直到看見陽光，才覺得溫暖

摘? 要：這又是巴金老先生的一部關于“家”的，不在沉默中崛起，就在沉默中滅亡的故事。這里又有一群為命運抗爭著，為改變命運而努力著，又隨著命運漸漸沉淪直至滅亡的人們。有別于巴金其他作品中對大家庭生活的描繪，《寒夜》從小人物小家庭入手，亦是刻畫了一個又一個悲劇的人物。

關鍵詞：巴金;家庭關系;賞析

作者簡介：王藝霖（1999-），女，河北省保定市人，本科，河北大學在讀，研究方向：戲劇影視文學。

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-02-0-01

在這個“家”里，沒有里面所有人的惺惺作態、虛情假意，沒有里面所有人的苦苦哀求，他們每個人都太過真實，每個人都想把生活過成自己所期待的那個樣子，可他們都忽略了想要追逐自己的“理想國”最為重要的一點，他們生活在水深火熱的動亂之中，他們本身又有著“剪不斷，理還亂”的關系，所以他們求而不得。

汪文宣與曾樹生困苦的愛情，汪文宣與汪母畸形的母子關系，汪母與曾樹生水火不相容的婆媳關系，兒子小宣的冷漠……他們之間的關系是一種劍拔弩張，又極其細微悲涼的。

汪文宣與汪母就像想要擺脫束縛的“媽寶男”與控制欲極強的“母夜叉”，一個想盡辦法苦苦掙扎，一個無所不用其極越攥越緊。說汪母有戀子情結是不為過的，她干涉兒子的一切，想盡一切辦法將兒子身邊的異性生物趕盡殺絕。“真沒有出息，跟自己老婆吵了架，就像失掉了魂魄一樣！”汪母在一次夫妻二人的吵架后對汪文宣說到。母親的魔爪已經深入到夫妻的生活瑣事當中去了，可這還不夠尤其是當汪母將樹生寄來的西醫的推薦信撕掉時，她的自私狹隘是置兒子的生命于不顧。好像，汪文宣的軟弱，是一種來自專橫霸道的母親的壓制，那是一種耳濡目染的熏陶，倒是沒把他也熏得蠻橫起來，卻是讓他失掉了一些屬于男子的敢于反抗的陽剛之氣。我不知道汪母對汪文宣的愛究竟到了何種地步，我能用心感受到的，那一行行活躍在紙張上的文字，巴金對于兩人相處的一切一切的描寫，我只能說，那大概是一種幾近瘋狂的控制欲。

汪文宣和曾樹生的悲劇，是在殘酷的社會現實社會中，搖旗吶喊的知識分子在精神和肉體上的雙重悲劇。樹生原是一個熱情活潑、追慕幸福和自由的新派女性，她追求光明，追求自由平等，雖然她最后得到的依舊是痛苦，她卻從不后悔，但可悲的是殘酷的現實既摧殘了她的丈夫，也毀滅了她自己的理想。夫妻二人都是受過大學教育的知識分子，他們有著共同的理想，也曾編織過許多美麗的幻想。但就是在這種希冀著簡單快樂的平凡生活中，一切都破滅了，隨之而來的只有無限的傷痛與流離失所。樹生追求自由安逸，不愿在這煉獄般的家里茍延殘喘，于是她走了，文宣深愛著他的妻，但苦于不敢表白不敢挽留，就讓他的妻跟著另一個男人奔走他鄉了。自此，文宣一切輝煌的理想全部被毀滅了，他只能默默的哭泣，他說：“奇怪的是，不單是生活，我覺得連我們的心也變了，我也說不出是怎樣變起來的。”最終他在抗戰勝利的鞭炮聲中與世長辭。兩個命運躊躇的人，她終究比他堅決一些，可最終他們都是獨自面對這漫漫長夜。樹生走了，文宣病了。樹生回來后，文宣死了，汪母也帶著小宣走了。

好像兒媳天生就是來跟婆婆橫刀奪愛的。以汪母的話來說，樹生就是一個可看而不中用的“花瓶”，于是她開始一步一步地奪取兒子與兒媳之間恩愛的空間。她不滿兩人自由戀愛，便時時刻刻罵她是兒子的姘頭，是兒子隨時可以放棄的放蕩的女人，還惡意揣測樹生放棄文宣的原因。而樹生呢，她無法忍受汪母莫名其妙的仇視，無法做到對一切汪母的“惡行”都低眉順眼、和顏悅色。一切的一切使她們婆媳間達到了一種水火不相容的難以調和的對立狀態。對文宣的怒其不爭和婆媳間糾纏不清的矛盾，使樹生整日苦惱，最終為了“救出自己”而和文宣眼中的“第三個人”出走蘭州。她的悲劇性來自一種社會和家庭的雙重壓迫，在苦難的命運面前她想要掙扎和反抗，追求幸福和自由，但是卻又找不到正確的反抗道路和生活道路。

《寒夜》雖不是真人真事，卻是在巴金經歷了千難萬難之后發出的慨嘆。對他而言，“生”和“活”都找不到出口，他只能將全部的情感付諸筆端。《寒夜》自始至終都被黑夜、寒冷、壓抑、疾病、求而不得等情緒充斥，一家人想逃卻永遠也逃不掉的生活環境和復雜的關系，從而在心底里發出吶喊和掙扎，卻也盡是哀傷悲嘆。

讀了一半已覺得壓抑難耐，不忍心再讀下去。不似《家》中高家瑣事帶給我的戲謔與悲寂感，高家的生活離我們太遠了，遠到我們只能去猜忌、去想象。《寒夜》中的汪家，足可以讓我們撇去當時的政治背景去理解，而且更能體會人性的復雜。在自私與愛中交織的幾個人的關系，讓我反復咀嚼著那些無窮無盡的痛苦。它是普遍的社會悲劇，典型的性格悲劇，亦是徹底的命運悲劇，于現在來說，更能引起我們的共鳴。夜的確太冷了，他們每一個人都需要溫暖。

讀完后走到門外，直到看見陽光，才覺得溫暖，我知道，寒夜的盡頭黎明便會出現。