淺談博物館新時代的創新陳列

陳旭

摘 要：陳列展覽是博物館文物藏品保護與研究成果的體現，創新陳列對博物館宣傳知識與傳播文化有重大意義。文章以三明市博物館推出的“‘風展紅旗如畫主題陳列展”為例，闡述了隨著社會的進步，科學技術和經濟的發展，物質生活水平大幅度提高，人們越來越認識到精神文明的重要性。博物館作為社會主義精神文明建設的前沿陣地，必然需要順應時代的發展潮流，宣傳革命傳統文化，積極改變原有傳統單一的陳列方式，強調了綠色陳列原則、人性化設計原則和精品優先原則，同時對陳列藝術的創新路徑進行淺析，并對普遍存在的問題進行思考。

關鍵詞：博物館;陳列展覽;創新原則;創新路線

1 博物館陳列展覽的背景及意義

隨著社會的進步，科學技術和經濟的發展，物質生活水平大幅度提高，人們越來越意識到精神文明建設的重要性。福建三明市是全國精神文明發源地之一，是具有光榮革命傳統的紅色土地，土地革命戰爭時期三明市是中央蘇區的核心區，是中央紅軍長征出發地，是“紅旗不倒”的革命根據地，是偉人革命的重要實踐地。

博物館作為社會主義精神文明建設的公共領域，必然要順應時代的發展潮流，積極改變原有傳統單一的陳列方式，運用現代科技，不斷創新，從受眾的需求出發，逐步建成新時代下重要的休閑和教育場地以及新的城市文化地標。2020年三明市博物館推出的“‘風展紅旗如畫主題陳列展”占地面積1500平方米，展線360余米，展出革命文物230多件和近500幅歷史照片。展覽由“序廳”（圖1）和“紅旗飄飄”“紅旗漫卷”“紅旗不倒”“紅旗領航”4個部分12個單元。展覽以紀事體為主，結合編年體的展示手法，以紅旗為主線，全面展示三明市在新民主主義革命時期的歷史。

80多年前，三明市是紅軍長征出發點之一。當年在蘇區見證朱毛紅軍活動的青少年大多數已經作古，如何讓眼下的觀眾尤其是青少年走進博物館，接受紅色文化的傳統教育，不只是20世紀50年代小學課本的《最后一課》，而確切的是新時代的最新一課。最新的一課也是鮮活的一課，唯有創新才能賦予革命文物和紅色文化以新的生命。創新是藝術的生命，對于博物館陳列藝術來說同樣重要。博物館是銜接新時代精神與歷史文化的重要媒介，在社會文化發展中占據至關重要的地位。隨著新時代科技水平的提升，博物館陳列的設計水平和展覽效果也逐步邁向全新的發展階段。尤其是在當前信息爆炸時代，人們無時無刻不被淹沒在海量的信息中，信息來源渠道及呈現形式越來越多樣化，博物館受自身地理位置、時間條件及空間容量等各方面因素影響，不可能像網絡渠道那樣爆炸式地將海量信息呈現在人們面前。這就要求博物館陳列必須綜合且充分考慮觀眾的精神需求，從海量信息中提煉出符合觀眾精神需求的內容，使其陳列形式、呈現方式能夠高度吻合新時代外部環境的發展變化。此外，爆炸式的海量信息可能存在虛假或不真實等問題，而博物館的本質是傳承文化、彰顯文明。因此，在爆炸式的海量信息面前，博物館陳列應當堅守客觀、真實的底線。不管是在陳列內容上，還是在陳列形式等方面，面對新時代文化快速發展的巨大沖擊，博物館陳列藝術創新成為其必然的發展方向?！啊L展紅旗如畫主題陳列展”是奉獻給三明人民的精神文化大餐。

2 博物館館陳列藝術創新的原則

2.1 綠色陳列原則

三明市是中國的綠都，其森林資源資產價值為2823.16億元，森林生態系統每年為社會提供服務價值為2642.31億元。評估結果表明：三明市森林資源不僅有巨大的經濟價值，而且每年為社會提供了巨大的服務功能價值，革命前輩用鮮血和生命換來的綠水青山成為三明革命后代的金山銀山?！啊L展紅旗如畫主題陳列展”不僅推介三明的紅色旅游線路，還廣而告之：資源危機是21世紀的全球性難題。綠色環保等新型發展理念隨之出現，人們對于綠色設計的認知和重視程度已越來越高，這也意味著博物館陳列藝術創新從傳統的單方面審美價值取向逐步轉變為現代化的綠色生態價值取向，堅持將綠色陳列設計理念貫穿創新實踐的全過程。例如，在材料選擇上，應當盡可能地選擇具有無污染、可再生、使用壽命長、可循環利用等特性的綠色材料;在陳列設計上，實現有限空間資源的最大化利用，秉承簡約大氣、創新獨特的現代化風格，突破傳統的紀念館陳列設計，使其煥然一新，進而助力博物館的可持續發展。

在三明的紅軍路，重點宣揚綠色背景紅色內容：中國工農紅軍第一支基干力量的紅軍第四軍，在毛澤東、朱德率領下，成為探索中國革命道路的尖兵。為粉碎敵人的“圍剿”，紅四軍四次進入三明。第一次是1929年3月9日，毛澤東、朱德率紅四軍主力離開井岡山革命根據地，向閩贛邊界挺進時，紅四軍一部由贛南經寧化的鳳凰山、大王、隘門嶺等地到閩西長汀。第二次進入三明是1929年8月20—24日，朱德率紅四軍第2、第3縱隊和軍部一同出擊閩中，橫貫大田縣。第三次進入三明是1930年1月初，此次進入時間最長，涉及的范圍最廣，隊伍最完整。紅四軍分兩路進入三明。朱德率主力第1、第3、第4縱隊先行出發;毛澤東率第2縱隊斷后阻擊敵軍，掩護主力轉移。朱德率第1、第3、第4縱隊于1月9日進入三明境內，途經清流的靈地、里田和寧化的城關、濟村、龍頭等地，于15日離開寧化縣境進入江西廣昌。期間，在里田漁滄峽鍋蒙山打了一場勝仗，并在寧化縣城火燒坪（縣衙門）前召開千人大會，朱德親臨會場發表了演講。第四次，為粉碎敵人的“圍剿”，紅四軍一部由贛南經寧化的鳳凰山、大王、隘門嶺等地到閩西長汀。紅軍的四進三明不僅呈現了紅軍“寧化清流歸化，路隘林深苔滑”的綠色路線，而且利用科技手段重現了歷史和當代交相輝映的綠色環境。

2.2 人性化設計原則

博物館陳列藝術創新的宗旨是更好地服務觀眾，滿足觀眾的求知和審美需求，換句話說，其創新初衷是圍繞人民群眾的精神需求這一核心來展開的。人性是一種自然與社會的和諧統一，是一種最實質的特性，它包含了人的心理、情感、綱常倫理以及文化底蘊。而藝術創新設計則是一種視覺藝術再造與體現。人性化設計理論就是設計師在設計之初需要注入的一種情感，切實地將一些人性化元素融入展示的內容中，賦予展品以靈魂，給予觀眾以更多、更好、更美的視覺享受和心靈感應。因此，人性化設計原則至關重要。在具體的創新設計過程中，應堅持“以人為本”的辦館理念，真正貼近觀眾的內心，才能更大力度地吸引更多觀眾主動走進博物館，彰顯博物館陳列藝術的社會教育功能和文化傳遞價值。

“‘風展紅旗如畫主題陳列展”有意選擇了1928年7月中共福建臨時省委召開擴大會議，會議通過了《農民運動決議案》，決定建安道應以延平為中心，向建甌、建陽、沙縣、崇安發展，希望在日常斗爭中建立黨和群眾的組織，領導群眾斗爭，與閩西一帶相呼應。三明地區成立了最早期的中共沙縣特別支部，揭開了革命斗爭的序幕。三明蘇區縣的創建始于1930年6月的寧化西南五鄉（曹坊、禾口、城關、淮土、城郊鄉李七坑）農民武裝暴動，它揭開了黨在三明進行工農武裝割據的序幕。暴動成功后，在紅四軍的幫助下，建立了三明第一個紅色政權寧化縣革命委員會，正式成立中共寧化特區委員會，建立了三明第一支紅色革命武裝—寧化赤衛大隊。從此，三明蘇區人民與中國工農紅軍的革命力量緊緊結合在一起，匯成一股不可阻擋的革命洪流。1931年夏，毛澤東、朱德率紅一方面軍在建寧取得第二次反“圍剿”最后一仗的勝利。6月2日，建寧縣紅色政權縣革命委員會成立。隨之，建寧全縣成立了5個中心區區委、區蘇維埃政府和70個鄉蘇維埃政府及農會、貧農團、赤衛隊等群眾組織和群眾武裝。隨后，建寧全縣農村普遍開展了打土豪分田地的土地革命。

2.3 精品優先原則

博物館陳列藝術實際上是人民群眾精神食糧的重要產地之一，其角色及作用在于幫助人民群眾增長知識、欣賞藝術、開闊視野、陶冶情操等。基于對博物館角色作用的深入考量，博物館陳列藝術創新應嚴格遵循精品優先原則，盡可能做到精益求精，在有限的空間里將最優的文化藝術陳列在觀眾面前，確保博物館陳列藝術創新過程中主題鮮明、文化品位高雅、陳列設計獨特、工藝精湛。從博物館在社會文化發展中的地位來說，博物館陳列藝術創新實際上是博物館向社會及觀眾展現其自身良好形象的重要窗口，因此，精品優先原則應當被視為博物館陳列藝術創新的基本原則。

講好三明故事，解讀紅旗精神。實物展示《中國工農紅軍軍用號譜》，是一本目前全國保存最為完整，正規出版、印刷的《軍號譜》，為國家一級革命文物。在通訊不發達的戰爭年代，軍隊日常生活、訓練、作戰基本都要靠號音指揮，從首長到戰士都必須熟記軍號號譜。軍隊通過吹奏號譜來指揮戰斗、振奮軍威、安排生活?！盾娞栕V》收集了紅軍生活、訓練、作戰及部隊番號、職務、首長代號等曲譜340多首。這本號譜是一部研究中國工農紅軍革命斗爭史、紅軍軍事生活及紅軍音樂等不可多得的實物資料，彌足珍貴。

3 博物館陳列藝術創新路徑

人們求知及審美需求的新變化，是促使新時代博物館陳列藝術創新的重要因素。人民群眾是歷史發展的主體，而博物館在某種程度上是歷史發展的記錄性載體。因此，博物館陳列藝術必然要與人民群眾的求知及審美需求相吻合。反之，則會大大削弱博物館陳列藝術的存在意義及展現價值。隨著新時代的創新發展，人們的視野與思維都更加開放和開闊，求知及審美需求越來越高，傳統的博物館陳列藝術必然無法滿足其文化追求和文化利益。只有突破傳統思維，實現多元創新，才能真正贏得觀眾的認可，才能更好地發揮文化傳遞的作用和價值。

3.1 服務意識創新

新時代下市場競爭愈演愈烈，博物館本質上屬于文化事業單位，但基于新時代新媒體及互聯網的巨大沖擊，博物館的發展空間同樣受到了一定程度的限制。在當前這種形勢下，博物館陳列藝術創新亟須改變其服務意識，服務意識創新才能推動設計行為創新，利用爆炸式信息的時代背景優勢，拓展博物館陳列藝術的精品范圍，盤活現有的資源，整合博物館所在地的相關政策優勢、文化特點等，不斷推出精品力作，在切實做好文化服務的同時，逐步增強博物館陳列藝術創新的品牌意識，并樹立切合新時代發展需要的品牌定位，充分利用新時代旅游業快速發展的有利條件，結合相關背景開展博物館陳列藝術推介活動。值得注意的是，在進行宣傳講解時，應摒棄傳統的說教式講解，結合觀眾群體的年齡特征、職業特征等因素，盡可能實現與觀眾的高頻互動，以啟發式、引導式的講解方式，多從觀眾視角去考慮客觀訴求，促使博物館陳列藝術以更加通俗化又個性化的方式呈現在觀眾面前，給觀眾一個全新的服務體驗。

3.2 突破陳列形式創新

陳列形式關系到陳列效果、展品內涵、呈現價值等，因此，突破傳統的陳列形式，結合現代化、新穎化、多元化的形式要求，在傳統基礎上實現突破與創新，是博物館陳列藝術創新的重要內容。結合新時代社會文化發展的進程，從形式主題上可以用多元化、個性化的手段去表現和創作。如通過現代化的新媒體平臺或互聯網技術，融合歷史文化元素，搭建起歷史與現實的橋梁;合理采用互動性的網上博物館陳列藝術形式，既能以新穎的方式去吸引觀眾的眼球，實現與觀眾的高效互動，聆聽觀眾內心的聲音，又能彰顯歷史文化、近代文化和當地文化的內涵和底蘊。

3.3 人才支撐隊伍的創新

藝術創新需要一支打得響、撐得住、留得下人才的隊伍。這支隊伍的建立除了需要博物館內部定期組織知識宣講和技能培訓，不斷提高對應崗位人員的業務能力，增強相關人員的服務意識外，還可以通過規律性的培訓，引進先進的現代化發展理念，實現思維的交流與碰撞，樹立精品優先意識，培養敢于創新的精神品質，由此逐步構建起一支全能、穩定的工作隊伍。博物館陳列藝術創新，加強人才隊伍建設是關鍵中的關鍵。人才隊伍包括宣教人才、設計人才、管理人才等。博物館內部應深刻認識到新時代背景下陳列藝術創新的必然趨勢，而實現創新的重要基礎是具備一支優秀的高素質專業人才隊伍。只有這樣，才能為實現博物館陳列藝術創新奠定基礎。

4 小結

在新時代下，博物館順應發展趨勢，更好地發揮博物館的功能，在陳列中不斷結合自身特點，吸收國內展館一些新式的陳列方式，積極探索互動體驗式陳列、現代科技的輔助陳列等全新的陳列展出方式，以此更加系統、全面地為觀眾呈現陳列內容?！啊L展紅旗如畫主題陳列展”很好地迎合了三明人民的精神需求。博物館展陳探索之路漫無止境，任重道遠。

本文闡述內容與見解主要針對此次展覽而發，或有不足之處敬請方家指正。