贖罪和拯救：《烈日灼心》的主題思想解讀

馮傳勝

（安徽藝術(shù)學(xué)院戲劇影視系 安徽合肥 233011）

影視作品《烈日灼心》自上映后便受到熱切追捧，該部影片主要由文學(xué)作品《太陽(yáng)黑子》改編而來(lái)，敘述三個(gè)結(jié)拜兄弟撫養(yǎng)孤女的故事，電影表面上較為平靜，但實(shí)際上卻充滿著各種懸疑，并在巧合中勾出多年前的犯罪案件。該部影視作品的主要核心是故事，每個(gè)故事和人物發(fā)展都與多年前犯罪案件有著極為密切關(guān)聯(lián)，并使得觀影者不斷深陷入故事中。《烈日灼心》自從上映后便一直高居電影收視榜首，并收到了觀眾良好反響。電影主要圍繞著贖罪和拯救主題、劇情結(jié)構(gòu)、人物線索以及鏡頭等多個(gè)角度展開(kāi)敘述，現(xiàn)對(duì)其故事劇情和主題展開(kāi)分析并推動(dòng)著電影行業(yè)的發(fā)展。

一、電影主題

電影《烈日灼心》主要使用線性敘事結(jié)構(gòu)和零聚焦敘事技巧展開(kāi)故事敘述，再結(jié)合懸念設(shè)置與反轉(zhuǎn)手法使得影視作品更富有韻味，雖然電影表面極為平常，但實(shí)際上卻隱藏著令人震撼的故事。

影片開(kāi)端展現(xiàn)了隴西殺人案件，在電影敘述者指引下預(yù)設(shè)真相三個(gè)主人公屬于窮兇極惡的惡徒，隨著劇情發(fā)展三人在不斷救贖，似乎三人并沒(méi)有想象中的壞，再到他們?nèi)耸艿椒芍撇茫瑝娜司逃勺匀。缓箨J入者將預(yù)設(shè)真相完全打破，三人并沒(méi)有殺人，不能算是惡徒。隨著故事情節(jié)發(fā)展一系列問(wèn)題也油然而生。電影中主人公辛小豐為人是善是惡，或者善惡的標(biāo)準(zhǔn)是什么，善惡的定位又是哪里，這一系列問(wèn)題都預(yù)埋在辛小豐私自收繳賭資時(shí)伊警官所說(shuō)的一句話中，其大概意思是：人是神性與動(dòng)物的結(jié)合體，人總有著想象不到的好和想象不到的惡，人性本就如此。其中辛小豐三人七年前因欲望而造成的血案表明他們是趨向于動(dòng)物性的，但是在這七年中他們不斷進(jìn)行自我救贖，辛小豐作為協(xié)警在每個(gè)案件中都奮力拼搏，楊自道作為出租車(chē)司機(jī)幫助每一個(gè)乘客，他們?nèi)嗽谌粘Ｉ钪兄藶闃?lè)，表明他們又是趨向于神性的。三人收養(yǎng)的女兒“尾巴”是他們動(dòng)物性和神性的體現(xiàn)，“尾巴”不僅是他們犯罪慘案中的生存者，還是他們?cè)诰融H道路上的見(jiàn)證者，是他們生活中的希望，他們渴望“尾巴”能夠獲得幸福。但實(shí)際上他們存在世上對(duì)“尾巴”幸福來(lái)說(shuō)才是真正威脅，在未來(lái)日子里若是他們?cè)?jīng)所做的罪惡被揭露，對(duì)尾巴來(lái)說(shuō)是最大傷害，而尾巴又該如何面對(duì)殺害自己全家的罪惡兇徒，雖然他們?nèi)耸且荒钪罘赶碌腻e(cuò)誤，但多年前血案他們?nèi)耸冀K是作案人之一，始終磨滅不了他們所犯下的罪行。在七年前他們?nèi)嗽谘钢幸蛴赶碌淖镄斜砻髦麄兪勤呄蛴趧?dòng)物性的，在七年時(shí)間里他們盡自己所能做了許多好事，并為了讓女兒“尾巴”幸福快樂(lè)生活選擇向警方供認(rèn)罪責(zé)，這表明他們?nèi)烁袷勤呄蛴谏裥缘摹Ｔ谟耙曌髌分兴麄內(nèi)司烤故呛萌诉€是壞人，無(wú)法用明確界限進(jìn)行劃分。該部影片始終圍繞著“善惡”主題進(jìn)行敘述，并展現(xiàn)著矛盾而深邃的人性。

二、情節(jié)結(jié)構(gòu)中電影主題的應(yīng)用

（一）文學(xué)作品到影視作品的轉(zhuǎn)變。影視作品《烈日灼心》是改編自文學(xué)作品《太陽(yáng)黑子》，該部電影自上映后便受到廣泛好評(píng)。影視作品對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行較大改編，使得主人公與尾巴命運(yùn)有著很大改編，兩者的審美系統(tǒng)也有著極大差異。在文學(xué)作品《太陽(yáng)黑子》中七年前隴西滅門(mén)血案的確是辛小豐三人親手造成的，他們?nèi)俗飷禾咸臁Ｓ耙曌髌分袆t是將人物善良和正義不斷放大，使得人物形象更加顯著。[1]因?yàn)橛耙曌髌访媾R著普通社會(huì)人群，所以影視作品在創(chuàng)作過(guò)程中需要注重社會(huì)傳播審美價(jià)值，也因此形成辛小豐三人的悲劇結(jié)局。在影視作品的結(jié)尾處，當(dāng)審問(wèn)某個(gè)罪犯時(shí)，卻意外發(fā)現(xiàn)這個(gè)罪犯才是七年前水庫(kù)血案的主要始作俑者，將七年前水庫(kù)血案的犯罪全部攬入到罪犯身上，撇清他們?nèi)说姆缸锵右桑⑹谷似吣觊g撫養(yǎng)尾巴的“贖罪”和“救贖”得到精神升華。在影視作品最后辛小豐與阿道兩人沒(méi)有對(duì)警官說(shuō)出事情真相，選擇死亡，在這一轉(zhuǎn)折讓三人形象更加高大，亦成為社會(huì)人群所敬仰的人物，影片轉(zhuǎn)折處使得劇情發(fā)展瞬間轉(zhuǎn)入高潮，但此處亦成為觀眾加以非議的部分。影視作品從敘事手法、情節(jié)結(jié)構(gòu)以及劇情發(fā)展等多方面來(lái)展現(xiàn)影片主題，使得影視作品更具有深層意義，在影視作品結(jié)尾處他們?nèi)松矸莸霓D(zhuǎn)變使得人物更具有悲劇性。

（二）影片情節(jié)符合觀眾情感需求。對(duì)于社會(huì)群眾來(lái)說(shuō)，影視作品《烈日灼心》的情節(jié)結(jié)構(gòu)以及結(jié)尾都比較能滿足觀眾審美需求以及情感期待，相對(duì)于文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，觀眾可能更樂(lè)意于接受電影結(jié)局。犯罪分子應(yīng)當(dāng)要受到國(guó)家法律的制裁，若按照文學(xué)原著中人物設(shè)定，將辛小豐三人設(shè)定為隴西血案的罪魁禍?zhǔn)祝麄內(nèi)嗽谄吣觊g所做的贖罪行為以及拯救行為會(huì)顯得非常單薄，難以彌補(bǔ)他們?nèi)藧毫幼镄薪o社會(huì)帶來(lái)的影響。因此影視作品在創(chuàng)作過(guò)程中充分考慮到這個(gè)問(wèn)題，并選擇改寫(xiě)文學(xué)原著結(jié)局，不禁讓觀眾感受到辛小豐三人的悲劇結(jié)局，并對(duì)人性、法制、人情進(jìn)行深入探討。若是完全照搬文學(xué)作品結(jié)局，則會(huì)使得影片主題更加單調(diào)。文學(xué)原著中的故事情節(jié)較為殘忍和惡劣，可能也無(wú)法通過(guò)影視上映審核，即使能完全通過(guò)影視審核，故事情節(jié)也可能會(huì)對(duì)觀眾造成很大心理影響，無(wú)法真正將影視主題表現(xiàn)出來(lái)。在影院中觀眾更渴望的是得到情感上的釋放，若是影片只是單純的和灰色的善惡教育，那么就無(wú)法真正調(diào)動(dòng)起觀眾情緒，相對(duì)于殘忍暴力事件而言觀眾更渴望體會(huì)人性美好，這也是該部影片成功之處。[2]站在觀眾角度上來(lái)看，影視作品將文學(xué)作品結(jié)局進(jìn)行改編后使得作品更富有深層意義，同時(shí)也更能滿足社會(huì)普通民眾情感基本需求。該種改編策略從一定程度上來(lái)說(shuō)是較好的改編形式，能夠在社會(huì)中獲得更多民眾支持。

影視作品《烈日灼心》自搬上熒幕后便一直高居影視榜首，受到社會(huì)觀眾熱切追捧。即使影視作品的人物關(guān)系和故事情節(jié)構(gòu)造仍然存在許多問(wèn)題，也不會(huì)影響電影的經(jīng)典。《烈日灼心》可以稱得上是國(guó)內(nèi)懸疑推理類影片中的經(jīng)典，并推動(dòng)著同類影片的快速發(fā)展，具有著借鑒作用。

三、影視作品中人物形象的基本特征

（一）分析辛小豐人物形象特點(diǎn)。影視作品對(duì)辛小豐人物刻畫(huà)比較細(xì)致，影片開(kāi)端辛小豐強(qiáng)奸患有心臟病女孩，導(dǎo)致女孩心臟病猝死，并間接導(dǎo)致悲慘血案的發(fā)生，在影片中辛小豐的戲份是最多和最重要的，同時(shí)他也是悲劇中罪孽較為深重的。當(dāng)知道“尾巴”是被害女孩親生女兒后，便不顧一切收養(yǎng)小女孩，對(duì)“尾巴”有著極為深厚的感情。在影視作品中辛小豐三人打算再次逃亡時(shí)，阿道開(kāi)著出租車(chē)說(shuō)要將“尾巴”送給其他家庭，此刻辛小豐內(nèi)心情感防線徹底崩潰，并央求阿道不要將“尾巴”送給其他家庭，他擔(dān)心著“尾巴”往后的生活。在即將送人的時(shí)刻，辛小豐意識(shí)到他無(wú)法放下“尾巴”，無(wú)法將他的“女兒”隨意托付給其他陌生人。他們?yōu)榱俗尅拔舶汀蹦軌蝽樌中g(shù)，便放棄逃亡，開(kāi)始為“尾巴”手術(shù)籌錢(qián)。在影片最后伊警官已經(jīng)知道事情真相，但是辛小豐還是救下伊警官并主動(dòng)自首，在拷上手銬的過(guò)程中辛小豐央求伊警官收留“尾巴”，希望“尾巴”往后的生活過(guò)的更加幸福，最終他們?nèi)硕夹廊桓八馈3]

該部影視作品并沒(méi)有對(duì)他們?nèi)说膼毫有袕竭M(jìn)行大篇幅敘述，而主要是展示了三人在贖罪和拯救道路上所做的一切事情。伊警官捕捉犯人時(shí)差點(diǎn)從高空墜落，此時(shí)辛小豐得知伊警官已經(jīng)知道隴西血案真相時(shí)，仍然牢牢抓住伊警官的手沒(méi)有放手，辛小豐這是在贖罪，讓觀眾不禁同情他的悲慘結(jié)局。

（二）分析伊警官人物形象。在該部影片中伊警官是一個(gè)非常關(guān)鍵人物，他在出場(chǎng)時(shí)就碰到阿道被人搶劫，并在阿道謊言中尋求破綻，再在路上只看了一眼罪犯便立即拔槍，凡此種種都表明著伊警官是厲害角色。他心思縝密，發(fā)覺(jué)辛小豐手指抹滅煙頭習(xí)慣、辛小豐說(shuō)話漏洞與神態(tài)，小夏翻看資料痕跡，房東安裝監(jiān)聽(tīng)器等，從上述種種都能表現(xiàn)出他的警察形象。[1]他剛開(kāi)始接觸辛小豐時(shí)，認(rèn)為他是可造之材，并且在危難中舍身救人，他怎么會(huì)是殘忍血案始作俑者，在影視作品中伊警官對(duì)于“善”與“惡”有著自身的理解。

四、角色間的贖罪與救贖

影片中每個(gè)角色形象都很豐滿，心思縝密，各有各的“小九九”。工作上，伊警官與辛小豐是一對(duì)完美搭檔，相互配合；倫理上，兩人又是追逐與逃避，贖罪與救贖的關(guān)系。當(dāng)辛小豐察覺(jué)到伊警官懷疑自己后，兩人單獨(dú)相處時(shí)氣氛很緊張壓抑，尤其是辛小豐，明明已經(jīng)心跳加快，卻還要佯裝鎮(zhèn)定，像沒(méi)事人一樣。后來(lái)小豐實(shí)在是受不了內(nèi)心的煎熬便提出辭職，但是最后又放棄這一想法，因?yàn)樗趨f(xié)警這份工作中得到了心靈的救贖。至于伊警官，他面對(duì)辛小豐時(shí)也是充滿糾結(jié)，一方面他喜歡這個(gè)得力的助手，兩人合作得一直很完美，但是另一方面，警察的職責(zé)在無(wú)時(shí)無(wú)刻提醒他要正義，而以為辛小豐是同性戀后，他希望這一切是有破綻的，只是他忽略了某些細(xì)節(jié)。兩個(gè)人在追逐與逃避，贖罪與救贖之間搖擺不定。

五、影視作品中贖罪和拯救的鏡頭運(yùn)用

辛小豐向伊警官請(qǐng)假去遠(yuǎn)郊拿小金魚(yú)，伊警官說(shuō)要執(zhí)行任務(wù)不給予請(qǐng)假，在半夜完成任務(wù)后仍然堅(jiān)持要去拿回小金魚(yú)，辛小豐在街頭等車(chē)的鏡頭應(yīng)該在7年時(shí)間里出現(xiàn)過(guò)無(wú)數(shù)次，一次又一次背負(fù)著殘酷血案的罪惡。在電影中從燈光調(diào)度、畫(huà)面節(jié)奏以及拍攝角度等都將他們?nèi)吮澈蟮男袕诫[喻出來(lái)，使得影片更富有含義。當(dāng)伊警官開(kāi)始懷疑辛小豐是隴西血案的罪魁禍?zhǔn)讜r(shí)，辛小豐為了擺脫嫌疑和臺(tái)灣人假裝戀愛(ài)，并讓伊警官親眼目睹他是同性戀的事實(shí)，從這可以看出辛小豐角色充滿著心機(jī)，但是他所產(chǎn)生的這些心機(jī)都是為了籌錢(qián)給“尾巴”治病，他希望能夠盡快讓“尾巴”手術(shù)，此處彰顯了辛小豐的“善”，這和罪惡故事形成強(qiáng)烈對(duì)比。采用手持?jǐn)z影的拍攝方法進(jìn)行影片制作，對(duì)演員面部表情變化進(jìn)行特寫(xiě)，使得觀眾觀影體驗(yàn)更加深刻。[4]在電影中阿道為了追趕劫匪不幸被劫匪劃傷，自己回到出租屋時(shí)自行治療時(shí)的吼叫聲，辛小豐臨死前面部掙扎的表情等等都使得影片角色情感得到宣泄。

在大年三十晚上，阿道開(kāi)著出租車(chē)載著小夏在高架橋飆車(chē)時(shí)，除夕爆竹聲與背景音樂(lè)融為一體，表現(xiàn)出三人在多年逃亡中難得的溫情，阿道在高架橋上放松的面部表情和神態(tài)都展現(xiàn)了犯罪少年多年痛苦的逃亡生活，在一剎那得到情感宣泄，阿道和小夏的愛(ài)情實(shí)則是為犯案青年增添生命中應(yīng)有的光束。

總之，該部影視作品的主題是人性贖罪和拯救，電影故事始終圍繞著主題展開(kāi)敘述，充分將辛小豐三人所犯下的罪行和救贖行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)，而三人罪不當(dāng)死卻選擇了死別，成全了伊警官的“救贖”，再次突出他們?nèi)恕吧啤钡孽r明特征，使得觀眾不禁同情人物悲慘結(jié)局，并對(duì)人性進(jìn)行不斷反思。