聲樂演唱技術(shù)對(duì)展現(xiàn)聲樂作品效果的探究

符衛(wèi)軍

摘 要：若想將聲樂作品中的藝術(shù)元素準(zhǔn)確無誤地通過聲音傳遞給聽眾，必須要融入聲樂技巧。但就聲樂技巧本身而言，并不能成為純技術(shù)活動(dòng)，始終是為傳達(dá)作品的情感和思想內(nèi)涵服務(wù)。本文主要研究的是聲樂演唱技術(shù)對(duì)展現(xiàn)聲樂作品的作用。

關(guān)鍵詞：聲樂;演唱技術(shù);聲樂作品;效果;探究

一、聲樂演唱技術(shù)有利于深化聲樂作品的藝術(shù)內(nèi)涵

聲樂演唱技巧實(shí)際上是演唱者的必備能力之一，因?yàn)樗欣诟由鷦?dòng)地展現(xiàn)聲樂作品中的涵義，有利于演唱者更加生動(dòng)地表達(dá)創(chuàng)作者所要傳遞的情感。聲樂藝術(shù)的主要目的是幫助人們抒發(fā)情感，聲樂技巧可以讓演唱者更加完美地表現(xiàn)作品蘊(yùn)含的藝術(shù)內(nèi)涵。比如經(jīng)典漢樂府民歌《長(zhǎng)相知》，曲風(fēng)古樸悠揚(yáng)，意境優(yōu)美，需要用到上腔共鳴技巧，調(diào)節(jié)音色至清澈柔美而明亮的質(zhì)感，進(jìn)而通過對(duì)中腔的調(diào)節(jié)讓聲音更具張力，營(yíng)造天地渾然一體的氛圍。如歌曲《多情的土地》中，主題是表達(dá)對(duì)祖國(guó)的贊頌，內(nèi)涵表達(dá)需要音色圓潤(rùn)渾厚，適合選擇女中音進(jìn)行演唱，將上、下腔融合，將聲音調(diào)節(jié)至圓潤(rùn)悅耳，要注意頭腔共鳴和胸腔共鳴的融合。不同曲風(fēng)不同類型的聲樂作品，通過選擇適合的聲樂技巧，能更加有利地詮釋和表達(dá)作品蘊(yùn)含的藝術(shù)思想及情感，增加作品表現(xiàn)力，這也是聲樂技巧在聲樂演唱和表演中發(fā)揮的重要價(jià)值。

二、聲樂演唱技術(shù)有助于塑造作品的藝術(shù)形象

演唱者表演聲樂作品的過程實(shí)際上是一個(gè)二次創(chuàng)作的過程，聲調(diào)高低、節(jié)奏快慢、情感狀態(tài)都會(huì)對(duì)聽眾情緒起到不同影響，所以恰到好處的聲樂演唱技巧可以準(zhǔn)確傳遞創(chuàng)作者的思想，同時(shí)經(jīng)過聲樂二次創(chuàng)作使得作品形成了新的情感內(nèi)涵，塑造生動(dòng)飽滿的藝術(shù)形象，讓聽眾受到感染而記憶深刻。在聲樂技巧中，咬字也很重要，若是咬字含糊，必然影響作品的整體效果。聲樂演唱里的咬字是指演唱者在自身氣息的支持下，調(diào)整喉頭等發(fā)聲器官位置并控制氣息強(qiáng)弱，按照字頭、字腹、字尾的時(shí)值長(zhǎng)短，聲音響亮程度，聲調(diào)平仄，將字音準(zhǔn)確、清晰、完整地發(fā)出來。在民族唱法中，需重字頭、潤(rùn)字腹、輕字尾。如歌曲《一首桃花》：“桃花，桃花，那一樹的嫣紅，像是春說的一句話”，演唱時(shí)應(yīng)以訴說為主;歌曲的第一個(gè)“桃”字，在小字二組d的位置上，需要深呼吸，選擇高位唱法技巧，加重“桃”的咬字。“桃”字發(fā)音時(shí)，輔音字母“t”需要用舌尖的抵住上牙齦，讓口腔肌肉處在緊張狀態(tài)，讓口腔氣息產(chǎn)生摩擦，進(jìn)而產(chǎn)生阻力，讓字頭有力彈出，達(dá)到重字頭的目的。概言之，聲樂技巧里的咬字做到“字正腔圓”才能夠更好地表現(xiàn)聲樂作品的情感。

三、聲樂演唱技術(shù)有助于體現(xiàn)聲樂作品表演的風(fēng)格

音樂涵蓋的范圍廣闊，在任何一個(gè)國(guó)家都是一個(gè)不可或缺的文化元素，但是由于地域風(fēng)土的差異，各個(gè)國(guó)家都有自身的文化，聲樂的表演形式因此千差萬異，包括演唱者的語氣以及發(fā)聲方式等，不同風(fēng)格的聲樂演唱用到的聲樂技巧也不盡相同。就西方國(guó)家而言，在聲樂演唱上主要是以慷慨激昂為主要特色，演唱過程偏向于大氣磅礴，帶有宏達(dá)的氣勢(shì)，在和聲上投入了較多的色彩，加以客觀修飾。就我國(guó)來講，南方和北方的聲樂也存在較大差異，南方本身相對(duì)柔情，所以在進(jìn)行聲樂表演的過程中，聲音偏向于溫柔細(xì)膩，演唱?dú)庀⑵椒€(wěn)溫和。例如在演唱《茉莉花》的過程中，使用江南風(fēng)格演唱，會(huì)讓人真真切切地感受到茉莉花的芬芳。而北方的表演風(fēng)格帶有明顯節(jié)奏起伏，聲音尾綴較短，干凈痛快，所以使用北方的聲樂風(fēng)格演唱《茉莉花》，給人感覺更偏向于開朗，好像詮釋了花的性格外向一樣，在演唱過程中聽眾也可以直接感受到不同地域的風(fēng)土文化。對(duì)于西北地區(qū)一些少數(shù)民族來講，比如新疆維吾爾族的人們，由于本身的文化色彩濃重，在表演過程中善于使用聲樂交替的方式來進(jìn)行演唱，營(yíng)造輕松的氣氛。對(duì)于聽眾而言，不同風(fēng)格帶給人們不同感受的同時(shí)，也讓聽眾了解了不同地域的民俗風(fēng)情文化，給聽眾帶去不一樣的視聽感受。

四、聲樂演唱技術(shù)有利于提升聲樂作品表演整體質(zhì)量

運(yùn)用聲樂演唱技巧對(duì)提高聲樂表演整體質(zhì)量也是起著關(guān)鍵性作用。在聲樂表演和學(xué)習(xí)時(shí)，演唱者一定要結(jié)合作品的內(nèi)涵進(jìn)行針對(duì)性的訓(xùn)練，確保在進(jìn)行表演時(shí)可以熟練的掌握聲樂技巧，在實(shí)際演唱過程中，正確有效地將原作品中的深層涵義傳遞給聽眾，以此來提升聲樂表演的整體質(zhì)量。總而言之，合理利用聲樂技巧對(duì)于更好地詮釋和表達(dá)作品內(nèi)在思想和深度有著決定性作用。

五、聲樂演唱技術(shù)有利于強(qiáng)化與鋼琴伴奏的合作

在聲樂演唱中，鋼琴伴奏和聲樂演唱需要較強(qiáng)的合作意識(shí)。若是其中一個(gè)表演者出現(xiàn)差錯(cuò)，則會(huì)導(dǎo)致整個(gè)音樂作品受到嚴(yán)重影響，使其表演無法繼續(xù)正常進(jìn)行，因此，鋼琴伴奏與聲樂演唱需要緊密結(jié)合。音樂作品的情感表達(dá)都是相同的，演唱者在演唱之前應(yīng)認(rèn)真分析伴奏譜，使自身的演唱風(fēng)格特點(diǎn)等與伴奏融為一體，發(fā)揮自身較高的演唱水平，鋼琴伴奏者必須明確自身在聲樂作品演繹中的重要作用，對(duì)演唱者的演唱風(fēng)格進(jìn)行分析，進(jìn)而在舞臺(tái)表演過程中，進(jìn)行有效的烘托，增強(qiáng)表演效果，在合作訓(xùn)練過程中能夠融合相處，最大程度的實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一。

合作之前，需要做充分的準(zhǔn)備工作。在接到陌生音樂作品時(shí)，歌唱者和鋼琴伴奏者都應(yīng)對(duì)音樂作品有深入的了解，諸如風(fēng)格、體裁、音樂要素等，必要時(shí)可參考相關(guān)音響資料。其次，鋼琴伴奏者和歌唱者應(yīng)加強(qiáng)合練。在初次合練時(shí)，歌唱者根據(jù)自身的演唱特點(diǎn)，告知伴奏者自己對(duì)該作品的演唱速度、自由處理等要求，如果伴奏者覺得有問題可提出后與演唱者進(jìn)行協(xié)調(diào)。第一遍合練中，速度應(yīng)放慢，使雙方能夠明確各個(gè)節(jié)點(diǎn)的處理方式：在合作數(shù)次后雙方可以在演唱或者伴奏中加以細(xì)微的處理，融入自身對(duì)音樂作品的理解，重點(diǎn)聯(lián)系，以達(dá)到歌唱與伴奏相交融、和諧統(tǒng)一的目的。

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