內(nèi)外力量的反向撕裂，靈魂幻滅的必然落腳

摘? 要：《小城三月》作為蕭世的最后一部作品，對于女性內(nèi)在情感在特定環(huán)境下的抑制性書寫和作者寄寓其中對生命存在本身的思索，都要有別于其他作品所傳達(dá)的內(nèi)在意蘊(yùn)。在當(dāng)前的蕭紅作品研究中，將《小城三月》主題意蘊(yùn)界定為是表現(xiàn)“東方女性悲惋曲致的哀歌”加以闡釋處處隱現(xiàn)的女性視野在作品分析中有多種看似“合理化”的暗示。然而本文將前人之語稍加擱置，將以全新的視角從內(nèi)外雙向力量，主體生命向外擴(kuò)張延展的強(qiáng)烈欲望和可能，與向內(nèi)無限萎縮生存空間的主客觀作用相互力量的激蕩碰撞對主體靈魂的撕裂沖擊中，重新審視《小城三月》所營構(gòu)的悲劇生成的必然性。

關(guān)鍵詞：內(nèi)外力量;反向操控;靈魂撕裂;悲劇必然

作者簡介：宋藝焱（1999.9-），女，遼寧沈陽人，本科，沈陽師范大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-02-0-02

一、在男性形象弱化中初見端倪

對新式人物“哥哥”的形象始終以一種模糊性處理，同時(shí)對所謂的安排好的婚姻對象的著墨可謂是少的可憐，僅有幾筆有限的勾勒，卻也顯得蒼白和浮光掠影。刻意對男性形象留有遐想的余地而預(yù)留出一定的空白的可能也不能排除在外，“我的哥哥，人很漂亮，大概在我們家中，沒有這么漂亮的人物”、“叔叔和哥哥他們都到北京和哈爾濱那些大地方去讀書。”這何嘗不是五四新文化風(fēng)氣的具象化的顯現(xiàn)？相比翠姨被包辦的婚姻對象“人長的又低又小，穿一身藍(lán)棉袍子。……