綜合材料在繪畫中的應(yīng)用及表現(xiàn)力

付強 曹永平 汝楊楊

摘要：繪畫的藝術(shù)在于體現(xiàn)一種視覺的沖擊和審美的藝術(shù)，而綜合材料作為一種載體在繪畫中扮演者不可或缺的角色。一方面畫家通過對綜合材料的表現(xiàn)體現(xiàn)出視覺表現(xiàn)力，同時畫家也會對這些材料賦予其他內(nèi)涵。就如同詩歌中的物象，文人通過景色將感情寄托在景色里面，借助景色抒發(fā)自己的感情。這些材料更體現(xiàn)了畫家對于生活、人生真諦的感悟。它通過多種材料顛覆了傳統(tǒng)的繪畫觀念，它反映了物象但是又不拘泥于物象這就是他的突破之處。

關(guān)鍵詞：綜合材料 應(yīng)用 表現(xiàn)力 創(chuàng)新

一、綜合材料發(fā)展的原因以及形式

綜合材料繪畫有別于傳統(tǒng)的繪畫。綜合材料是畫家在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中為了表達(dá)內(nèi)心情感而使用不同于傳統(tǒng)的繪畫材料，從而突出繪畫的肌理感和質(zhì)感以便更好地反映出作者的思想體現(xiàn)繪畫的創(chuàng)新。

綜合材料的興起到流行有兩個主要的原因。一是隨著藝術(shù)的發(fā)展，畫家思想的轉(zhuǎn)變和形式的創(chuàng)新要求他們突破原有的格式，創(chuàng)立新的繪畫理念。傳統(tǒng)的繪畫形式不能滿足畫家對于自己對于生活的感悟的表達(dá)，畫家急于尋求新的表達(dá)形式。二是隨著社會的發(fā)展，新的社會格局產(chǎn)生為了滿足社會發(fā)展的需要，不同的時代就有不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

綜合材料的形式多種多樣，其中最核心的一點就是借助外在的物象反映生活的體會和人生的真諦，作品所反映的是作者的所思所想。綜合材料最顯著的特點就是增加了繪畫的層次感和作品所賦予的內(nèi)涵。根據(jù)畫家不同的思想，選擇不同的材料作為傳達(dá)意愿的媒介，所選擇的材料還需同作者表達(dá)的感情相符合。綜合材料是繪畫的媒介，因此它受到多種因素的影響是一個動態(tài)的載體。綜合材料的應(yīng)用不僅創(chuàng)立了繪畫新的表現(xiàn)領(lǐng)域，同時還增加了人們的審美視野。

二、綜合材料在繪畫中的應(yīng)用

在1908年綜合材料第一次被用在繪畫當(dāng)中，當(dāng)時以畢加索為代表的一批畫家他們應(yīng)用沙子等新的材料，將這些新的材料應(yīng)用在繪畫上這樣一來畫便有了肌理和新的視覺美感，后來在畢加索的基礎(chǔ)上綜合材料開始廣泛的應(yīng)用起來。而隨著畫家的思想的進(jìn)步和材料的發(fā)展綜合材料的種類紛繁復(fù)雜，藝術(shù)的界限被打破。

那時繪畫藝術(shù)正在蓬勃發(fā)展，為了尋找新的藝術(shù)表現(xiàn)形式綜合材料也發(fā)展了起來，逐漸變成繪畫中的主流形式。利用綜合材料，藝術(shù)家們開拓思維而藝術(shù)的界限也早已被打破，這使得藝術(shù)家們突破了禁錮解放了思想，開啟了藝術(shù)的新形式。

綜合材料在油畫中的應(yīng)用。油畫創(chuàng)作的主要材料是油畫材料，合理的利用其他材料來襯托出繪畫所表達(dá)的中心和突出繪畫所表達(dá)的主題。通過綜合材料的使用使得作品更加的自然，紋理、質(zhì)感更加的細(xì)膩。

綜合材料在兒童畫中的應(yīng)用。通過對于不同材料的應(yīng)用開發(fā)了兒童的智力、鍛煉了兒童的創(chuàng)造力、增長兒童的知識、培養(yǎng)孩子獨立思考的能力也能夠緩解孩子因為學(xué)習(xí)的枯燥而產(chǎn)生的焦慮。

綜合材料在壁畫中的應(yīng)用。綜合材料應(yīng)用在壁畫中使得壁畫有更強的沖擊效果和多重的表現(xiàn)形式。如今的壁畫不僅繼承了古代壁畫的核心內(nèi)容：傳播文化特質(zhì)，同時也滿足了不斷變化的大眾的審美的習(xí)慣和需求。

隨著中西方文化的交流的不斷加強，中國的畫家也意識到發(fā)展綜合材料的必要性，也開始了對綜合材料的研究。由于材料的紛繁復(fù)雜，也為繪畫注入了新的活力同時也打破了藝術(shù)的界限。通過對不同形式的材料的應(yīng)用來表達(dá)自己的內(nèi)心情感，拓寬了繪畫領(lǐng)域的界限。藝術(shù)形式又隨著社會的不斷進(jìn)步和新材料的不斷增加而繼續(xù)向前發(fā)展。中國繪畫打破了傳統(tǒng)的水墨材料的拘束，開始探索繪畫的新的形式。

三、綜合材料的表現(xiàn)力

1、質(zhì)感

質(zhì)感是指造型藝術(shù)形象在真實表現(xiàn)質(zhì)地方面引起的審美感受。就拿國畫來說，傳統(tǒng)的國畫材料以水墨為主通過不同的意象來抒發(fā)自己的情感，形式簡單情感的表達(dá)也拘于水墨材料。而綜合材料帶來了新的繪畫形式，這里的材料是我們周圍一切事物的總和，它沒有一定的界限綜合材料的使用全靠畫家自己的需要，這也為創(chuàng)作者們提供了很好的創(chuàng)新平臺，使用新材料推陳出新。在繪畫中，畫家通過不同的線條、色彩、明暗及相應(yīng)的筆觸、刀法、用光，可以真實地表現(xiàn)出對象所具有的特殊質(zhì)地，如皮膚的柔嫩或粗糙、首飾的光澤、玻璃的透明、鋼鐵的硬重、絲綢的飄逸等等，使人產(chǎn)生逼真之感。

2、肌理

肌理是事物表面的紋理，綜合材料應(yīng)用在繪畫中使得作品的肌理更加豐富不同的材料產(chǎn)生不同的縱橫紋路，不同的肌理抒發(fā)不同的情感。當(dāng)肌理與繪畫相結(jié)合，那么繪畫便可以從細(xì)致處做文章。不再像傳統(tǒng)的水墨畫，只局限在以水墨作為原始材料。不同的材料就有不同的肌理，不同的工藝手法又有不同的視覺效果，由此拓寬了人的審美觀感。

畫家就是需要用合適的材料、適當(dāng)?shù)墓に噷⒆约核磉_(dá)的感情通過這些材料表達(dá)出來、材料是情感領(lǐng)悟的載體，而材料則需要情感來升華否則沒有內(nèi)容的材料一文不值。

3、新思想、新表達(dá)

材料自身的特質(zhì)為藝術(shù)的創(chuàng)作開辟了一個新的天地，同時也為思想的表達(dá)提供了更高的平臺。繪畫從注重意境到從細(xì)小甚微處表達(dá)情感。材料的選擇也不是隨便選的，要根據(jù)創(chuàng)作的背景環(huán)境和需要表達(dá)的思想選擇與其貼近的一類材料這樣才能與主題很好的契合。由此可見材料的選取也是創(chuàng)新所在。

隨著時代的發(fā)展綜合材料在繪畫中的應(yīng)用越來越廣泛，而綜合材料也在推動著藝術(shù)的創(chuàng)新和時代的進(jìn)步。

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