論小說《推拿》的修辭藝術

劉江雪

（新疆師范大學中國語言文學學院 新疆烏魯木齊 830011）

《推拿》的“橫空出世”掀起了文學界的一場風波，它是畢飛宇迄今為止最有影響力的長篇小說之一，也是中國現當代文學中少有的以盲人群體為題材的文學作品。小說《推拿》的成功引起了評論界持續廣泛的關注，并贏得了良好口碑。本文主要運用修辭學的相關理論，用細讀文本的方法，從具體的語言實際出發，分別從變異修辭和個性修辭格兩個角度針對性地分析小說語言，品味其語言的獨特魅力。

一、變異修辭

（一）詞語搭配變異。詞語搭配變異也被稱為詞語的超常搭配，它是相對于詞語常規搭配而言的，是指語言表達者為了追求特定的修辭效果或表情達意，故意突破常規表達而形成的一種語言創新手段。“從組合的搭配上來看，變異修辭是對語言常規的超脫和違背，它辭面意義不合情理，而深層卻藏著更豐富的意義，它的目的不是在于說理，而是在于描述心理的感受，進而抒發情感。”[2]各種句子成分被巧妙地糅合搭配，新穎空靈，從而實現陌生簇新的語言修辭效果。

1.主謂超常搭配。

（1）他的笑聲前言不搭后語。

本例中“笑聲”本是表示聲音的名詞，并不表示語言，而“前言不搭后語”則表示一個人說話的內容前后不搭調，跳躍性較強。“笑聲”和“前言不搭后語”原本不相關，然而在此處把它們搭配在一起，更加強烈表現出沙復明對都紅的“美”迷戀之深卻又不敢表現出來的矛盾心理，只能用笑聲來掩飾尷尬和緊張。

2.動賓超常搭配。

（2）小馬的手專注了。他睜開自己的指尖，全神貫注地盯住了嫂子的胳膊，還有手，還有頭發，還有脖子，還有腰，還有胸，還有胯，還有臀，還有腿。

“睜開”和“盯住”是用來描寫眼睛的動詞，表示眼睛所具有的動作行為，本句中卻用來描寫小馬的手，而手本身并不會發出這樣的動作。作者使兩者形成搭配關系，這種動賓的超常搭配，發揮了一箭雙雕的作用。一方面，作者用描寫眼睛的動詞來刻畫盲人的內心世界，極其強烈地表現出盲人小馬對嫂子迷戀至深，甚至想用手“盯著”嫂子看，這種組合可以瞬間觸動讀者的敏感神經，更加深刻地體會到小馬對嫂子的執著，另一方面，作者將動詞的描繪對象鎖定為“手”，也是為了表現盲人共有的特點——凡事都靠摸，同時，照應主題“推拿”，讓讀者享受一場特別的“視覺盛宴”。

3.定中超常搭配。

（4）金焉就是有這樣的一種遼闊的氣魄，越是大庭廣眾，越是旁若無人。

“遼闊”一般是用來形容草原、地域或大海等實物的形容詞，不能用于人的形容。然而，我們卻發現，“遼闊”和“氣魄”的搭配雖然不符合語義常規，甚至有點夸張，但用在此處卻十分地貼切。“遼闊”一詞的使用，將金焉大方豪爽的性格表現得十分形象，仿佛其性格魅力都可以震懾四方。讓讀者更能理解金焉為了愛情義無反顧的性格，同時為后續展開“女攻男守”式的愛情做鋪墊。

（二）詞性變異。詞性變異只是臨時改變某個詞的詞性，而不是經常如此。臨時的詞性變化是一種修辭手段，一般都是表達某種強烈思想感情或強調某種特殊意思，它對語言環境有很強的依賴性。值得注意的是性質變化是詞性變異的突出特點，且具有靈活性、暫時性。

1.動詞變異為名詞。

（1）后天盲人的沉默才更像沉默。仿佛沒有內容，其實容納了太多的呼天搶地和艱苦卓絕。

例中“呼天搶地”本屬于動詞性成語，一般用作謂語或謂語中心。在此處首先與形容詞性短語“太多”搭配，臨時改變詞性為名詞，形成偏正中的定中關系，接著與動詞“容納”搭配，構成動賓結構。這種表達巧妙地向讀者展現了后天盲人隱藏在沉默的表面背后是內心巨大的掙扎，但是他們并沒有把這種掙扎表現出來，而是選擇在內心默默地承受。這種艱難的隱忍映射出后天盲人在經歷“鳳凰涅槃”后內心的翻江倒海和巨大痛苦。所以他們的沉默才更像沉默，是一種矯枉過正的沉默。

2.形容詞變異為名詞。

（2）小馬的沉默里有雕塑一般的肅穆。

例子中的“肅穆”是指嚴肅而安靜，形容氣氛莊重，極少指人的態度。本為形容詞，一般用作定語或謂語，例如：神情肅穆。在此處，該詞臨時活用為名詞，和存現動詞“有”進行搭配，形成動賓關系。而用比況短語“雕塑一般”對“肅穆”進行修飾，使“肅穆”一詞具有了質感，化抽象為具體，更加強烈地表現出后天盲人小馬的沉默不是本色，也不是本能，而是一種爐火純青的自我保護技能。

3.形容詞變異為動詞。

（3）沙復明的胳膊在抖，他的胳膊在淚汪汪。

“淚汪汪”是狀態形容詞，表達眼睛里充滿淚水之意。例句將其變異為動詞，與主語“胳膊”組合形成主謂結構。通過借助“淚汪汪”一詞，將沙復明心理和身體的苦楚表現得委婉含蓄但深入骨髓，細讀文本可以發現，都紅受重傷并離開一事，作者對暗戀都紅的沙復明除“胃疼”以外沒有過多描述其情感波動的詞語，而此處的謂語“在淚汪汪”與主語“胳膊”看似矛盾，實則凸顯了主體沙復明因都紅受傷離開且無力給予幫助而產生的內疚自責和悲傷痛苦的心理狀態，同時側面反映了他積勞成疾每況愈下的身體狀態，為后來的突發事故埋下伏筆，可謂一矢雙穿。

二、個性修辭格

（一）獨具特色的比喻。在畢飛宇的詩性語言中，讓讀者印象最深刻的莫過于那些貼切傳神的比喻，比喻也是小說中使用頻率最高的辭格。“‘比喻’是最有效、最基本的認知運作，它讓我們在打比喻時靈光一閃之間對事物達到一種新的洞識，從已知進入到未知、將不可知變成可知。”[3]本無法言說的感受與體驗在畢飛宇獨特的比喻之下變成不可說之說，在運用比喻修辭手法時，喻體包羅萬象，奇思妙喻，富有創新性，使該辭格呈現出栩栩如生的特點。

明喻、借喻、暗喻、博喻、較喻等形式是畢飛宇小說中常用的比喻。小說《推拿》中主要以明喻、暗喻兩種修辭方式為主。廣泛的明喻修辭運用，將本體與喻體之間的修辭關系凸顯，表意明確，使作品中蘊含的豐富思想感情更易理解和接受。例如：

（1）滿大街都是錢——它們活蹦亂跳，像鯉魚一樣在地上打挺，噼里啪啦的。

（2）他的目光像兩只釘子一樣從眼眶的內部奪眶而出，目光刺破了他的上眼皮，他眼眶的四周全是血。

例（1）中，本體“錢”本是無生命的事物，這里用有生命的事物“鯉魚”來作比喻。作者通過描寫鯉魚打挺時的情景，生動形象地寫出了金錢泛濫的狀態，反映出在香港回歸后的大背景下，盲人推拿生意的風起云涌和如火如荼。例（2）中，作者將“小馬的目光”比喻成“釘子”，以這種陌生化的比喻傳達出小馬對于光明的渴求，但又因漫長而無期的等待使他狂躁不安，甚至徘徊在死亡的邊緣，該比喻將小馬內心的期盼和糾結表現得淋漓盡致。本體人的情緒本是最難描摹的，而畢飛宇卻采用獨特的比喻方式，將人物的心理活動和多變情緒轉化為生動可感的具體物象，及時準確地反映出人物特定的心理狀態。正如王彬彬所說的“小說對某種行為、某種場景、某種心理的敘述，異常準確，讓人覺得不可移意，讓人覺得不可能想象還有別一種敘述比這更精彩、更過癮。”[4]

暗喻又被稱為“隱喻”，本體和喻體也都出現，其中用“是、變成、成為”等喻詞。暗喻直接指出本體就是喻體，所以相似點也得到了更多的強調，使讀者感受更為深刻。

（3）但是，小孔對酒氣的恐懼卻終生都不能消除，它是烙鐵。小孔的記憶一碰上烙鐵就會冒出嗆人的煳味。

（4）“花錢”的“花”為什么是“花朵”的“花”？意思很明確了，錢就是花骨朵，是含苞欲放的花瓣。只要“花”出去，每一分錢都可以怦然綻放。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

例（3）中，本體“酒氣”是抽象的氣味，與喻體“烙鐵”具體的實物進行關聯，使本不具有殺傷力的“酒氣”瞬間賦予其恐怖炙熱之感，仿佛將當年醉酒的父親“毆打”小孔的畫面再現眼前，含蓄地表現了小孔堅強內心中的軟肋和揮之不去的童年陰影，同時間接展現了“盲人”家庭背后的步履維艱和歇斯底里。這一巧妙的修辭組合不僅豐滿了人物形象，更暗示了社會深層問題，發人深省。例（4）中作者首先進行設問，答案則采用暗喻的手法，將“錢”比喻成“花骨朵”和“花瓣”，這種將貨幣與植物進行直接關聯的修辭方式是一種不常見的暗喻，給人以新鮮感和動態感。同時，花朵的“怦然綻放”巧妙地詮釋了金焉的心情，生動地表現了金焉對于婚禮的渴望和執著，塑造了鮮明的人物形象，使讀者深刻體會到金焉對于婚禮的瘋狂。

（二）新穎奇特的比擬。比擬是畢飛宇小說中極具特色的修辭方式，具有深厚的修辭魅力。“比擬是物的人化或人的物化或把甲物擬作乙物，具有思想的跳躍性，能使讀者展開想象的翅膀，捕捉它的意境，體味它的深意。”[9]畢飛宇精巧奇妙地運用比擬辭格，使物我融通的思想情感極盡描摹，筆下文字活靈活現，鑄造了靈動飄逸的盛世小說。

比擬可以分為擬人和擬物。擬人就是把物當做人來寫，賦予人的言行和思想感情，使呆板抽象的事物人格化，活靈活現，栩栩如生。例如：

（1）餓到一定的地步，胃就變得神經質，狠刀刀的，憑空伸出了五根手指頭。它們在胃的內部不停地推、拉、搓、揉，指法一點也不比沙復明差。

（2）透過紅頭蓋，金焉看見紅蠟燭的火苗欠了一下身子，然后，再一次亭亭玉立了。它們挺立在那里，千嬌百媚，嫩黃嫩黃的。

（3）王大夫的每一個手指都在對小孔的指縫說“我愛你”，小孔的每一個手指也在對王大夫的指縫說“我也愛你”。

例（1）中，將“胃”擬人化，作者用推拿的指法對沙復明的胃痛過程進行細致地描寫，一方面，擬體十分符合沙復明的身份，他的胃痛也是因為在財富“原始積累”的過程中虧欠了身體，另一方面，詼諧的擬人手法讓人忍俊不禁，但又表現出作者對于沙復明因工作而日漸消瘦的身體的擔憂。例（2）中，用形容人的短語“欠了一下身子”和成語“亭亭玉立”“千嬌百媚”描寫蠟燭的火苗，極為形象地展現了蠟燭燃燒時火苗變化的樣子，時而隨風搖擺，時而挺拔細長，畫面感十足。同時與洞房里金焉的心情相映襯，含蓄地表現了新娘子的欣喜和嬌羞。例（3）中，將指縫賦予人的言行，生動地寫出了兩人手指緊握的狀態，表達了兩人在經歷吵架后重歸于好的喜悅之情，委婉地傳達了兩人熱戀的甜蜜。

《推拿》中擬物修辭的運用與擬人一樣引人入勝。擬物包括擬人為物或把甲物當作乙物來寫，這種修辭方法讓人具有物的情感、情態或動作，增強對人物思想、行為的了解和認識，達到陶冶情操，產生共鳴的效果。

（4）這句話陰森了。王大夫的耳朵聽出來了，每個字都長著毛。

（5）郁悶不是別的，它有利息。利滾利，利加利，徐泰來的郁悶就這樣越積越深。

（6）那是往昔的京城，絕對的金粉之地，張一光在火車上摩拳擦掌了，十只手指頭都炯炯有神。張一光意識到它們早已經對著他渴望的生活虎視眈眈了。

例（4）、例（5）和例（6）都屬于把甲物當作乙物來寫的擬物手法，例（4）中把無生命的“字”當作一種有生命能夠長毛的生物來寫，準確生動地揭示了這句話隱藏的深刻內涵以及王大夫內心的恐懼，使讀者真切地感受到當時氣氛的緊張和陰森，聯想將要發生的事情讓人毛骨悚然。例（5）中“利息”、“利滾利”、“利加利”是金錢所具有的特點，用它來描寫抽象的情緒——郁悶，二者都具有越積越深的特點。一方面寫出了泰來因為被人學口音而十分生氣的心情，另一方面也表現了泰來內向、不愛與人交流的性格特點，使人物形象更加豐滿。例（6）中把“手指”當作“眼睛”來描寫，所以能用成語“炯炯有神”和“虎視眈眈”來形容，生動有趣地寫出了煤礦工張一光遭遇瓦斯爆炸失明后對“新生活”的強烈渴望。于他而言，這場事故是他人生新的開始，因為他為這個家已經鞠躬盡瘁，現在他終于可以為自己而活，享受生活，他要在黑暗的世界里茁壯成長。

三、結論

小說《推拿》之所以能夠在文壇廣闊的海洋里掀起朵朵浪花，與其文本蘊藏的深刻內涵和文本語言的多樣性密切相關，作者通過運用大量的變異修辭與個性修辭描繪小說語言藍本，創造了不落窠臼的語言風格，營造了陌生有趣的語言氛圍，打造了盛世華庭的語言盛宴，充分滿足審美需求且大大提升閱讀幸福感；正如亞里士多德所說：“這種在常用的詞匯中見出變化的用法，可以使語言顯得格外堂皇美麗。給平常的語言賦予一種不平凡的氣氛，這是很好的；人們喜歡被不平常的東西打動。”[5]語言魅力可以打動讀者，作品內涵則可以讓人陷入冥想和沉思，華而有實的語言背后洞悉了社會底層不為人知的“黑暗”、不堪想象的盲人生活以及難以預料的盲人情感，讓讀者大跌眼界后可以深刻而客觀地看待這一始終存在的社會“特殊”群體，從而多一份理解包容，與他們共同分享溫暖的陽光而不是投去冰冷的目光，同時，推此即彼，這個世界就會溫柔些許，他們的世界也不會再伸手不見五指，因為他們可以觸碰到我們五彩斑斕的世界。

本文將變異修辭學和廣義修辭學作為理論支撐，根據已有的學術研究成果，從詞語搭配變異、詞性變異、比喻、比擬等角度切入，通過對具體修辭方式的分析挖掘其中的深刻內涵，同時，探析小說語言所具有的審美特性——新奇性、獨特性，實現從局部到整體的“推拿”過程，帶給讀者視覺和心靈上的審美享受。