淺析話劇表演中反派角色的塑造
——以《郭雙印連他鄉黨》的黑娃為例

□ 高 亮

話劇高度集中、精煉地反映現實生活，要求必須有集中的情節及沖突。戲曲沖突的主要作用為推動情節發展、突出展示人物性格。在話劇中，任何角色的存在，都應有推動劇情的發展、表達作者的思想情感、揭露現實社會等作用。話劇的反派角色是一個特殊的存在，它構成戲劇沖突的一種表現形式。反派角色展現出來的丑惡、陰暗，間接揭示了社會上的陰暗面，能夠深化戲劇主體，讓戲劇的思想變得更加多元。同時與正面角色形成對比，襯托出正義方的美好。《郭雙印連他鄉黨》中的黑娃就是這樣一個反派角色，他代表著社會上那種不學無術、色厲內荏、沒大沒小的人，并在話劇中多次推動劇情的發展，提升場景的整體氛圍。將《郭雙印連他鄉黨》中的黑娃作為研究反派角色的案例，具有比較好的代表性。

一、話劇中反派角色的形象發展

伴隨著觀眾的觀劇習慣、審美趣味的改變，我國建國以來不同時期的反派人物有著不同的特征。在中國話劇創作的初期，反派角色形象是比較臉譜化的，類似戲曲中白臉代表著奸詐、虛偽的反派角色。特別是在六七十年代，話劇藝術高度服務于政治，使得反派角色高度類型化，如《八一風暴》中的蔣介石和汪精衛等。在話劇中，當出現長相怪異、兇神惡煞的角色時，極大可能就是反派角色，這樣“一眼望穿”的形象，很快令觀眾感覺乏味。

從上世紀八十年代起，大眾日益反對文藝創作中的臉譜化，反派角色形象也逐步變得更加個性化，所謂人無完人，在寫反派角色時，開始展現他壞的因果，并強調這種角色善良、優秀的一面，從而展現出一個更為復雜、多面的角色形象。很多能力強大、其思想轉變符合邏輯的反派角色形象贏得了觀眾的同情和體諒，觀眾對其討論與喜愛甚至超過了正面的人物形象，如《母親的守望》中迷途難返的程雨。反派人物塑造成功的經驗，進一步影響了對于正派人物的形象塑造，當前對于正派人物的塑造中，通常也會挖掘一些正派人物的不足與缺陷，讓其更加貼合大眾形象，讓正派人物變得“接地氣”，這樣也更能使觀眾感到親切，從而拉近和角色之間的距離。

二、反派角色的藝術與現實價值

（一）藝術價值

反派角色具有獨特人格，能夠給大眾展現更加多元的人性，從而豐富公眾的審美情感。反派角色所作所為的內在動因是復雜的，他們的思想形成也受到諸多外部因素的影響，這些方面都值得人們去探析，去挖掘人性的弱點，另外反派角色的不完美與現實普通人更加貼近，反而顯得真實，容易引起人們對現實世界的思考。

當人性審美風格豐富后，還能進一步調動人們形成自主的審美情趣，每個觀者都有自己獨立的思想和人格，因此從話劇中得到的理解也不一樣，因此有些人會喜歡天真善良的正面人物，有些人則會喜歡不盡完美的反派角色，多樣化的人物設定，讓話劇能夠與觀眾建立更深厚的內心關聯。

（二）現實價值

在話劇中，反派角色能夠直接地反映人的一種劣根性。現實中每個人都不是盡善盡美的，心理或多或少不健康或者存在某種陰暗的想法，比如妒忌、攀比、自私等，但平常人貴在能夠自我約束，不去傷害他人。反派角色正是與自我的陰暗面無法協調，無法控制自己不道德的攻擊性行為，從而做出過激或者錯誤的舉動，對他人的利益造成損害。在話劇中，反派角色通常都不能得逞，其下場一般也比較悲涼，這也能夠讓觀者明白，人做惡事，最終都要付出代價。這種價值觀念能夠讓人心向善，做到自我約束。反派角色能夠讓人更加警醒，讓我們明白雖然我們在道德思想上不是完美的，但我們貴在始終保持理智與善良，從而能夠和其他人融洽相處。

三、反派角色在話劇中的任務

（一）構建戲曲沖突及提升藝術張力

人物沖突是戲劇沖突的主要表現。反派角色的存在，與正派人物的思想、行為、目標構成對立矛盾，從而構成戲劇沖突。在現實題材話劇中，很多反派角色都是社會某類人的集中代表，如曹禺話劇中的資產者形象：冷酷、自私、虛偽、假道德等，他們會為了自己的利益，剝削他人，并將社會普通百姓（主要角色）的生活推向不幸的深淵里，也由此爆發了戲劇沖突。

另一方面，話劇人物描寫的性格力度在很大程度上影響到話劇的成功與否。很多話劇作品，就是由于人物的不飽滿，人物性格缺乏藝術張力，導致話劇的內涵缺失，無法充分吸引觀眾的注意和思考。過于簡單、刻板的內容，也無法與觀眾產生共鳴。戲劇中人物需要達到較高的深度與厚度，這是話劇藝術張力的主要來源。這種藝術張力能夠激發出一種更為內涵的美，人們不能一眼就看穿人物的好惡，便有了探究的欲望，反派角色的復雜性，更能夠引人思索，其展現的個性化性格，對于觀者來說是極具吸引力的，因此也就更能從另一個維度打動觀眾，給觀眾留下深刻的印象。

（二）深化話劇主題思想

大部分反派角色都具有悲劇性的特征，其扭曲的思想的形成，從根源上還是由于過往自身看到的、受到的種種悲慘遭遇，抑或是自小缺乏良好的養育教導形成的，因此反派角色的存在也蘊含深刻的教育性。正派角色抵抗灰暗的社會，而反派角色本身也是灰暗社會的受害者，從而引起觀眾的深思。再者，有些反派角色的壞與缺陷，并非真的是十惡不赦，而是人或多或少都會有的脆弱性，這種脆弱性能夠激發觀眾真實的憤怒、厭惡之情，并會聯想到自身與他人然后反省，這樣一來，其教育功效比一味地謳歌真善美能夠達到更好的效果。反派角色還能進一步烘托主題思想，反派角色作惡所帶來的嚴重后果，凸顯了正派角色所追求的事物的美好、無害，從而強調主題思想。

（三）拓展演員演技與塑造空間

倘若話劇舞臺上只有正派角色，必然會顯得人物單一、性格單薄，反派角色的存在能夠進一步拓展人物的豐富度，提升話劇的觀感效果。而且具有性格缺陷、三觀不正確、行為過于出格等人，在現實中也是大把存在的，作為高度提煉現實生活的話劇，也必須要對此類群體加以描述，創造相關的角色。對于演員來說，也必須體驗多元化的角色。反派角色是有思想、感情、價值目標的人，我們也應當對此進行深入的鉆研。對于演員而言，與反派角色產生共情，站在其角度思考，將其行為合理化是困難的，因為這和自身理念差異過大，克服這一問題，并合理地詮釋反派角色，對于演員的演技將會是很大的考驗。

四、演員塑造反派角色的要素

（一）構建反派角色的心象

所謂“心象”，即在研究劇本內容、對角色有了比較深入的了解之后，通過想象在心中呈現出的角色形象。對于心象的初步構建，演員需要對角色所處的背景時間、身份、與其他人物的糾葛、情感等內容了解清楚，然后想象出一個初步的模型。當大致的心象建立之后，需要對其形象做細致的刻畫，即對現實生活素材進行篩選，明確其動態狀態：外部形象、語言特征、行為特征等，從而使這一形象更加生動。對于《郭雙印連他鄉黨》中的黑娃這種人設，觀看其在劇本中的所說所做，可以看出他是一個粗鄙、無賴、一身陋習的年輕小伙子，這樣就得到了對他的基本心象，然后就會聯想到當前社會的一些地痞無賴：小動作多、吊兒郎當的站姿和走姿、不經大腦脫口而出的語言、沖動易怒。將這些特征帶入到黑娃身上，就得到了這一角色的具體形象。

（二）塑造符合審美的外形

角色的外形對于人物的塑造是非常重要的，區分正派與反派角色，突出反派角色，服裝造型等方面能夠發揮很大的作用。對于話劇中指明的反派角色，可以直接穿著一些深色的服裝，通過化妝來讓人產生兇狠、刻薄的氣質，來展現反面人物的陰暗。而對于一些隱藏式的反派角色，則需要在外在上盡量隱藏這些屬性，這樣當揭示他其實是一個反派角色時，能夠給觀眾一種出其不意的感覺。黑娃在《郭雙印連他鄉黨》中，從出場就暴露出了他不尊重人、比較隨便的人物性格特征，有同村快要去世了，他沒有絲毫的悲傷而是興沖沖地跑去吃“搟長面”，這也暴露出了他的貧窮。根據這些特點，其服裝應當是破破爛爛的，并且穿在身上歪歪扭扭，頭發糟亂，眼神渾濁。這樣觀眾第一眼看到他，就能明白這個人不是好人。

（三）鮮明的形體表現力

在人物塑造上，演員既需要真摯、細膩的內心體驗，也必須能夠進行鮮明、生動的外部體現。只有如此，人物形象才能和諧統一、表里如一。也就是說，外部表現素質對于角色形象的塑造也非常重要。要想提高形體表現能力，除了對此類角色設計出應有的行為范式外，還可以通過一兩個精細設計的動作來展現人物的性格特點或者精神風貌。正如現實中部分人一旦緊張就會雙手握緊或者摸鼻子，當他做出這種動作時，就會明白此時他在心態上是十分緊繃的。在黑子的形體表現上，首先要從行為里展現出他那種吊兒郎當、空虛的精神狀態，他的眼神東張西望，小動作多不安分，展現出他內心的虛空；身體略微佝僂、駝背，展現出他的頹廢。其次可以為他設計一個典型的動作，比如他和郭雙印有嫌隙，但是又怕他，當眾人七嘴八舌議論郭雙印的過失、討伐他時，他對郭雙印怒吼：“站起來！”這樣的行為表現，進一步強化了當時低沉、壓迫的氛圍，此時可以通過一個狠狠拍桌子或者拍大腿的動作來展現出他的兇狠、暴躁。

五、結語

可以說，反派角色對于話劇來說是非常重要的，他的存在能夠進一步揭示大眾心中存在的陰暗面和劣根性，引發我們思考現實、思考人的善惡美丑，并進一步提高我們在現實中的是非價值觀、分辨能力，同時還能豐富我們的審美情感，讓觀眾體驗不一樣的人生。對于演員而言，要掌握塑造反派角色的技巧，構造反派角色心象，塑造符合審美的外形，使其具備鮮明的形體表現力，從而讓反派角色形象更加鮮明。