《布魯克林的荒唐事》女性角色的創傷復原

摘? 要：《布魯克林荒唐事》是美國作家保羅·奧斯特于2005年完成的一部后911小說，鼓勵人們走出恐怖襲擊的陰霾。正如經歷了恐怖襲擊的人們，書里的幾位女主人公雷切爾、“美麗的完美母親”南希、露西、奧羅拉分別遭受過一些“不同尋常的經歷”，心理創傷由此形成。奧斯特把幾位主人公的命運連接在一起，將布魯克林營造成一個小小的療傷地，幾位女主人公重新在這里打開心扉，慢慢恢復，表明和諧人際交往的重要性。

關鍵詞：創傷復原;《布魯克林的荒唐事》;女性角色

作者簡介：李佳琦（1995.8-），女，蒙古族，內蒙古通遼市人，吉林大學外國語言學及應用語言學專業研究生在讀，研究方向：翻譯。

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-02--02

奧斯特是美國當代杰出的后現代主義作家、詩人、劇作家、導演。因所創作的《紐約三部曲》而被廣泛熟知。《布魯克林的荒唐事》是在911恐怖襲擊后的第三年，美國人民內心的創傷尚未被撫平，又深陷2003年伊拉克戰爭的旋渦之中，這樣的背景下完成的作品。作品外的人們生活在創傷之中，作品里的人物同樣經歷了許多創傷性事件。“創傷”一詞最初指的是“機械因素引起的人體組織或器官的破壞”，與文學聯系在一起成為近幾年熱門的研究方向。“創傷文學作品的作者以隱喻的方式來講述創傷經歷，選擇的隱喻不同，講述方式就不同。” 與許多后911作品不同，《布魯克林的荒唐事》沒有直接描寫遭遇恐怖襲擊后，美國人低落、消極、悲傷的生活狀態、社會狀態。相反，它講述了主角內森回到童年的故鄉布魯克林作為離開世界最后的場所，但是卻在這里遇到了形形色色、不同性格的人。這些人的相互連接，催化了人與人之間的親情、友情和愛情的產生。

本書中幾個主要的女性角色分別在過往的生活中遭受過創傷，凱西·卡魯斯認為“創傷”是指“某些人對某一突發性時間的極不尋常的經歷”。離婚，被強奸，與父親失和，被出軌都屬于“不尋常的經歷”。從創傷中恢復的過程不是一朝一夕的事情。師彥玲曾說過：“幫助幸存者與他人和外部世界建立聯系對于創傷幸存者的復原至關重要。”著名創傷理論專家德瑞·勞和朱迪斯·赫曼都認為，創傷不能獨自面對，只有“在關系中”才有康復的可能。“關系”在人類社會中意味著人與人之間的交往。包括與親人、愛人以及朋友的交往。

一、親情在創傷復原過程中的力量

親情，尤其是父母與孩子之間最直接的血緣之情是幫助人們從創傷中恢復的最好藥劑。雷切爾父母離異，并得知自己的父親內森身患癌癥，對生活不抱有希望時，感到難過不已，由此對父親產生矛盾。這就成為雷切爾和內森親情的隔閡，消除隔閡最好的辦法就是建立聯系，進行溝通。“大多數的創傷療法都是通過交談，通過作用于心靈的小分子藥物對心靈施加影響。”內森通過寫信對女兒表達誠摯的歉意來緩和他們的聯系。犯錯一方積極地道歉能夠促使對方實現寬恕與和解，道歉的本質就是“為我們的行為負責，并對被冒犯者做出補償。”即使怨憤多年，當雷切爾收到這封對她來說意義非凡的信時，便立刻對這愛的呼喚予以回應。當雷切爾表示對自己岌岌可危的婚姻感到擔憂時，內森為她提供了真誠勸告和建議。這次溝通的意義在于，雷切爾知道父親依然愛著她，并且能夠獲得父親最大程度的幫助。最后她臉上浮現的微笑表示父女兩人重歸于好，雷切爾發自內心與父親得到和解。

奧羅拉是這本書中所有女性角色生活經歷最坎坷的一個。內森曾評價她：“她是一陣唐突言辭和豪壯行為的旋風，一個無所不知的萬事通……一個始終機智伶俐、笑語喧嘩的丑角一般長大成人。”羅莉（奧羅拉）曾經也像普通孩子一樣，生活在一個幸福的家庭里。但是父親的去世在她幼小的心靈上蒙上了一層陰影，再到如父親一般的兄長外出上學，羅莉徹底失去了控制。她先是不告而別、離家出走，然后生下了女兒“露西”，又經歷母親去世，以及在拍攝現場被導演和攝影組輪奸。這一系列的悲劇對一個人的打擊無疑是毀滅性的。“研究者發現遭受強奸和家庭暴力的女性的癥狀與戰爭幸存者的癥狀具有明顯的相似性。”這種創傷會“引起不良的心理反應，或由某種強烈的情緒傷害所造成的心理功能失調。”繼而向哥哥尋求幫助，在與哥哥相處的“那一段快樂時光，一段手足之情洋溢、彼此相親相愛的時光”里，羅莉逐漸恢復活力和勇氣，并且開始探索生活的新方向。

二、愛情在創傷復原過程中的力量

彼得·萊文提到過“親切感的力量”，他在《心理創傷療愈之道：傾聽你身體的信號》這本書中描寫到，當他被突然沖出的汽車撞倒，路人們急切的詢問，造成他更大的恐慌，一個沉著冷靜的女士一直默默地陪伴和支持者他，使他從不斷地戰栗中走出來。奧羅拉在經歷樂隊解散，毒品侵蝕和骨肉分離后遇到了大衛，一直受到大衛的鼓勵和陪伴，這種親切感使她身體和心理得到復原并且與大衛墜入愛河。在那個特定的時期，大衛給了奧羅拉最需要的幫助，陪伴與關愛。也正是因為摯愛的背叛，加重了奧羅拉的創傷。所以當特納舅舅找到她時，她義無反顧地離開了大衛，重新回到家人中間。大衛對她的冷漠，使她喪失了對男性的信賴，造成了對男性誠信和安全感的極度缺乏。相反的，與南希在一起覺得舒適無比，因為她覺得“只要看著她，她就和我融為一體了。”

奧斯特本人曾說過，這本書的所有人物都是虛構的，除了“美麗的完美母親”南希。即使這樣一個“世間難遇之人”也沒有躲過離婚的悲劇。書中大多數男性角色都曾傷害過女人的心。南希懷第一個孩子時，她的丈夫詹姆斯和一個吧女有了桃色緋聞。親密關系的維持依靠雙方的信任和情感，出軌行為是對對方的致命傷害。南希經歷了離婚之后，獨自一人帶著兒子生活。奧羅拉從大衛的囚困中解救出來后，一直和南希生活在一起，漸漸地她們從對方身上重新找到愛的感覺。她們有許多共同之處，她們彼此之間相互理解對方。內森對老喬伊斯說：“如果她們在這段時間里發現互相有所安慰，那又有什么害處呢？”“這段時間”是一個范疇，有始有終，南希和奧羅拉在“這段時間”里慢慢恢復，從創傷的陰影里走出來。學者樸玉也提出“這段時間”的潛臺詞是“經歷這段時間，倘有新的形式，也未嘗不可。”證明了，她們在這個特殊的時間段，相互依存，進而幫助對方再度認清自我價值。

書中講述女人們的筆墨相較于男性角色沒有那么多，但是仍然能瞥見女性角色在書中生動的形象。因為創傷對人的傷害不分男女，且女性心思縝密，對事情更敏感，即使是同一件事，對女性造成的創傷可能更大。雖然《布魯克林的荒唐事》是后911小說，但是這本書的情節在911發生之前的幾分鐘戛然而止。奧斯特以與眾不同的視角，為那些因911恐怖襲擊而失去至親的人，或因此而感到恐慌和缺乏安全感的人，提供了一個緩解或者說是改變這種狀態的方法，那就是通過人與人之間的坦誠和真誠的交往，以及發自內心的主動改變，以及愿意與曾經的創傷和解。而作者也表示：“希望在當時黑暗的悲劇狀態中看到一些明亮的光，于是用一種喜劇風格來寫這部作品”。

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