女性意識(shí)建構(gòu)與男權(quán)弱化

李鑫

摘要：由姚晨監(jiān)制、滕叢叢導(dǎo)演的《送我上青云》以獨(dú)特的女性視角展開(kāi)一幅現(xiàn)實(shí)“畫卷”。導(dǎo)演以盛男在一段特殊旅程中作為一名女性身份面對(duì)生活與生命的境遇的過(guò)程，以其獨(dú)立、倔強(qiáng)，以及直接、坦蕩地表露自己對(duì)性的欲望，從而表現(xiàn)出女性自我意識(shí)的覺(jué)醒。而在男性人物塑造上，導(dǎo)演在其女性敘事視角下弱化了他們的社會(huì)身份與男性地位。

關(guān)鍵詞：《送我上青云》、女性視角、女性意識(shí)、男權(quán)弱化

本文所探討的“女性視角”指的是作為女性導(dǎo)演、女性監(jiān)制和主演，在影片的創(chuàng)作中自覺(jué)地站在一個(gè)女性的角度，將女性的思維方式與生活體驗(yàn)傳遞到作品中從事電影藝術(shù)創(chuàng)作，以此來(lái)書寫女性的情感與個(gè)人成長(zhǎng)等。由于女性導(dǎo)演所處的社會(huì)環(huán)境、個(gè)人閱歷、思想觀念以及對(duì)電影的追求有所不同，因此，她們的電影作品來(lái)建構(gòu)女性電影話語(yǔ)的方式也各不相同。她們或者通過(guò)有故事的女性人物來(lái)表現(xiàn)其在影片中的主體性，或者通過(guò)語(yǔ)言、行為、影像畫面等來(lái)表達(dá)女性的欲望和情感，這使得“女性視角”的表現(xiàn)形態(tài)非常豐富多樣。《送我上青云》片名引自《紅樓夢(mèng)》。“好風(fēng)憑借力，送我上青云”，表達(dá)的是面對(duì)人生采取一種坦然大度、超越悲喜的態(tài)度。影片中的女主盛男，作為一名有強(qiáng)烈職業(yè)感的記者，出生在一個(gè)名存實(shí)亡的雙親家庭中，從小對(duì)于親情的缺失，導(dǎo)致盛男對(duì)情感的歪解。導(dǎo)演通過(guò)盛男在一段特殊旅程中以一名女性身份面對(duì)著生活與生命的境遇，表露出男性形象的弱化與邊緣化，同時(shí)還表現(xiàn)了女性意識(shí)的覺(jué)醒。

一、女性視角：建構(gòu)女性意識(shí)的鏡像之城

在男權(quán)文化所籠罩的天空下，人們已習(xí)慣了長(zhǎng)久以來(lái)占統(tǒng)治地位的男性話語(yǔ)霸權(quán)，女性話語(yǔ)的缺失亦主動(dòng)或被動(dòng)地為人們所習(xí)慣。但在中國(guó)的影視領(lǐng)域中出現(xiàn)一些女性導(dǎo)演，她們用影像去記錄女性的生存困境，關(guān)注她們的命運(yùn)，以細(xì)膩敏感的女性視角進(jìn)行話語(yǔ)表達(dá)，發(fā)出來(lái)自女性的聲音，在片中建構(gòu)著女性意識(shí)的鏡像之城。《送我上青云》中塑造的女主——盛男有著導(dǎo)演本人主體情感的投射，也體現(xiàn)出女性主體意識(shí)的張揚(yáng)。西蒙娜·德·波伏娃在作品《第二性》中講到“女性不是生來(lái)的，而是后天變成的。”波伏娃提倡男女平等，強(qiáng)調(diào)女性要坦誠(chéng)面對(duì)自我處境，勇敢地做選擇并改變處境，便可以重新定義自己的存在。《送我上青云》中的女主盛男在患有卵巢癌的這段特殊旅程中勇于追尋自己的愛(ài)、性、金錢和生命意義。盛男的母親經(jīng)歷了丈夫出軌后也勇敢地走出家門，去尋找自我存在的價(jià)值與意義。

1、新時(shí)代獨(dú)立女性

女主人公名叫盛男，在一定程度寄予了父母對(duì)她的最大期望，勝過(guò)男性，成為一名女強(qiáng)人。原本立志當(dāng)個(gè)戰(zhàn)地記者，但天不遂人愿，在一家小報(bào)社里當(dāng)調(diào)查記者，即使報(bào)社不大，盛男也有著自己的職業(yè)理想和原則。在生活中她不媚權(quán)貴，脾氣硬朗，心直口快，完全顛覆了傳統(tǒng)女性形象中的柔弱、溫和、順從、被動(dòng)消極。然而，未滿30歲的她，尚未有親密的伴侶，就患有卵巢癌，倘若是傳統(tǒng)的女性，注定會(huì)以一種失敗的姿態(tài)來(lái)面對(duì)世界的不公。《第二性》里波伏娃也這樣解讀作為他者的女性：女人總是準(zhǔn)備對(duì)世界采取一種失敗的姿態(tài)，因?yàn)樗龔膩?lái)不曾坦率地接受過(guò)這個(gè)世界。可盛男不是這樣的，她接受現(xiàn)實(shí)，正視現(xiàn)實(shí)。即使經(jīng)歷了親情的冷漠、愛(ài)情的失望、疾病的折磨、死亡的恐懼、生命的無(wú)奈，但她依舊能大笑三聲：“哈哈哈”，這就是面對(duì)苦難、絕望、恐懼的人生態(tài)度。盛男在一次次地折磨打擊中，尋找自我、解放自我，沖擊著傳統(tǒng)的女性觀，塑造著新型女性形象，顛覆了傳統(tǒng)女性的行為符號(hào)、價(jià)值體系，建構(gòu)了女性意識(shí)的獨(dú)立、倔強(qiáng)，并向男權(quán)社會(huì)發(fā)出了抗?fàn)幍男盘?hào)。

2、“出走”的母親形象

影片《送我上青云》中，以女性視角對(duì)盛男的母親進(jìn)行闡釋。梁美枝遭遇了愛(ài)情的背叛、家庭的破碎，年近50歲的她，似乎還未成熟。前一秒還在看電視，鏡頭一轉(zhuǎn)，就從家中出走，跟女兒踏上了旅途。從《玩偶之家》的娜拉開(kāi)始，“出走”就被看作是女性對(duì)所受的社會(huì)規(guī)范的一種抵抗性儀式，是女性追尋自我和爭(zhēng)取自主權(quán)利的實(shí)踐。影片中母親的出走，首先象征著一種成長(zhǎng)，離開(kāi)家后的她勇于追尋自己的人生，不再將希望寄托于自己的“空殼”丈夫。其次，母親的“出走”還象征著一種解脫，通過(guò)告別舊的生活，與女兒一同踏上了云霧繚繞、山明水秀的地方，過(guò)上了灑脫的生活，獲得了自我的解放與救贖。最后，母親“出走”的過(guò)程也是一次找尋自我的過(guò)程，她爭(zhēng)取到一個(gè)老人家給予的“異性欣賞”，從而找到了自我存在的價(jià)值。影片中的母親梁美枝從一個(gè)依賴男人、沒(méi)有自我、生活空虛的家庭主婦成長(zhǎng)為一個(gè)為自我而活著的女性。從某種角度上看，母親成長(zhǎng)的過(guò)程也代表著女性自我意識(shí)的逐步建構(gòu)。

通過(guò)分析可看出，影片中所塑造的兩個(gè)主要女性人物，盛男及其母親，她們?cè)趯?dǎo)演的女性視角之下，不再需要男人的支撐，在生命與生活的雙重困境中，獨(dú)自拼搏、自我追尋，從而逐步瓦解了以往男權(quán)話語(yǔ)中對(duì)于傳統(tǒng)女性形象的規(guī)范性設(shè)定，建構(gòu)著充滿女性意識(shí)的鏡像之城。

二、女性視角：男權(quán)削弱與被邊緣化

在多數(shù)女性導(dǎo)演的“女性視角”下，女性往往是其影片的主角，男性則是配角;女主人公的命運(yùn)也不是由男性決定的，而是由女性自身所決定的。波伏娃指出：工作給了女性自由，她不再是一個(gè)寄生者，在她與世界之間，再也不需要男性這個(gè)中介。于是，她開(kāi)始執(zhí)著地通過(guò)自戀、愛(ài)情、宗教等追尋自身的存在感。在當(dāng)下社會(huì)中，女性導(dǎo)演意識(shí)到了時(shí)代的發(fā)展變化，于是她們開(kāi)始在自己的作品中塑造個(gè)性鮮明獨(dú)特的女性形象，以此追尋女性自我的存在感，從而顛覆了以往作品中的男權(quán)意識(shí)。影片《送我上青云》中出現(xiàn)在盛男身邊的男性：四毛阿諛?lè)畛校瑒⒐饷鬈浫踝云郏约笆⒛懈赣H的“缺席”。在女性導(dǎo)演的“女性視角”下，導(dǎo)演看到了女性的困境，更看到了男性的窘?jīng)r，電影中的男性變得惡臭，客觀地呈現(xiàn)了在男權(quán)制的壓迫下導(dǎo)致的男性異化，同時(shí)，在某種意義上，影片所呈現(xiàn)出來(lái)的男性形象也表明了男性主體地位的弱化。本節(jié)所探討的男性形象主要分為兩類：父親形象的“缺席”與被弱化的男性形象。

1、父親：“在場(chǎng)的缺席者”

父親這一形象自古以來(lái)就有著深厚的文化內(nèi)涵。父親向來(lái)是至高無(wú)上的，有著不可替代的權(quán)威，因此對(duì)父親的崇拜、敬仰也是一種根深蒂固的思想道德準(zhǔn)繩，是中國(guó)傳統(tǒng)倫理綱常中神圣而不可侵犯的精神領(lǐng)域。影片《送我上青云》中盛男的父親顛覆了通常意義上的父親形象，成為令女兒失望、母親出走的失敗者。影片中的盛父，雖然到場(chǎng)，但在某種意義上成為一種“在場(chǎng)的缺席者”。在盛男的人生中，父愛(ài)是缺席的，父親沒(méi)有給她足夠的安全感，也沒(méi)有給她該有的關(guān)心和照顧。影片中第一次出現(xiàn)的父親形象：和盛男借錢、出軌盛男女同學(xué)、關(guān)心盛男打架的輸贏而非臉上的傷口。因此，在這樣的家庭成長(zhǎng)環(huán)境中，盛男活的獨(dú)立又堅(jiān)強(qiáng)。盛男的“鏡像”世界中，揭示了父親角色在她一生中的缺乏，她生活在一個(gè)不安全的世界中。在通常的“男性視角”下，女人們需要按照男性的期望將自己塑造成“善解人意”、“溫柔體貼”、“賢妻良母”的女性形象。但是在“女性視角”下，影片《送我上青云》弱化了男性形象，父親成為一個(gè)“在場(chǎng)的缺席者”。

2、弱化的男性形象

在男權(quán)社會(huì)中，男人多以重情重義、鐵骨柔情的漢子形象出現(xiàn)。他們有著一定的擔(dān)當(dāng)意識(shí)和責(zé)任感，這樣的形象設(shè)定在某種意義上完全是為了彰顯男性的光輝形象。然而，在騰叢叢導(dǎo)演的女性視角中，影片所呈現(xiàn)出來(lái)的男性形象是一種懦弱、退縮的性格特征。在影片中，男性主體權(quán)威被重新建構(gòu)的女性形象所消解，他們作為陪襯的角色出現(xiàn)，呈現(xiàn)出的是“被弱化”、“被邊緣化”的弱者與自負(fù)者。

“文藝男青年”——?jiǎng)⒐饷鳎脛佟?ài)面子，但同時(shí)又很懦弱。影片中呈現(xiàn)出來(lái)的劉光明是一個(gè)弱者對(duì)尊嚴(yán)、自己的人生欲望求而不得的無(wú)奈與悲涼。他從小就被稱為“神童”，三次高考失利，最后僅上了一個(gè)大專。而后，靠顏值贏得了土豪女兒的青睞，兩人結(jié)婚。在岳父的聚會(huì)上，他被指示當(dāng)眾背誦圓周率，但他選擇屈從并忍受著自己的尊嚴(yán)被踐踏。他所獲取的無(wú)非是阿Q式的精神勝利。盛男在漂流的船上遇到了劉光明，他對(duì)盛男說(shuō)：“好風(fēng)憑借力，送我上青云”，借用《紅樓夢(mèng)》里邊的這句詩(shī)更加折射出劉光明此時(shí)低沉的生活狀態(tài)。而“送我上青云”也就成了弱者的唱詞，是有先天缺陷的人發(fā)出的感嘆，是求而不得帶來(lái)的痛苦。

欲望的追求者——四毛。影片中呈現(xiàn)出來(lái)的四毛是對(duì)金錢、成功的欲望，是對(duì)金錢、成功求而不得的苦惱。他傲慢自大，渴望別人的尊重。之所以選擇成為一名記者，是因?yàn)樗肜糜浾叩娜嗣}和資源來(lái)尋找致富的機(jī)會(huì)。受金錢欲望支配的四毛一再告訴盛男，有錢不僅會(huì)過(guò)上舒適的生活，而且會(huì)贏得尊重。在導(dǎo)演的“女性視角”下所呈現(xiàn)出來(lái)的男性同樣急需獲得他人的認(rèn)可與尊重，他們想贏得尊重，就只能成功，只能賺很多的錢。所以， 影片中的四毛在某種意義上來(lái)說(shuō)是一個(gè)被成功“支配”著的自負(fù)者。

影片為我們構(gòu)建了一組現(xiàn)實(shí)中男性的社會(huì)群像，他們有著不同的人性弱點(diǎn)。側(cè)重于女性視角的電影《送我上青天》中呈現(xiàn)的男性與盛男一樣，他們?yōu)槭ヂ殬I(yè)理想，金錢，社會(huì)身份和愛(ài)情而苦苦掙扎，他們不再是大片英雄電影中的救世主，是與女性角色一樣真實(shí)且脆弱的活人。

三、女性欲望的建構(gòu)：直接表達(dá)

在性別不平衡的社會(huì)中，看的快感不平衡地分布在兩性之間，形成“男性=主動(dòng)”和“女性=被動(dòng)”（即男性的“看”與女性的“被看”）的兩極化模式，決定性的男性凝視把自己的幻想投射到女性人物身上。因此，為了打破女性失語(yǔ)的鏡像體系，實(shí)現(xiàn)女性自我意識(shí)、立場(chǎng)表達(dá)的迫切愿望，女性敘事視角成為女性表達(dá)的有效途徑。影片《送我上青云》通過(guò)欲望的表達(dá)機(jī)制給我們提供了一個(gè)特殊的女性視角，在該視角的表達(dá)之下，導(dǎo)演在國(guó)內(nèi)大熒幕上坦蕩地展現(xiàn)女性對(duì)性的欲望。

“我想和你做愛(ài)”在熒幕上的這句毫無(wú)遮掩的臺(tái)詞來(lái)自一位女性。影片中女性對(duì)于性欲望的直接表達(dá)，讓這部小眾文藝片在暑假期間成為大家關(guān)注的話題，影片甚至還被貼上了“女性主義”的標(biāo)簽。患有卵巢癌的盛男可能在未來(lái)的生活中失去性快感，所以，她想要在手術(shù)前，跟自己“喜歡”的男人做一次愛(ài)。于是，她對(duì)在路上偶遇的劉光明說(shuō)：“我想和你做愛(ài)”;在急躁的狀態(tài)下，讓四毛和自己上床;故意激怒四毛，促成了四毛與自己的性愛(ài)。電影大膽、直接地坦露出盛男對(duì)性的欲望。中國(guó)第一位研究性的女社會(huì)學(xué)家李銀河說(shuō)道：“終于有一部電影，提醒我們正視女性性愉悅的權(quán)利”。在當(dāng)前的文化背景下，女性通常在性方面是害羞，服從，被征服、被承受。從導(dǎo)演的女性敘事角度看，《送我上青云》不僅探討了“平等”與“尊重”，而且深層探討了“性”和“解放”。以此建構(gòu)著女性意識(shí)的覺(jué)醒，扭轉(zhuǎn)了看的快感和性在兩性之間的不平衡。

坦蕩地展現(xiàn)女性自我取悅的場(chǎng)景。女性“沒(méi)有”欲望，不能擁有私欲，這是男權(quán)制的一個(gè)特性。女性對(duì)性的需求也往往依附于男性的需求。然而，影片《送我上青云》不僅通過(guò)女性口吻表達(dá)對(duì)性的欲望，而且在大熒幕上直接展示女性自慰的畫面，當(dāng)盛男與四毛兩人經(jīng)歷了魚水之歡后，電影通過(guò)一個(gè)中近景鏡頭來(lái)表現(xiàn)盛男與四毛做愛(ài)結(jié)束后，未滿足的她在認(rèn)真的自慰著，盛男靠自己達(dá)到了高潮。普通電影中，通常以男性的視點(diǎn)表現(xiàn)女性魂?duì)繅?mèng)繞、意亂情迷的面孔，但《送我上青天》并沒(méi)有使用性愛(ài)場(chǎng)景來(lái)進(jìn)行感官刺激，而是呈現(xiàn)了性生活中自我取悅的女性畫面。勞拉·穆?tīng)柧S認(rèn)為，處于主流地位的電影，它的基本原則就是男人看，女人被看;男性是主體，處于主動(dòng)地位;女性是客體，處于被動(dòng)地位。但是在“女性視角”下的該作品卻扭轉(zhuǎn)了女性被動(dòng)的地位，從被動(dòng)轉(zhuǎn)為主動(dòng)，這也凸顯了女性權(quán)利和地位的提升。

結(jié)語(yǔ)

影片《送我上青云》中女性的獨(dú)立和性解放，男性的缺席和逃跑，使得這樣的一部電影在女性視角的表達(dá)之下，讓我們正視當(dāng)代女性、正視女性性愉悅。導(dǎo)演騰叢叢也說(shuō)道：“我最大的愿望，是想讓那些真實(shí)而鮮活的女性角色不再缺席中國(guó)電影，不再被標(biāo)簽化、物化。”影片中的盛男承受著來(lái)自各方的壓力，克服著自己的生存困境，追求著獨(dú)立張揚(yáng)的個(gè)性，在艱難的生命和生存環(huán)境中擺脫困境，她不再將希望寄附在男性的救贖上，而是通過(guò)自我拯救實(shí)現(xiàn)了自我救贖，并在這個(gè)過(guò)程中完成了自我主體意識(shí)的覺(jué)醒。