徐云飛
“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪。”讀著這首唐代文學(xué)家柳宗元的《江雪》,你眼前定會(huì)浮現(xiàn)出這樣的情景:一座座陡峭的山峰銀裝素裹,一條條彎彎曲曲的小徑白雪皚皚,山上、路上人跡罕至,萬籟俱寂。在這樣天寒地凍的天氣,卻有一個(gè)穿蓑戴笠的老翁,獨(dú)自在冰封雪蓋的江上釣魚。讀完全詩,你一定會(huì)對(duì)衣食無著、辛勞終生的勞動(dòng)人民給予無限同情,對(duì)造成人民苦難生活的統(tǒng)治者無比憤慨。詩中雖然都是寫景,沒有直接出現(xiàn)作者感情的語句,但他的感情卻已流露出來,這就是“景語即情語”。
如李白的《靜夜思》中“床前明月光/疑是地上霜”,由眼前之景引出思鄉(xiāng)之情,烘托出在他鄉(xiāng)那種孤寂、無奈的情思。再如陸游的《秋夜將曉出籬門迎涼有感》中兩句“三萬里河?xùn)|入海/五千仞岳上摩天”,描寫祖國的壯麗河山,抒發(fā)了作者對(duì)茍安一方的南宋統(tǒng)治者無比憤慨的思想感情,不僅是詩歌,所有的文章,凡是寫景的句子,都表達(dá)了作者一定的思想感情,即“一切景語皆情語”。
上面是詩歌方面,下面從小說、散文、童話等方面分析。
朱自清的散文《春》中,“景語皆情語”更是比比皆是。隨便舉個(gè)例子:“小草偷偷地從土里鉆出來,嫩嫩的綠綠的。園子里,田野里,瞧去,一大片一大片滿是的。”作者描摹的是春草勃發(fā)的景象,寫了小草出土?xí)r的動(dòng)態(tài)、質(zhì)地、色澤,抒發(fā)了喜愛小草、贊美春天的思想感情。
俄國作家契訶夫的小說《凡卡》中,凡卡回憶和爺爺一起砍圣誕樹,有這樣的寫景句子:許多小樅樹披著濃霜,一動(dòng)不動(dòng)地站在那兒,等著看哪一棵該死。忽然,不知從什么地方跳出一只野兔來,箭一樣躥過雪堆。”以這樣歡快的筆調(diào)寫野兔,其實(shí)反襯的是凡卡在鞋鋪里非常痛苦、無可奈何的生活,表達(dá)他渴望爺爺帶他回鄉(xiāng)下的思想感情,很好地為主題服務(wù)。
丹麥作家安徒生的童話《賣火柴的小女孩》,寫小女孩在街上走時(shí),“雪花落在她金黃的長發(fā)上,那頭發(fā)打成卷兒披在肩上,看上去很美麗,不過她沒注意這些。每個(gè)窗子里都透出燈光來,街上飄著一股烤鵝的香味,因?yàn)檫@是大年夜——她忘不了這個(gè)。”讀著這樣的句子,我們自然而然會(huì)對(duì)身世悲慘的小女孩產(chǎn)生同情。由此可見,作者寫景,都是為了表達(dá)思想感情,“一切景語皆情語”,只不過由于作者寫作功力不同,產(chǎn)生高明、拙劣之分而已。
基于此,不管寫什么作文,都不能為寫景而寫景,而應(yīng)該根據(jù)文章表達(dá)的需要,選擇能表達(dá)感情的景來寫。做到同是寫楓林,悲哀時(shí)是“曉來誰染霜林醉,總是離人淚”,喜愛時(shí)則是“停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花”,憂愁時(shí)則是“月落烏啼霜滿天,江楓漁火對(duì)愁眠”。