淺談德彪西鋼琴作品的特點(diǎn)及風(fēng)格

摘 要：德彪西是印象派主義音樂(lè)的創(chuàng)始人。本文章詳細(xì)闡述了德彪西的個(gè)人經(jīng)歷，以及音樂(lè)風(fēng)格的形成過(guò)程和特點(diǎn)，德彪西在三十多年的創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作了大量具有時(shí)代意義的鋼琴作品，每一首都有他的獨(dú)特風(fēng)格，與眾不同的曲式結(jié)構(gòu)和音樂(lè)色彩。

關(guān)鍵詞：德彪西;印象派;鋼琴作品;音樂(lè)風(fēng)格

一、德彪西簡(jiǎn)介

德彪西是法國(guó)著名作曲家、音樂(lè)評(píng)論家、印象主義音樂(lè)的創(chuàng)始人。德彪西1873年入巴黎音樂(lè)學(xué)院，他是一名才華橫溢的學(xué)生，德彪西對(duì)音樂(lè)有自己獨(dú)到的見解，他的同學(xué)們對(duì)他在鋼琴上展現(xiàn)的技藝表示驚嘆，但是有些人批評(píng)他的創(chuàng)新音樂(lè)思想，覺(jué)得德彪西對(duì)音樂(lè)的理解十分瘋狂。彪西在音樂(lè)教育學(xué)院的主修是鋼琴，后來(lái)他也開始進(jìn)行學(xué)習(xí)理論作曲。德彪西自1880年開始，為梅克夫人她的孩子們教鋼琴，這份工作也讓他在歐洲生活了一段時(shí)間，游遍了歐洲許多地方，在他多年的歐洲探索中，俄羅斯這個(gè)國(guó)家對(duì)他的影響比較深，德彪西認(rèn)為俄羅斯音樂(lè)中使用的音階與其他國(guó)家作曲家使用的大調(diào)和小調(diào)音階有很大的不同。德彪西從那時(shí)候就喜歡與眾不同的東西，他想音樂(lè)需要?jiǎng)?chuàng)新，并且要有許多的音樂(lè)元素和色彩作為借鑒才能豐富起來(lái)。他汲取了其中的一部分精華，并且轉(zhuǎn)為自己的音樂(lè)，在他后來(lái)的作品風(fēng)格中有所體現(xiàn)。1885年-1887年，德彪西是在意大利羅馬度過(guò)的。1888年他沒(méi)有完成羅馬的學(xué)業(yè)，就離開了那里，到德國(guó)拜羅伊特參加了那里的音樂(lè)節(jié)，他被震撼到了。他認(rèn)為瓦格納式的歌劇既體現(xiàn)了民族精神又有浪漫主義色彩，把情感和音樂(lè)高度結(jié)合，這是之前從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的。德彪西的音樂(lè)風(fēng)格個(gè)人主義色彩明顯，但是又有很多音樂(lè)元素，這跟他喜歡各種國(guó)家的音樂(lè)風(fēng)格有關(guān)。1889年德彪在巴黎參加了萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，一些東方國(guó)家展覽廳放著東方音樂(lè)，這些東方國(guó)家的音樂(lè)的曲調(diào)、和聲、調(diào)式等等，都和他在音樂(lè)學(xué)院學(xué)到的東西不太一樣，德彪西對(duì)東方音樂(lè)開始研究，慢慢從這些東方音樂(lè)中吸取靈感，結(jié)合他在音樂(lè)學(xué)院學(xué)到的知識(shí)，德彪西后來(lái)借鑒了這種音樂(lè)并把它融入了自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格中，由此產(chǎn)生了一種新穎的音樂(lè)色彩。德彪西相信：音樂(lè)本身就是人類心與心溝通的橋梁，所以每種音樂(lè)都要深入人心。1890年以后，德彪西和象征派詩(shī)人馬拉美結(jié)識(shí)，他加入了以馬拉美為首的巴黎文藝沙龍。在這里，德彪西結(jié)識(shí)了許多青年藝術(shù)家，他開始欣賞他們的詩(shī)，并為這些詩(shī)歌譜曲。這時(shí)，他的音樂(lè)開始呈現(xiàn)出“印象主義”的色彩，并逐漸發(fā)展成為他最后的整體藝術(shù)風(fēng)格。

二、德彪西音樂(lè)特點(diǎn)

德彪西的音樂(lè)與古典音樂(lè)差距很大。在他的作品中，我們可能再也看不到古典音樂(lè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、深刻的思想性和邏輯性，也看不到浪漫主義音樂(lè)的豐富情感。他的和聲比較細(xì)膩復(fù)雜，編曲新穎多彩，不在乎曲式結(jié)構(gòu)，用大量的上行下行音階表達(dá)境和情感。德彪西是印象派的創(chuàng)始人，他的靈感除了來(lái)自于很多國(guó)家的音樂(lè)風(fēng)格之外，還來(lái)源于繪畫，他喜歡用音色表現(xiàn)出一幅類似繪畫作品般的意境，使人如夢(mèng)如幻，如癡如醉，他更擅長(zhǎng)用不協(xié)和的和弦和強(qiáng)弱對(duì)比來(lái)表現(xiàn)情緒，音樂(lè)中的強(qiáng)弱對(duì)比好像繪畫作品中的色彩沖擊。大他的旋律聽起來(lái)和以前任何的音樂(lè)都不太一樣，他的和弦旋律一開始聽很奇怪，和弦變化很多，有很多組合形式，他善于運(yùn)用七和弦和九和弦，并且喜歡把不協(xié)和的和聲加入進(jìn)去。德彪西也正是運(yùn)用了他所偏愛(ài)的音階，構(gòu)筑起他與眾不同的“夢(mèng)幻世界”。對(duì)德彪西的音樂(lè)風(fēng)格影響最深的當(dāng)屬莫奈和梵高，德彪西很喜歡看莫奈和梵高的畫，里面抽象的色彩沖擊讓他對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作也有了越來(lái)越多的靈感。原來(lái)可以用色彩表達(dá)出一種意境和啟示，音樂(lè)也可以做到。經(jīng)過(guò)德彪西的創(chuàng)新之后，音樂(lè)創(chuàng)作就不再被既定規(guī)則所限制，德彪西曾說(shuō)：“我最鄙視那些唯唯諾諾企圖制造意義的音樂(lè)”。音樂(lè)不是為了創(chuàng)造某種意義而存在，而是存在了即創(chuàng)造出了某種意義。

三、德彪西作品及風(fēng)格

德彪西一生創(chuàng)作的作品雖然不多，但他的作品每一首都有其突出的特色。他的許多作品已經(jīng)成為“印象主義”音樂(lè)的典范，其中著名的有：歌劇《佩列阿斯和梅麗桑德》，管弦樂(lè)曲《牧神午后》、《夜曲》，三首交響素描《大海》，鋼琴曲《版畫集》等。談到德彪西很多人先想到的是交響樂(lè)作品，但是我個(gè)人最喜歡他的鋼琴作品。《亞麻色頭發(fā)的少女》出自《前奏曲I》的第八首，作品的靈感來(lái)源于法國(guó)詩(shī)人勒孔的一首同名詩(shī)，德彪西在讀了這首詩(shī)之后，想象出一位楚楚動(dòng)人的亞麻色的少女形象。一本書里曾提到“是誰(shuí)坐在盛開的苜蓿花叢中，自清晨起就在那放聲歌唱？那是一位有著亞麻色頭發(fā)的姑娘，。她的櫻桃般的嘴唇美妙無(wú)雙。在夏日明亮的陽(yáng)光下，云雀的歌聲在回蕩，愛(ài)情在她的心里發(fā)芽滋長(zhǎng)。”這樣的段落來(lái)形容德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》這首作品，可見他給人帶來(lái)的意境已經(jīng)多么深刻。《月光》是德彪西《貝加莫組曲中》最著名的一首，可能大多數(shù)學(xué)習(xí)鋼琴的人都知道貝多芬的《月光》，德彪西的月光和貝多芬完全不一樣，這首曲子節(jié)奏緩慢，音樂(lè)進(jìn)行中那些長(zhǎng)時(shí)值的音符，與帶有東方韻味的獨(dú)特和聲，給聽者帶來(lái)了無(wú)限遐想。德彪西的作品給人一首流動(dòng)感強(qiáng)的感覺(jué)，他善于運(yùn)用十六分音符和八分音符的節(jié)奏組合構(gòu)成，一般樂(lè)曲開頭平靜，猶如清澈見底的湖水，在進(jìn)行上下攪動(dòng)分解和弦之后，音樂(lè)慢慢發(fā)展開來(lái)，和聲逐漸變的復(fù)雜，同時(shí)起伏慢慢變大，速度加快。德彪西的音樂(lè)具有劃時(shí)代的意義，尤其是他獨(dú)特的“印象派”風(fēng)格，對(duì)20世紀(jì)的現(xiàn)代音樂(lè)產(chǎn)生了直接的影響。因此德彪西又往往被認(rèn)為是二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的開創(chuàng)人物。當(dāng)時(shí)莫奈的畫在當(dāng)?shù)卣钩觯卤胛饔谑菍⑵淅碚搼?yīng)用到作品中，發(fā)展成為印象派，成為印象派的奠基人。

結(jié)語(yǔ)

德彪西把對(duì)印象派繪畫的文化內(nèi)涵和印象派音樂(lè)的藝術(shù)內(nèi)涵得到了高度結(jié)合，善于汲取優(yōu)秀音樂(lè)中的元素并且進(jìn)行創(chuàng)新，德彪西成為印象主義的創(chuàng)始人與完成者，對(duì)后來(lái)整個(gè)歐洲音樂(lè)史產(chǎn)生了重要影響和深遠(yuǎn)意義。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

畢明璐（1995-），女，漢族，山東威海人，碩士在讀，研究方向：現(xiàn)代器樂(lè)演奏。