情景劇環節中扮演他曾經飾演過的角色，或直接以其本人的身份出演，通過解構經典的方式增強喜劇的效果。政治人物模仿也是該節目中最常出現的表演形式，例如2016年美國大選期間，演員們就模仿了特朗普和希拉里的辯論。特朗普本人更是多次在推特上點名該節目以表示不滿。但礙于《周六夜現場》的影響力，不僅是現任總統的特朗普，而且前總統奧巴馬、前總統候選人希拉里都曾出演該節目，并對有關自己的一些時政新聞進行自嘲。

韓版前期被定位為18 禁，直到第3 季時才降級為15禁，內容尺度延續了美版的開放性，有較多的政治諷刺和黃色笑話，吸引了不少成年觀眾。但因為2012年對總統大選諷刺遭到批評后，節目在對本國領導人的諷刺上有所收斂，轉而關注國際、民生及娛樂新聞的惡搞。同時，該版還充分利用韓劇資源，經常對當下最流行的韓劇橋段進行改編，偶像明星的大尺度演出也讓觀眾感到眼前一亮。

中國版的尺度限制較多，在話題和內容的選擇上表現得相對保守，盡可能地回避了有關時事政治和黃色笑話等內容。情景劇的取材多是以時下生活中的問題為主，如男女關系、親子關系以及職場關系等，偶爾也會改編一些經典的文學和影視作品，但本質仍然是在討論一些家長里短的內容。敏感內容的缺失，也是中國版節目招致負面評價的主要原因。不過節目組也在有限的范圍內，做了盡可能多的嘗試。例如，第二集中編劇就以男女身份互換的方法，創作了有關性別歧視和刻板印象的情景劇，還有在第三集中對中國男足的諷刺也頗為辛辣。

四、節目嘉賓的對比分析

美版嘉賓具有明顯的國際化特點，歐洲、美洲乃至亞洲的知名人士都有參與過，且范圍不局限在影視、音樂和綜藝，不少政治人物為了獲得民眾的支持也會參與節目的錄制。美版嘉賓的表演充斥著諷刺和自黑，并熱衷對自身形象進行顛覆。如英國影星本尼迪克特·康伯巴奇曾裸下身拍攝馬桶廣告，“雷神”克里斯·海姆斯、“甘道夫”伊恩·麥克萊恩都曾戴假發扮女裝，“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧更是與男演員一起重現泰坦尼克號的經典場景。嘉賓們不顧形象的演出能夠對其固有的人設產生破壞獲得自我滿足，同時也給觀眾帶來了新奇的視角。

韓版嘉賓包括偶像團體、影視演員、歌手和喜劇演員等。同時，由于韓國娛樂圈的資源主要掌握在電視臺手中，嘉賓對于曝光和出鏡有著較大的需求，因此在表演上也能夠積極配合節目組的要求，對自身形象進行顛覆和自黑。此外，韓版節目還有一個特點就是會邀請一些剛復出的問題藝人，并通過重復熱點話題來不斷打擊他們，使之樹立一個弱小和悔過的形象，以達到“洗白”效果。如曾經因賭博問題而息影的笑星李壽根、因辱罵同行而受影響的李泰林等。

中國版嘉賓的本土化特點較美版和韓版更強，如張杰、郭德綱、蔡康永等都具有較高的國民知名度。但在情景劇的環節，嘉賓表演略顯生疏和尷尬，形象包袱重，未能像韓版和美版一樣對自身形象進行顛覆，而更像是明星的自我才藝展示。此外，中國版節目與韓版一樣，也有著較強的“洗白”策略，但因為明星自身的保守以及節目組對于熱點話題的刻意回避，使得這一效果并不明顯。

五、節目制作策略的對比分析

在節目的后期制作上，中國版和韓版的節目片頭、欄目包裝等都很好地延續了美版《周六夜現場》的都市喜劇風格，符合當代年輕人的審美偏好。韓版在節目現場的燈光、舞美和音樂等方面稍有調整，融入了更多的韓國元素。而中國版則是特別邀請了美版的現場總導演、服裝設計師、燈光等原班人馬到現場親自指導，現場布置上與原版更為相似。

此外，相對美版和韓版所使用的直播模式，中國版則是采用了“準直播”。形式上類似于情景喜劇的拍攝，每期會邀請數百位觀眾到現場觀看，情景劇表演一鏡到底，現場收音，沒有中場休息，以求突出節目的現場感，比傳統的小品表演更強調真實性。

六、節目價值觀的對比分析

美版節目有著明顯的西方新自由主義特點，倡導個人主義，要求政治平等，支持全球化、環境保護等，這些價值觀在演員們的表演中都有所體現，例如少數族裔的自黑、諷刺白人的刻板印象、惡搞國家領導人等。節目通過生動、幽默的表達使觀眾在觀看的同時逐步了解并認同其所輸出的價值觀。

韓版節目受國情影響，既有西方自由主義的思想，又兼具東方集體主義的價值觀。在日常的節目中，制作團隊敢于調侃國家政治，用詞辛辣尖銳。但在國際問題上又能堅持國家主義，例如在14年3月1日的節目中，節目組就韓國花樣滑冰運動員金妍兒獲得零分一事，狠狠地諷刺了一把索契奧組委。

與美版和韓版相比，中國版的節目在注重娛樂大眾的同時，還對節目提出了弘揚主旋律、傳遞正能量的要求。但由于這種以解構為主要創作手法的節目本身就有著去中心化和去權威化的特點，節目組在平衡兩者關系時缺乏深入思考，使得價值觀的輸出十分生硬。自第三集改版后，每段情景劇結束后加入了人生金句的環節，由演員總結拔高該段小品的故事立意，充滿了說教意味，容易讓觀眾產生抵抗情緒。中國版《周六夜現場》雖有不足，但它通過對當下社會的情況進行歸納和總結，塑造了一個屬于中國的綜藝喜劇節目的主流價值觀雛形，為以后同類節目的創作提供了借鑒和參考。

七、結語

毫無疑問，經過了連續四十多年的播出，美版《周六夜現場》是一個經典且成功的綜藝喜劇節目。韓版在美版基礎上，運用豐富的綜藝節目制作經驗，很好地完成了本土化轉型。中國版《周六夜現場》雖然在政治諷刺、社會熱點時評上有所缺失，但是內容上仍有獨特的創新性，積極的本土化策略也讓節目在國內獲得了十分出色的收視成績。不過，想要創造出更符合觀眾要求的綜藝喜劇節目，中國版必須在內容上更加聚焦時下新聞熱點，充分考慮目標觀眾的審美習慣，堅持高質量的內容制作，從而更好地推動節目品牌的發展。